汉末（三国）锺繇生活在历史和文化的大变革时期，官至尚书仆射，封东武亭侯，是魏重要武官也是著名书法家。其书师法曹喜、蔡邕，博采众长，于汉隶中推陈出新，领一代“楷隶”新风，被尊为“楷书之祖”，与王羲之并称“锺王”。孙过庭评论汉代书法称“锺繇隶奇，张芝草圣”。锺繇传世刻帖多为奏表（大多为晋唐摹帖），如《荐季直表》《力命表》《贺捷表》。《荐季直表》作于三国魏黄初二年（221年），锺繇时年过古稀，到了“人书俱老”的境界，何况又为“荐能望准”，故而该书柔中有刚，刚柔相济，凸显忠诚老实又秉性刚直的双重性格。
锺繇《荐季直表》
结体上，内敛气收，疏朗宽博，布局空灵，圆活精巧，质朴厚重，高古深沉。笔法上，巧用侧锋，使转灵活。曲笔柔美，直笔稳健。横长而平直，捺长而有度，撇笔厚实，钩笔含蓄，点与短横轻啄，竖笔曲直变幻。从笔画的质感品味，筋含而肉润，给人以庄重踏实之感，透露出上表时的严谨诚恳与忠贞不渝。
临习锺繇楷书，必须借鉴汉隶。锺繇横笔，从行笔技巧和神态上看，大致有三类非常典型，临习时要注意把握它们的区别。一类是简明含蓄地借鉴了汉隶的逆入起笔，字体蕴造出飘柔之美。如“安”“素”两字。
略带汉隶的逆锋起笔，轻行婉转，悠扬起伏，优美传情。这类字虽然比重不大，但显得异常活泼，在相对刻板的楷书中增添了活力和韵味。
另一类是轻快明丽的侧锋，字态呈简约之美。如“许”“顿”“言”三字。
这类更不多见的楷字，在《力命表》等帖中出现较多，看起来颇有些“晋唐楷书”的味道，留下了晋唐摹帖的历史痕迹，为“锺字无真迹”提供了佐证。这类字写起来比较容易上手，但不宜用得过多，否则会影响该帖的古朴含蓄。
再一类就是该帖较常用的平起平收，字态凸显阳刚之气，如：
这几个字的长横与隶书对比，可谓最典型的“脱胎换骨”。一是长而直。不见了汉隶的近入长出，一波三折，几乎反其意而行之，远入短出，收笔回锋。二是起收含蓄。隶书多为逆起，锺楷侧起居多，左长右短，空旷、疏朗、明快。收笔凝重，字的重心紧结不外展，增强了字体的稳重感。这是楷书结体的重要基础。三是巧妙处理疏密关系。与隶书的左密右疏恰恰相反，又异曲同工，都是在紧结中透出一种大气。
再看撇笔与捺笔，如：
充分施展了侧锋的特点，笔法精到，沉着利落，或长或短，搭配精巧，舒展明快，字态亮丽，在收势为主的紧结中，增添了鲜活舒畅的气氛。
竖笔在该帖中大致也有三个类型，与唐楷中的垂露竖、悬针竖有明显区别，行笔收笔的轻重、方向相距较远。先看下列字：
这些字的竖，骨气通达，中锋行笔，接近垂露。不同的是前两个字向下发力，重心下伸，收笔沉稳；“东”字发力点在起笔处，收笔启左撇，略微带钩。所以同样是竖，临写不可简单雷同。
这二字的垂露竖非常有意思，因上下相邻，前后出现，处理起来宜作变化，“帝”字发力向左，“神”字发力向右，顺势收笔。两字一是上下结构，一是左右结构，两垂露竖不在一条重心线上，形成了重心线的摆动，出来了行书章法意趣，故更显得变幻多姿。临帖时要注意两个字的发力方向和刚柔相济。
这几个字的竖（竖钩）几乎处理为竖撇，“年”字由悬针竖演变而来；“报”字两相向之竖与一捺形成相背关系，结构处理很微妙；“州”“剧”二字写起来容易形散，末笔竖和竖钩一上一下，一轻一重，收势向左，达到“神聚”效果。临写时要注意中侧锋结合，寓柔于刚。
