鲁迅书刊形态设计作品一览表

1　鲁迅自言：“《月界旅行》原书，为日本井上勤氏译本，凡二十八章，例若杂记。今截长补短，得十四回。初拟译以俗语，稍逸读者之思索，然纯用俗语，复嫌冗繁，因参用文言，以省篇页。其措辞无味，不适于我国人者，删易少许。体杂言庞之讥，知难幸免。书名原属《自地球至月球在九十七小时二十分间》意，今亦简略之曰《月界旅行》。”见《辩言》，《鲁迅全集·译文序跋集》。

2　鲁迅亲拟广告，刊登在《时报》上：“是集所录，率皆近世名家短篇。结构缜密，情思幽眇，各国竞先选译，裴然为文学之新宗，我国独阙如焉。因慎为译述，抽意以期于信，绎辞以求其达。先成第一册，凡波阑（兰）一篇，英一篇，俄五篇。新纪文潮，灌注中夏，此其滥觞矣。至若装订新异，纸张精致，在近日小说中所未覩也。每册小银员（元）叁角，现银批售及十册者九折，五十册者八折。总寄售处：上海英租界后马路乾记弄广昌隆绸庄。会稽周树人白。”

3　有关于二集，阿英写道：“一九三五年，余得第一册于邑庙冷摊，惟封面已失，后郑伯奇兄与先生谈起，先生非常惊奇，并谓自己并无藏本。伯奇归而告我，乃寄赠先生。先生当于二月十二日复函云：‘此书原本还要阔大一点，是毛边的，已经旧主人切小。’并述及当时发售情形。因知已非原来形式。大约后来我又有一信给先生，说及此书封面为章太炎题，故先生于四月三十日复函，于再述流传不广如前函外；并告我：‘至于书面篆字，实非太炎先生作，而是陈师曾所书，他名衡愙，义宁人，陈三立先生之子，后以画名，今已去世了。’因此而更得知此书之题签人。今年春始意外地得一完整如新本子于苏州，然去先生逝世已近年矣”（《鲁迅书话——为鲁迅先生逝世周年作；〈域外小说集〉》，1937年）

4　见姜德明编著：《书衣百影：中国现代书籍装帧选1906－1949》，上海三联书店 ，1999年。

5　祝志宏的闻妙香室书话《〈呐喊〉的版本学》中说，属于据说第一版印了一千册。鲁迅很生气，责怪负责此事的孙伏园不会办事：印五百册足够了，印那么多，卖给谁呀？结果很快脱销，然后又加印第二版，是由某监狱印刷的。

6　莽原社于1925年4月24日成立于北京。主要成员有鲁迅、高长虹、黄鹏基、尚钺、向培良、韦素园、韦丛芜等。因出版《莽原》周刊而得名。《莽原》周刊开始由鲁迅主编，提倡“撕毁旧社会的假面”，注重文明批评和社会批评。办此刊物的宗旨是“率性而言，凭心立论，忠于现世，望彼将来”。后因内部发生矛盾，遂陷分裂。1926年以后改为半月刊，1927年12月《莽原》半月刊出至第2卷第24期停刊，莽原社也即停止活动。 1926年1月，原来的《莽原》周刊复刊时为半月刊，32开本。

7　朝花社这套《艺苑朝华》文艺丛刊，按当时的计划，一共要出12辑，即还要出《新俄画选》　《法国插图选集》　《英国插图选集》《近代木刻选集》《希腊瓶画选集》《罗丹雕刻选集》等，可谓雄心勃勃，要有一点作为的；也可以说，朝花社的使命之一就是为了介绍木刻的“朝花”。十二种已刊或未刊书目中，都是取之于域外的朝花嘉卉，而且大部分为木刻。可惜柔石不懂经营，王方仁那个开教育用品社的哥哥，给朝花社供应的纸张，多是从拍卖行里兜来的次货，油墨也是廉价的，用来印制木刻图版，影响了质量和销路。他为朝花社代售书刊，还常常借故不付书款。朝花社经济上遭受极大损失，柔石只得用自己的一点稿费去抵债。鲁迅曾愤慨地说“我这回总算大上了当”，最后他“以百廿元赔朝花社亏空”。

8　同上介绍。

9　此书又名《亚诺什勇士》，是诗人运用人民语言，根据流行在民间的传说写成的长篇叙事诗。主人公亚诺什勇士为了追求幸福的生活和爱情，经历了贫困的折磨、长夜的黑暗、大海狂涛的卷扑，战胜了巨人国和黑暗国的威胁，通过渺茫的寓言洋，终于到达仙人国，寻找到了幸福的牧歌式的国土、生命的泉水和忠实的爱人伊露斯卡。

