光线的基本知识

第二节　光线的基本知识

著名电影摄影师斯托拉罗曾经说过,他是用光来做画的。光线作为摄影师最重要的表现手段,曝光成像是它的最根本作用,在此基础上还影响着画面的造型和艺术表现。摄影师要娴熟地驾驭光线,必需全面了解光线的性质、巧妙控制光线的投射方向、合理发挥光线的造型作用,使光线的形态和画面的影调自然和谐,将现实生活艺术化地表现出来。

一、光线的性质

发光光源产生的光线,其性质分为硬光和软光。硬光是光线的直射形态,因此也叫直射光,比如,自然光中的太阳光,人工光中的聚光灯等等;软光是光线的散射形态,因此也叫散射光,比如,自然光中的天光,阴天中的散射光,人工光中的散光灯等。

直射光投射到物体上形成了明显的受光面、背光面和阴影,画面明暗对比强,反差大,被摄体轮廓清晰,有很强的立体感和表面质感,表现人物时很有力度。

散射光投射到物体上没有明显的受光面、背光面和阴影,画面光线均匀,反差柔和,被摄体的立体感和表面质感被削弱,但表面色彩却能得到准确的还原,物体本身的色彩差异和明暗变化成为区别被摄体的关键。散射光充当主光特别适合表现女性人物,体现人物的柔美,也可以用做辅助光调整反差。

二、控制光线的投射方向

1.水平方向

在摄像机和被摄体所处的水平面上,从理论上说光线可以从围绕被摄体的三百六十度方向上进行投射,而从被摄体的照明效果来看这些投射方向大致可分为：顺光、顺侧光、侧光、侧逆光和逆光。

(1)顺光

顺光的光线投射方向与摄影机拍摄方向一致。顺光照明使被摄体正面受光,整个画面较亮,易形成高调;光线均匀地照明被摄体,削弱了被摄体的立体感和表面质感,以散射光进行顺光照明,既可以作辅助光来有效地消除直射光照明形成的浓重的阴影,也可以作主光形成柔和的照明效果,以准确还原物体表面色彩,如果是表现人物还可以用较弱的直射光修饰眼神光效;顺光照明空气透视效果不明显,景物的空间感被削弱,无法表现景物丰富的层次。比如,凤凰卫视新闻演播室的灯光设计,主持人采用散射的顺光作为主光照明,长焦镜头和大光圈带来的浅景深使新闻主播形象鲜明突出且不失柔和,而且为了突破这种照明设计的局限,导演还用背景影调和色调的多层次变化来加强空间感。

图8-1

(2)逆光

逆光的光线投射方向与摄影机拍摄方向相反。逆光照明时被摄体正面不受光,画面整体较暗,易形成低调画面;被摄体轮廓受光照明,能够很好地与背景分离,产生很强的立体感,根据表达需要还能够很方便地形成剪影效果;逆光拍摄景物时,空气透视明显,还能够利用投影增加画面的层次,强化画面的空间感。比如,纪录片《最后的山神》中老萨满看到被盗伐的雕有山神像的大树,内心沉重的坐在河边伤感,摄影师逆光拍摄并处理成剪影效果,很好地反映出老人的情绪。

图8-2

(3)侧光

图8-3

侧光的光线投射方向与摄影机拍摄方向成水平九十度。侧光照明是表现被摄物体质地的最佳光线,尤其利于表现粗糙表面;侧光在被摄体上形成受光面、背光面和影子,光影结构比较生动,立体感很强。侧光表现人物近景和特写时容易形成明暗对比强烈的画面,习惯被称为“阴阳脸”,过去这种视觉效果常常被认为是摄影的大忌,但有时候出于内容的需要也可慎重加以使用。

(4)顺侧光

顺侧光的光线投射方向与摄影机拍摄方向成水平四十五度夹角。顺侧光照明使被摄体的受光面大于背光面,画面比较亮;顺侧光照明表现人物近景和特写时能形成比较好的明暗关系,准确表现人物的轮廓形态和立体感,所以常常成为新闻采访时最常用的光线。

