感懷和詠物

（七）感懷和詠物

商隱的感懷有他的特點，是“作者豈皆然”的。他的感懷，最有名的是《安定城樓》：

迢遞高城百尺樓，緑楊枝外盡汀洲。贾生年少虚垂涕，王粲春來更遠遊。永憶江湖歸白髮，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鵷雛竟未休！

假如説上引的《無題》詩也是感懷，那它跟這樣的感懷詩確有不同。《無題》是“爲芳草以怨王孫，借美人以喻君子”，所謂“男女之情通于君臣朋友”（朱鶴齡序）。感懷不需要這種比喻。《無題》寫了固結不解之情，纏綿悱惻，像上舉的感懷詩寫他的憤慨不平，表情的手法也没有那樣蕩氣回腸。在思深意遠方面，《無題》寫得更爲含蓄隱約，幾乎不易看到，感懷寫得比較明白。當然，感懷詩也有通過《無題》詩的寫法來寫的，那就可以歸入《無題》詩，像上舉的《春雨》就是。

這首詩的思深意遠，表達得最爲突出，即“欲回天地入扁舟”，既要旋乾轉坤，使唐王朝得到中興，自己泛扁舟于江湖，即告歸隱，既有大志，又有高潔的情操。這種志趣抱負在賈生垂涕、王粲遠游裏也透露出來，賈生是要爲漢朝制定一套新的制度，爲長治久安之計的，王粲是要“假高衢而騁力”（《登樓賦》），做一番事業的。在結尾用鵷雛自比，也顯示這種抱負。在《無題》裏就没有這樣明確地表達自己的思深意遠的。其次，詩裏表達憤慨的感情也是顯露的，末聯明顯寫出，在“虚垂涕裏”也表達了，在“更遠游”裏含有《登樓賦》中的感情，也有所透露的。這種感情祇有悲憤，並不是纏綿而固結不解的。但作爲商隱的自感，除了思深意遠這點比較突出外，他的語言的凝鍊也比較突出，如“永憶江湖歸白髮，欲回天地入扁舟”，是雖然欲回天地，而實永憶江湖，惟有髮白時纔能歸去入扁舟耳。這樣的組合，語練思深，王安石極意稱賞，紀昀却發生誤解（見該詩説明），亦見其結構之獨特。此外在用典上既是當時人所熟悉已成常識，又極貼切，商隱去涇原依王茂元，與王粲依劉表正合；商隱試博學宏辭科已録取，而被人謫落，與賈生遭際也有相似處。鵷雛、腐鼠的比喻，更顯示他的志趣，這些都顯示他用典的工巧貼切。

商隱在詠物詩上也有他的特點，他説：“熟寢初同鶴，含嘶欲并蟬。”在《酬别令狐補闕》裏説：“警露鶴辭侣，吸風蟬抱枝。”跟這裏同樣用鶴和蟬來作比。他的詠物的名篇如《蟬》：

本以高難飽，徒勞恨費聲。五更疏欲斷，一樹碧無情。薄宦梗猶泛，故園蕪已平。煩君最相警，我亦舉家清。

這首詠物詩的特點，是物我交融與物我交錯。物我交融即寫物也是寫自己，物和己交織在一起，既是寫物，是不脫，又是寫己，不粘着在物上，即不粘不脫。物我交錯即有幾句寫物，有幾句寫己，是交錯的。如前四句寫蟬，蟬中有己，但還是詠蟬，“薄宦”兩句寫己，不關蟬了；末聯蟬和我又相對寫。物我交錯是一種寫法。這首詩還是思深意遠的，雖然“難飽”，還保持品格“高”，雖然“薄宦”又“梗猶泛”，還是“舉家清”。這首詩也像雲水空明，多用白描，祇在“梗泛”、“蕪平”裏用典，但是融化入詩，即使不知道這兩個詞語有出處，也同樣可以瞭解它們的含意。在物我交融上也寫得貼切，蟬是居高難飽，徒勞費聲，己亦清高難飽，徒費沉吟。“五更”一聯，出以映襯，聲嘶欲斷，而“一樹碧無情”，所謂“傳神空際，超超玄著”，是一篇之警策，更爲難到。

商隱的詠物詩，也有物我交融，借物抒情的，如《柳》：

曾逐東風拂舞筵，樂游春苑斷腸天。如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。

這首詩句句寫柳，又句句寫己，是借物抒情。它的含意比較深沉，是概括了一生的感慨。他寫柳的變化，從春到秋。春天，柳樹在東風的吹拂裏，曾經在樂遊苑的舞筵上拂動，但對它説來，還是斷腸天氣，這個舞筵不屬于它的，它可能還是任人攀折的。到了秋天，它在斜陽中帶着蟬的嘶鳴，更爲哀苦。它怎麽肯這樣呢？一切是不由它自主的。這是完全寫柳，也完全寫自己。他在年輕時曾在祕書省作校書郎的小官，正像柳在樂游苑上拂舞筵。但校書郎祇是替人校正文字，不能分享朝廷的光榮，所以還是斷腸的。到了後來，祇在幕府裏當幕僚，雖然已到斜陽時，還發出蟬的哀鳴，怎麽肯這樣呢，也是不由自主。實際上，這是借物喻志的詠物詩。語言上也像雲水的皎潔，是白描的。但它没有像《無題》寫固結不解的愛感，也没有纏綿悱惻的情調。

商隱的詠物詩有工於用典的，在下面用典節裏談。也有刻劃形象純用白描的，如《微雨》：

初隨林靄動，稍共夜涼分。窗迥侵燈冷，庭虚近水聞。

這首詠物是白描，同《蟬》也不同，它祇是刻劃，没有什麽寓意。它的特點就在刻劃得極爲工細，這種工細從體物來的。他住在近水的樓上，遠處有林木。先看到林畔的霧氣在浮動，隔得遠，看不出有雨。接着天夜了，因爲是微雨，入夜看不見，祇感到有些涼意。本來夜裏要比白天涼些，但雨又分得了一些涼意，覺得今夜的涼意要多一些。樓高窗也高，分得的涼意侵入樓内，感到燈光缺少温暖，有冷意。庭空無聲，靠近水邊，這纔聽到雨聲。這裏説明體察的極爲細緻，從幾個動詞和形容詞中透露出來。“動”字寫黄昏時林邊霧氣的浮動，他就感覺到了；“分”字分到一分涼意，他又感覺到了；“冷”字寫這分涼意侵入燈光，他又感到了；“聞”字寫水邊微雨的聲音他聽到了，這跟“虚”有關，庭中空寂，纔能聽到，倘庭中充滿蟲聲就聽不到了；也跟“近”有關，倘離水遠，也聽不見了。這樣細緻的描繪中，又有畫意，寫出背景，如“林靄動”見得遠處有林木，有霧氣。“夜涼”、“庭虚”見得秋意已深，時令也點出來了。“迥”寫窗高，樓高也顯出來了。“虚”字點明庭院；“近”字説明樓是傍水的。文辭精練，寫出詩人的敏感。從這樣細微的體察中，也透露出詩人的寂寞，他祇有一個人在高樓上，所以會感到分涼燈冷，倘有人在一起打破岑寂，就不會感到燈冷庭虚了。像這樣詠物，語簡而精，可供仔細體會，也是他的咏物詩的一個特色。