在中国百年新诗史中，散文诗走过的历程是那样的令人叹惋和充满诗意。变化和创新一直是诗歌发展的重要途径，但通过语言异变形式而获得诗艺生命力的散文诗，却在相当长一段时间内被不同审美取向的人群置于文体争论的陷阱中。散文诗人游离在诗坛边缘，少被浮华浸淫，虽稍嫌冷寂但自得其乐，从而获得了丰沛自由的诗性写作空间。中国诗歌的表现形式一直以来都不会只有一种，唐诗到宋中国文学的两个高峰中也有一段不太被关注的过渡期，文体的嬗变从涓涓之水终成激流——诗歌史将是留给后人来书写的。
在特定的文学生态下，我赞成散文诗这一称谓：它是属于新诗的，有眼下既定的新诗的所有特质，但又离经叛道，呈现了不太一样的风貌，它的形式上的“异”常，的确有待“正统“的眼光去加以确证。2000年以来，尤其是最近几年，中国散文诗的创作出现了可喜的局面：文本更加丰富多彩、对诗艺的探索更进一层、散文诗人的写作状态勃发而安静。值得一提的是，大量以创作新诗为主的优秀诗人，自觉或不自觉地开始了散文诗创作实践，他们的示范意义，是前所未有的。
算起来，我写散文诗的历史仅仅比写新诗短两三年。1993年，当时在中国诗坛很火的《诗歌报月刊》以散文诗栏目头条形式发表了我的一组散文诗，其传播之快，出刊后的十来天，学校的辅导员和学便看见了，还专程跑来与我探讨。这组诗在三年后仍还被人记起，1996年我参加四川大学文学社举办的一个讲座，好几个同学主动提到了这组诗。可惜的是，在其的10多年时间里，我的专注力放在新诗写作方面，散文诗产量寥寥，有点辜负关心我的诗友。大约在最近几年，我又开始了散文诗创作，原因有三：一、诗坛过于喧嚣，中国新诗的评价体系仿佛出现了问题；二、我参与创办并主要编辑了《星星》诗刊散文诗版，需要身体力行地进行创作实践；三、最重要的一点是，散文诗带给了我空前的语言自由度，拓展了我对诗歌的理解。
这本并不算厚的《大海的裂纹》，就是我近两年的散文诗创作展示。在当今，常态下的诗集出版太难了，散文诗集的出版更是难上加难，我十分珍惜这样的出版机会，也希望这本书的读者能真正感受到里面的诗意，感受到散文诗带给我们生活、带给我们灵魂的光亮和温暖。
2017年3月23日于成都
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