(5)侧逆光

图8-4

侧逆光的光线投射方向与摄影机拍摄方向成水平一百三十五度夹角。侧逆光照明在被摄体上形成不完整的光边,常常用作修饰人物的轮廓,有助于人物和背景的分离;单一的侧逆光照明形成的画面比较暗,可以形成剪影和半剪影的照明效果。比如,《新闻调查》在报道浙江未成年少年弑母事件时,以侧逆光作为案犯采访时的主光,少年犯的面部处在黑暗中,起到了一定的保护作用。

图8-5

2.垂直方向

在摄像机和被摄体所处的垂直面上,有两种投射方向形成的照明效果比较典型：顶光和脚光,这两种光线光线效果比较特殊,都给人异常的视觉感受。

(1)顶光

顶光是从被摄体正上方投射的光线。顶光照明拍摄人物时,人物眼窝下陷,颧骨突出,像骷髅,常被人们称作“骷髅光”。

(2)脚光

脚光是从被摄体下方投射的光线。脚光常被人们称为“魔鬼光”。

脚光和顶光的造型效果很特殊,在新闻和纪录片的拍摄过程中如果遇到这样的现场光线条件,应该采用恰当的人工光源进行弥补或调整机位以缓解不良的照明效果。

图8-6

三、发挥光线的造型作用

从光线的造型作用来看,主要分为：

1.主光

主光是对被摄体进行造型的主要光线,也叫塑型光。它在画面中最抢眼,对画面整体效果的影响是具有决定性的。

确定决定画面效果的主光的性质和位置是摄影师现场布光的首要任务。理论上讲各种性质、各种投射方向的光线都可以充当画面的主光,实际拍摄时要根据现场的光线条件、表现内容和风格来确定。一般拍摄人物时可以用顺侧光作主光照明,主光的位置一般在摄影机左边或右边不超过四十五度角的范围内,新闻采访时主光要放在与主持人同侧的地方。如果实际拍摄时没有条件设置灯具,可以根据自然光如太阳光、窗户光的投射方向,调整摄像机和被摄者的位置形成顺侧光照明的光线效果。很多时候也可以用侧逆光来作主光,称作伦伯朗布光。这种布光方式的主要特点是主光形成的阴影靠近镜头,画面效果十分生动。

2.副光

副光是对主光起辅助作用的光线,也叫辅助光。它能显著改善主光形成的阴影效果。

确定辅助光最重要的是控制主光和辅助光的光比,辅助光一般是主光的三分之一。以顺侧光为主光拍摄人物时,一般用散射的顺光来作副光,辅助光要放在紧靠摄影机的位置,并且与主光异侧,主光在左,辅助光要在右;主光在右,辅助光要在左。实际拍摄过程中常常无法布置很多照明灯具,可以考虑用反光板进行反射照明调整阴影效果,控制反差。

3.轮廓光

轮廓光是用来勾画被摄体轮廓形式的光线。轮廓光可以使主体和背景分开。

轮廓光基本上由侧逆光或逆光来担任。在新闻和纪录片的拍摄过程中使用轮廓光要注意生活依据。当然很多访谈节目常常用轮廓光和反光板配合完成被摄对象的布光,此时反光板从顺侧位形成主光照明。

4.环境光

环境光是照明主体周围环境的光线。

在新闻和纪录片拍摄过程中,摄影师要敏锐地观察现场环境的光线条件,比如,台灯、窗户等,并巧妙地加以利用,以突出主体,渲染气氛。

四、光线的综合运用

请看《EPSON复印机广告》,这则广告的创意就是综合运用了光线投射方向的照明特点。

图8-7

图8-8

光线的运用有两种风格：

1.光线的纪实性再现

在纪录片中,对光线的处理基本上是尊重生活的本来面目,如实地反映拍摄环境的光线情况。

2.光线的戏剧性表现

是指从塑造人物形象、烘托环境气氛、揭示人物内心世界、推动剧情发展或抒发作者自己的心理情绪出发,使用特殊的光线效果来表现,比如,《最后的山神》中所使用的老萨满的剪影、《龙脊》中拍摄到的山梁上正在移动的云的投影等等都是很有情绪张力的光线形态,可以根据实际拍摄条件灵活加以运用。

总之,现代的用光越来越讲究简单、真实,很多摄影师把减少用光作为一种风格加以追求,这一点对纪录片来说尤其重要。