【摘要】：高清单反的本质是少量借鉴了电视摄像机的设计,主要还是在模拟电影摄影机的运作。电影摄影机在传统上是按照感光材料的大小来分类的,譬如16mm和35mm,这种分类方式适应传统的电影拍摄,但是对微电影拍摄器材来说是不够用的。笔者认为有必要借鉴电视摄像机的分类经验,对微电影的拍摄器材进行重新分类。
从拍摄的器材来说,大量微电影使用的是高清单反,也有少数使用了高清摄像机,也有使用较为专业的数字电影拍摄设备的。这几类器材设计原理不同,在用光上自然也会有所不同。高清单反的本质是少量借鉴了电视摄像机的设计,主要还是在模拟电影摄影机的运作。电影摄影机在传统上是按照感光材料的大小来分类的,譬如16mm和35mm,这种分类方式适应传统的电影拍摄,但是对微电影拍摄器材来说是不够用的。笔者认为有必要借鉴电视摄像机的分类经验,对微电影的拍摄器材进行重新分类。按笔者粗浅的思考,微电影拍摄器材可分成三类:
普及类,以5D MarkⅡ为代表的高清单反或专业级高清摄像机;
准适用类,以广播级高清摄像机为代表;
电影类,即完全适用类,以爱丽莎或更高等级的数字电影摄影机为代表。
划分依据是三类器材的曝光宽容度承载能力。普及类宽容度差,较好的高清单反也不过七级,专业级的高清摄像机没开启DCC(动态宽容度)前是六级左右或更低。准适用类由于摄像机有DCC功能,虽然在DCC功能没有完全开启前本身的宽容度并不算大,但是开启后宽容度尚可(最大可达到600%,按照本身是六级多的宽容度来算,动态开启后可达到约九级),不过存在的问题是动态出来的宽容度中,KNEE(拐点)以上的光线层次是被压缩的,表现得并不充分。而电影类则宽容度极大,很多宽容度达到15级光圈,实际使用较为方便的也只有13级。宽容度的大小会影响到曝光与布光。
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