人物的特点

补白10.1
人物的特点

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声音特征

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姿态和动作

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面部表情

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人物总的特点

你必须和一位广告演员做同样的事情。如果你没有得到背景资料，得自己编写一些。你应该使角色成为一个真实的人。假设你被指定替一则广告里的一位银行家配音。她家附近住着什么样的邻居？她的家庭对她意味着什么？她属于什么党派？她受过多少教育？许多问题看起来似乎并不相关。确实，从塑造角色的直接需要来说，现有的信息或许已经可以满足需要了，但是充实所构造人物的细节能帮助你使角色变得生动起来。

让我们再来看一个例子。你被指派了这样一个角色，在一则感冒药的电视广告中扮演一位意志坚强的警官。广告客户想使男人们放弃“强壮男子”的傲慢，在流鼻涕的时候吃药，他塑造了这么一个有特点的广告人物，一位在大城市沿街巡逻的警官。警官说：“你知道，当人们需要我来帮助他们时，我必须尽最大的努力。我不能让感冒把我打倒，因此当我一发觉得了感冒时，我就用Coldex的感冒药。它甚至比我的感冒还要厉害。”

广告词都被写出来了，摄像机拍摄角度也全设计构思好了，但是最重要的部分得靠你来做。你必须使这个人物活起来。该怎么做呢？可以给角色拟定一幅个性化的轮廓图并把与之相关的特点融入到人物中去。下面是一种可以实施的但不一定是最好的方法。让我们逐点进行分析（已在补白10.1里重点提出）。

●声音特征。大城市警官说话轻柔吗？几乎没有。这位警察的声音可能是生硬的、粗声粗气的，带点爱尔兰口音。

●姿势和动作。这个人物很可能迈着大步向某个地方走去，从他的脚步声里人们可以感受到他有多自信。与这个人物相当吻合的一个逼真的动作是，他指着摄像机（观众）说：“你知道，当人们……”而当他把“……比我的感冒还要厉害”这句台词讲完时，这个人物可能刚好用拇指指着自己。姿势在表演中的分量一般是很重的，用得很多。

可以认为这种姿态和动作的运用甚至对广播电台节目中的人物塑造也有帮助。许多广播电台表演者使用体态、手势和面部表情来加强人物的感染力。

●面部表情。在电影中，从公事公办的微笑到傲慢无理的生气，警官的面部表情各式各样。假如你寻找爱尔兰警官这个角色的外形特征，也许一个焦虑但坚毅的爱尔兰警官的形象很适合这则广告。

稍微咧开嘴角的讲话方式或许对这个人物非常合适。（记住，合适是关键。咧着嘴说话对于图书馆管理员这样一个角色来说，或许是不合适的。）这位警官另外一个适当的表情可能是眯着眼睛看人，这种表情在巡逻队员的脸上常看到，他们得行走在满是灰尘、风雨交加的城市街道上。还有什么其他的面部表情吗？可以试试皱起眉毛说“……当人们需要我来帮助他们时”，而说到“……甚至比我的感冒还要厉害”时，稍微突出一下下巴。

注意，我们的目标不是要机械地抓住一些表情并把它们拼凑起来。我们要的是确定什么样的表情和举止更符合这个人物的特征，使得他更可信，并且能够强化所要表达的信息。

●人物总的特点。我们想要剧中的人物让人喜欢，因此得给他们设计一些可爱之处。我们的警官随和而又坚韧。他很有些小聪明，能够机智地处置城市生活的各种不同情况，但可能没有受过很多的正规教育。巡逻途中，他喜欢与商人们小谈片刻，特别爱开玩笑，但不会和他们胡说八道。

这里是警官的一点个人资料：他是一个6岁孩子的父亲，他的兄弟是一位牧师，他对爱尔兰民歌充满感情。

显然，所有这些细节不会点点滴滴都反映在广告里，但这些细节将帮你塑造角色，一个符合你所设计的人物特点的角色。所有的人物个性特征汇总起来，构成令人满意的整体形象，而不是一个剪纸做出来的假人。

对于任何你想要刻画描写的电台或电视广告中的人物，都应该从声音特征、姿势和动作、面部表情和人物特点这4个方面来考虑。尽管戏剧方面的表演超出了本书的范围，但还是应该记住，确定人物特征的方法适用于所有类型的戏剧。

