织就绿叶映红花

织就绿叶映红花

◎丁秉乾

电视编辑是一种富有创造性的工作，当后期编辑人员对零碎的素材进行加工创作，使其具有叙事传情的生命力时，创作者的思维才情和审美观念才能够渗透其间。

我在《新时空》从事的是后期编辑工作，主要负责节目的串编以及一些节目的后期制作。我觉得，电视编辑是一种富有创造性的工作，当后期编辑人员对零碎的素材进行加工创作，使其具有叙事传情的生命力时，创作者的思维才情和审美观念才能够渗透其间。所以，尽管自己在栏目里往往充当“绿叶”的角色，但每当一个片子编出来的时候，我都非常有成就感。下面说说我的一些体会。

先说说节目制作吧！我认为后期编辑对整部电视作品的成功至关重要。一个节目的主导在于编导，可是就算有再好的镜头和文稿，如果没有好的后期编辑，不能将好镜头用在最恰当的地方，不能突出节目的主题，不能表达文稿所要表达的风格，那就会使整个作品的质量大打折扣。我通过向老同志学习经验，以及通过三四年的电视后期编辑工作，总结了自己的一些心得。

首先，要做好一名电视后期编辑，就必须得在脑海中明确这么一种概念，那就是电视的后期编辑不是简单的看图说话，而是一种对画面素材和电视文稿的再创作、再加工。

第二，在明确了后期编辑是一种再创作的概念之后，作为后期编辑，要想编好片子，还必须将片子的镜头素材和文稿熟知于心，充分理解编导的思路。一个片子到底要反映什么样的主题，要突出什么样的风格，要告诉观众哪些重要因素……后期编辑必须做到心里有数，才能知道哪些镜头到底用在什么地方，画面到底该怎么剪辑，音乐该如何运用，等等。这样，才能将镜头画面与文稿内容编辑得恰到好处，才能使整个片子出彩。

第三，在开始编辑的过程中，作为后期编辑，要学会运用各种编辑手段，通过纯熟的剪辑技术和后期制作，让整个片子变得血肉丰满。这其中，就包括对画面的组接，对音乐的运用，对一些特技功能的发挥，等等。这个过程，就是“再创作”过程具体实施的环节。

在实际工作，很多人都会注意到这样一个问题，在一个片子粗编完成后，看上去还是有些“干巴巴的”。这是因为粗编成功只相当于搭好了框架，还需要进行精心修饰，这就需要调用各种编辑包装手段。你比如说，采访同期声如果过长，就要考虑在同期声中间插入相关的画面；如果需要烘托某种气氛的时候，就要考虑在相应的部分配加与这种气氛相适应的音乐；等等。音乐是电视编辑中运用的一种重要手段，具有强烈、直接的情绪感染作用，很多电视专题片的主题和风格往往都需要借助音乐来表达和突出。但并不是任何片子都要用音乐，怎么用音乐，也需要在编辑片子的过程中积累经验。

第四，要编辑好一个片子，要非常注重细节。很多看似非常微小的细节，往往会影响整个片子的质量和观众对整个片子的总体看法。你比如说，在电视专题作品的字幕中如果出现错别字，出现黑场或夹帧以及画面剪辑不干净等问题，就会因小失大，就会使整个片子的播出效果受到影响。所以，作为后期编辑，还要有细心和耐心的职业习惯。片子编辑完成后，对每个环节，每个细节都要仔细检查，认真查看。我认为，一个编辑编出来的片子质量如何，需要把自己置于一个观众的视角，多看几遍，自己觉得好了才能心里有数，不能为完成任务而做节目。

我的另一项工作就是节目串编，这是节目终审之前的最后一个环节。我认为，一个栏目的发展离不开节目质量，而保持节目质量稳定一个很重要的因素就是节目的规范性。作为节目串编，就是要对节目规范性进行一次把关。《新时空》是由多个板块构成的新闻杂志类节目，不同板块有不同板块的节目规范，而由于不同人员对编辑软件的熟练程度不同，也会造成节目的不规范。在平时的串编过程中，我会遇到很多情况，比如：出现错别字、音量过大或过小、包装特技不规范等等。很多时候，虽然都是一些细节的问题，但细节决定成败，为了保证节目的质量，一定要做好这项工作！

电视编辑是一门综合性和创造性的劳动，在后期创作的每个环节中都要求我们充分发挥主观能动性和专业所长，从细微入手，做到精益求精。只有这样，好的作品才能通过我们的手变得更加熠熠生辉。