10　《引玉集》：是鲁迅亲自选编的苏联版画选集，由三闲书屋1934年3月印行。由于中国的宣纸适宜拓印版画作品，当时许多外国画家也非常喜欢。鲁迅通过好友曹靖华，以宣纸交换版画的方式，从苏联画家手中收集到原版手拓版画一百余幅，精选59幅编成此书。因为未花一分钱，故以“抛砖引玉”之意取书名。封面用中文书名和俄文作者名组成装饰，既古朴又现代，令人耳目一新。

11　1933年2月17日，英国进步作家萧伯纳周游各国到了上海，宋庆龄在自己的住宅里接待他。鲁迅应邀前往会见，共进午餐，并陪同去上海“笔会”，和几十位中外记者、作家见面，然后又回到宋宅一起谈天、拍照。当天的中外报纸都发表文章表明自己对萧伯纳的态度。鲁迅在忙了一天后回到家里，和当时寓居在鲁迅家的瞿秋白谈起一天的见闻。大家觉得萧伯纳“真是一面大镜子”，各种各样的面目就都反映出来了，要是把各种报章文字都收集起来，编成一书，倒也是很有意思的。说干就干，许广平就立即到街头搜罗报刊，由鲁迅、瞿秋白圈定，许广平、杨之华剪贴。接着鲁迅写序，瞿秋白写前言，几天功夫，一本书就编成了。不到一个月，这本《萧伯纳在上海》就由野草书店印行，出现在上海的街头了。是一本短评快的编编著，封面设计用了现代的设计方法，用剪拼贴，构成主义的构图模式。鲁迅说：“萧伯纳一到香港，就给了中国一个冲击，到上海后，可更甚了，定期出版物上几乎都有记载或批评，称赞的也有，嘲骂的也有。编者便用了剪刀和笔墨，将这些都择要汇集起来，又一一加以解剖和比较，说明了萧是一面平面的镜子，而一向在凹凸镜里见得平正的脸相的人物，这回却露出了他们的歪脸来。”所以这是一部未曾有过先例的书籍。编的是乐雯，鲁迅作序。每本实价大洋五角。

12　《木刻纪程》的编选工作，是在1934年3月开始筹划的。鲁迅在给陈烟桥的信中说：“中国的木刻，已经像样起来了，我想，最好是募集作品，精选之后，将入选者请作者各印一百份，订成一本，出一种不定期刊，每本以二十至二十四幅为度，这是于大家很有益处的。”此后，鲁迅就向不少青年木刻者发信，告诉他们这个打算，并向他们征集作品。大约到了五月间，鲁迅已决定把这本不定期的木刻画辑定名为《木刻纪程》。他在给罗清桢的信中说：“弟拟选中国作家木刻，集成一本，年出一本或两三本，名曰《木刻纪程》，即用原版印一百本，每本二十幅，以便流传，且引起爱艺术者之注意。”这期间鲁迅的工作就忙碌起来了。选定了作品，得告诉作者，有时还得说明为什么选这几幅。原来打算“请作者各印一百份”，但作者大都没有较好的印拓条件，为了保证印拓质量，后来改为请作者将原刻木板寄来。有的作者没有很快复信，又得再次去信催问。木板寄来后，鲁迅又得抱着这些木板亲自去印刷厂。这些木板有的厚薄不均，有的歪斜不正，在手摇圆盘机上拓印需要填平嵌正，鲁迅就又得一次一次和老板打交道，一次一次去和工人商量，务使印拓质量得到保证，为此又“被印刷厂大敲竹杠，上当不浅”。鲁迅还为这本木刻集设计了端庄、大方的封面，并撰写《小引》。到这本原板拓印画册在这年十月间出版时，鲁迅已整整忙了八个月。画册出来后，鲁迅又忙着寄赠作者们和其他木刻爱好者。鲁迅化时间化精力外，还要赔钱，纸张费、印拓费、装订费都得自掏腰包。《木刻纪程》共印订一百二十册，八十册委托内山书店出售，以收回一部分成本。

《木刻纪程》从编辑、写序到印订、发行，都是鲁迅一人经手的，除许广平帮助做些事务性工作外，别无他人插手。这则告白，自当出自鲁迅之手，不可能有第二人。这本画集由内山书店“代售”，售去一本拿一本的回扣，是不会出钱来登广告的，因而代售店撰写这则告白的可能性也不存在。其次，鲁迅历来有事必躬亲的作风，他为未名社、朝花社、三闲书屋的书都曾亲拟广告，这次告白为鲁迅亲拟并非偶然。再次，实事求是、朴实无华的文风，也是鲁迅所拟广告的共同特色。最后，鲁迅是《文学》月刊编委之一，这则告白很可能是利用补白的义务广告，即不付费用的。我推断它出自鲁迅的手笔，即根据上述的这几点理由。

13　杨永德：《“东方的美”——鲁迅书籍装帧简析》，《鲁迅与美术·鲁迅研究月刊》1997年第9期。

14　鲁迅为好友瞿秋白的遗著《海上述林》做的装帧设计更是独具特色。当年，《海上述林》在国内打好纸型后寄往日本印刷，共印500册。