接下来，我们应用刚才提到的4个方面分析2个不同的角色。

人物素描

人物：一位年轻的男性私房业主，他正在告诉我们，为什么他在一家专业银行里得到了抵押贷款。

声音特征：你不能期望一个年轻人发出沙哑或低沉的声音。这个角色的声音应该让人觉得充满自信和责任感。毕竟，他正在试图让你相信，做这个重要的决定是非常正确的。

姿势和动作：年轻在这里很重要，为了表现年轻人能够得到抵押贷款，人物的姿势和动作必须充满健康和活力。他可能经常进行锻炼，也许正在玩壁球。他的身体语言肯定应该是开朗的、坦率的。他不会弯腰驼背双手抱在胸前坐在那儿。另外，虽然从他的姿势中能看出他充满信心，但他并没有过分自信、狂妄自大，他还是有些薄弱之处。

面部表情：经常面带微笑，但绝对不是那种吃吃的傻笑。用真诚的眼光平视对方，不带任何挑衅。相比之下，我们的警察朋友可能有一双能完全看透你的眼睛。

人物特点：他可能受过很好的教育，也许是一名工程师。穿戴得很整洁，拥有一辆越野旅行车，并且是当地教会组织的会员。

人物素描

人物：一名25岁的职业妇女，正在四处打听着要买一辆新车。广告剧本试图表现她知道她想要什么样的车，还知道史密斯道奇公司的人能够让她最省心地把这事给办好。

声音特征：有着明亮而有力，但绝不是激烈的声音，可以肯定她不是一个有气无力、少言寡语的金发女郎。她的声音里没有咄咄逼人的气势，只是一种相当自信的表露。

姿势和动作：她走路目标明确，姿势干净利落。她不做不必要的动作。

面部表情：聪明伶俐的表情，对人平视的目光，常带着微笑，但不是快活的大笑。

人物特点：是一位受过良好教育的女士，有着非常明确的生活目标。她可能对她的工作非常尽心。很喜欢体育活动并且有许多爱好，兴趣广泛，譬如对滑雪和跑步很感兴趣。

使用人物素描的优点在于，它可以帮助你决定，这个角色该有还是不该有这个动作。在人物素描的个性化基础上，允许演员去设计一个角色并且自然地说出广告词来。

“自然的”播讲

我们的目的是找到一种“自然的”播讲方法。“自然的”这个词有点不确切，因为电台或电视广告本身就不是一种自然情景。确切地说，最重要的因素应该是自然的显现。在现实生活中，有人讲话嘟嘟囔囔，有人讲话结结巴巴，这些都是我们通常不能放到表演中去展现的人物特点。归根结底，“自然”是一种不矫揉造作的表演，在观众面前的是一位得到他们认可的角色。当扮演一个角色时，广播者必须尽最大的努力去避免人为因素造成的阴影。

这里，我们再一次提出将动机加入到表演中的问题。说起来，动机无非就是对于人物的一些理解，并且明白他或她为什么是这样来播讲广告词的。角色感到惊讶吗？正在生气吗？是否在耐心地试着使我们相信一些东西？我们以那位正想买汽车的职业妇女为例展开讨论。对这个人物作较为深入的分析，给她再加些细节，这里构思了一些台词：“我想要一辆适合我生活方式的汽车——要实用一些，但不能太实用。不管怎么说，如果没点小刺激的话生活成什么了？”

这些台词更多地揭示了一些人物个性。她有点喜欢冒险并且想要这么一辆汽车，这辆车不单把她从这儿运到那儿，还可以让她做点别的什么事。然而，她是一个辛勤工作的职业妇女，不是一个女继承人，因此不太可能选择一辆有异国情调、价格昂贵的汽车。所以台词中可以设计一些新潮的想法，而女演员可以聪明地在她的声音和表情中加一点调皮的成分，从中透露出角色平静的外表下面隐藏的对刺激的渴望。