圆转笔也是此帖基本笔法之一。使转轻柔，字体圆润精美。其一，直撇少，曲撇多，如：
这些撇以侧锋为主，行笔婉转，神态柔媚，骨肉丰润。其二，钩笔圆转遒劲，如：
这些钩中锋行，侧锋收，婉转旖旎，寓刚于柔。临写时指法要保持灵活婉转的那种意趣，而且要控制好毫端之墨，除“气”字的钩略带凝重，其他均轻盈而出。其三，包围半包围结构的处理技巧。此帖一个明显特点是愈写愈活，圆转笔法愈来愈多。如：
这几个包围半包围结构的字，主笔同中有异，主要体现在起笔的轻重、使转的长短、侧锋的大小和钩的方向上。这是依据内部笔画的多少，在大小和紧结程度上有所区别，使得结构相同或相近的字各具情态。
笔画简约也是该帖的突出特点。如：
锺繇《荐季直表》因笔意简明，带有明显的行书笔意（以行写楷），同时又因是小楷，笔画不可过于冗繁，所以有些笔画和偏旁在娴熟的书写过程中化繁为简，使结体轻松了许多，疏密关系得到改善，笔意灵动，悠然自得，妙趣横生。这是锺繇的一大创造。我们在学习临帖时，必须仔细揣摩，用心品味，理解这种意趣，才好从容下笔。
下面重点举例演示：
（作者临）
临习“报”字，首先要读懂和欣赏其大胆布白、形散神聚的结体特征。左右结构，相向相背，相互揖让，中部疏朗。
然后应注意：因左部“幸”字改变了竖画，结体变得紧凑，布白趋于匀称，更加突出了与右部的揖让关系。临这些笔画，自始至终都要考虑进去，上两横侧起里收，下部紧结，都是与右部的相吸和呼应，竖画变成竖弯钩，方向向左，要“走”的意思，所以右部一定要有一个回应，故而竖撇向左弯曲，以示呼应。左右两部像一对若即若离的“恋人”，“含情脉脉”，“暗送秋波”，很有吸引力。但如果没有右下的一捺，字势就会向左“溜”走，这个相背的短捺为字的稳定做出了特殊贡献。但必须钩是短钩，捺是短捺，逾越藩篱，即成“破体”，形散神去。
（作者临）
“必”是该帖中极为乖巧的一个字，说它乖巧，笔意简明、笔画灵动自不必说，而且看上去同时具备楷、行、隶等多种意趣，真乃神来之笔。临写时应首先把握“形扁”的隶书特点。该字创该帖形扁之极，卧钩与三个不同方向的点充满隶书意趣。其次，笔顺必须搞明白，这是写好整个字的关键。“必”字在名家笔下和诸体中，笔顺不尽相同，由变化带来该字的各具情态，为我们创造了丰富多彩的“一字多法”。这是我们应继承的宝贵遗产。该字以行书笔意，楷隶结体，笔顺便由此相生。反复品味，其笔顺应该如图所示。这样写起来顺手顺势，意趣灵动。第三，笔画的轻重虚实要把握准确，撇是最重最实的一笔，侧入后中侧锋行笔，收笔不出锋；其余诸笔画①③④出锋，引启下一个笔画，若按发力的从重到轻依次应为：⑤③①④。第四，书写工具要精心布阵。笔宜小狼毫，锋不宜长；墨要稍浓，润而不渗；纸要熟宣或半生半熟仿古宣。第五，行笔速度要适中，尤不可过缓。笔意灵动处，要注意节奏感。
作者创作：
作者即兴小品《豁达》横二尺 2012年秋
学为所用。下面是从旧作中找到的一张照片，书于2008年，虽然写得不好，但可清晰看出学习锺繇和献之小楷的痕迹。
作者书 2008年
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