这里还有一个例子，谈到了另一种动机。这是在一家破旧的汽车修理厂里，一位技工告诉一位年轻人，他的汽车需要一个新的排气系统。

“一个全新的排气系统？”年轻人问道，“可就在一个月以前你刚给换了一个新的排气系统！”说这句台词的动机是什么？从整个对话中感到的是受挫、愤怒、厌恶。当然，人物下次修车就去广告赞助商的工厂了。他的反应是非常显而易见的。其他的反应和动机可能要求更多的设计、想法来铺垫，特别是在画外音广告中，无法采用视觉暗示的办法来强化信息。在大多数情况中，画外音广告提倡采用直接播讲的方法，不假设角色，但是如果人物特征恰如其分的话，也没有理由不设定一些角色。这里我们来分析几种画外音广告剧本背后的动机：

剧本：飞往加利福尼亚特别航线费用的画外音广告。

表演者要传达的信息：一种兴奋的感觉，对这些极其低廉的费用几乎怀疑。画外音的表演者是好消息的传递者。

剧本：劝说小型投资者涉足经纪业的画外音广告。

表演者要传达的信息：画外音表演者的语气音调和播讲方式必须暗示他或她是一个可以让人相信的人，确实想要把这个特别的经纪业的好行当告诉别人。画外音播音员可以把自己想象成是一个聪明的邻居，从这个邻居的角度来考虑问题。

要注意的是，除非是带着明确的动机播讲台词，否则，不管表演者是否为广告设定了角色，某些不自然的感觉总会带进所讲的话中。作为我们所考虑问题的一个例子，为航线费用所做的画外音广告，如果播讲基调是忧郁的，那这个广告的效果不会太好。而投资经纪业务的广告如果由一位流行音乐节目主持人来播讲，将广告与歌舞会连在一起，那效果肯定很差。让一个听起来似乎在说“嗨嗨，姑娘们，小伙子们”的播音员来介绍信息，你会投资这样的经纪业吗？

另外一个问题是：即使设定了一个人物角色并且也理解广告剧本的意义和动机，但还是完全有可能在广告中出现不真实的感觉。如果对角色和动机的理解是正确的话，造成不真实的原因（已在补白10.2重点列出）可能包括以下几点：

1.不自然的发音。注意别把the发成“thee”的音，或者把skate中的“ay”发成冠词a的音，它通常被发成“uh”的音。不要过分清晰地发音。

如果剧本采用方言，得保证你能很自信地说好它。用挑剔批评的标准来听磁带录音是唯一可靠的指导办法。许多表演课程的教科书内有标上了音标符号的方言指南，这对于方言的学习很有用。方言的学习额外困难，没能掌握它不是什么难为情的事情。许多广播者都不会说方言；不管你在国内什么地方，在圣帕特里克节那天，只需要把收音机打开就行了。

2.虚假的对白。有时，对白造作、不真实是原稿作者的错。然而，表演者通常不能改变对白。“哎呀，这确实是个不错的产品，乔伊斯，我们必须马上订购它。”如果觉得这句话有点问题的话，不妨先搁一下。试着用你自己的话来说说台词，特别注意采用让人觉得可信的措词。然后，用说你自己的话时使用的方式来说那句装腔作势的话。有些对话听上去总是觉得不对，试着用这种方法，或许有帮助。

3.夸张的表演。表演过了头与表演不到位同样糟糕。逮住它的最有效方法就是请一位经验丰富的老师或同事对你的表演进行评论。当然，求助于录像带和录音带也有收获。

4.动作不合适。一个完全符合你正扮演着的人物动作，也许从电视上看根本不合适。电视上，你的活动被限制在有限的空间范围内，所以通常需要制造做了某个动作的错觉，这比做动作本身更重要。

例如，一个广告需要你从一排旧轿车中间穿过，这就要求你缩着身子并控制动作，幅度不要太大，因为电视的凸镜效应会产生扭曲，使你很普通的步伐看上去像跳跃着穿越篮球场。电视里的走路和移动本身是很有技巧的，只有通过多实践、多观看录像带才能有所提高。

只有通过细心观察并不断实践，那些影响本可以成功表演的不真实因素才可以去除。身处表演现场，走路、说话都能显得很“自然”的人是极少的，因为正如我们前面所谈到的，出现在电视上的是一个“非自然”的情形。这个道理对电台广播来讲也是一样，或许更正确，因为完全依靠声音来表演更难获得成功。