Heilongjiang
东北秧歌是一种在东北广为流行、民众喜闻乐见的民间歌舞，是北方劳动人民独有的艺术表现形式。秧歌源于劳动生活，糅合数种其他曲艺形式，经过长时间发展才形成了今天的形态。
历史悠久，汇聚精华
秧歌起源于插秧耕田的劳动生活，同时，也和古代祭祀农神祈求丰收，祈福禳灾时所唱的颂歌、禳歌有关。在发展的过程中，秧歌不断吸收农歌、英歌、民间武术、杂技以及戏曲的技艺与形式，从而由一般的演唱秧歌发展成民间歌舞。到清代时，秧歌已经在全国各地广泛流传。
东北秧歌是东北地区常见的民间歌舞形式。杨宾《上元曲》诗云：“夜半村姑著绮罗，嘈嘈社鼓唱秧歌。汉家装束边关少， 几对童儿簇拥过。”康熙三十年（1691），杨宾在宁古塔（今黑龙江省宁安县）写的《柳边纪略》中，也有对当地人民秧歌活动的记载：“秧歌者，以童子扮三四妇女，又三四人扮参军，各持尺许两圆木，戛击相对舞，而扮一持伞灯卖膏者为前导，傍以锣鼓和之，舞毕乃歌，歌毕乃舞，达旦乃已。”
东北秧歌中的“媒婆”角色
叼着大烟袋的“媒婆”，是东北秧歌中必不可少的角色。
秧歌在多族混居的土壤下形成并成长，具有多种艺术特色，比如粗犷、欢快、优美、清新等，反映出北方民族的刚健、粗犷、豪爽等性格特点。
东北地区广为流行的秧歌主要分为两种：地蹦子和高跷。地蹦子又称地秧歌，表演的时候只要在地面做出舞蹈动作就行了，难度小，一般人都可以学会，因而流传广泛；高跷难度稍大，需要进行一定的专业练习，否则容易受伤，主要盛行于辽南，特别是营口、海城和盖县一带。
形式诙谐，风格独特
东北的秧歌，受多种其他艺术形式的影响，而且是在多民族混居地区逐渐形成演变的，因此风格多种多样，既有火爆、泼辣的特点，又有文静、幽默的特点，动作粗犷豪放，欢快俊俏。
东北秧歌的乐曲丰富，其美学原则，基本上可以用三个字概括：顺、活、韵。
顺，就是通顺。旋律的各种变化，乐曲之间的起承转合，各种调式的变化，都要讲求一个通顺、顺畅，中间不能生搬硬套；活，就是灵活。要求在扭秧歌的时候，能根据实际情形临场应变，演员要具有一定的即兴表演能力；韵，即韵律和味道，扭秧歌的时候要找准韵律，有节奏感，同时还要有秧歌独特的韵味表达。
民间的秧歌乐队组成并不复杂，一般有高音唢呐手两人，以及少量打击乐器手。当然，这并不是说不能再多了，以上的乐队组成，只是能够满足表演的最简配置。
东北秧歌的传统乐曲
东北秧歌的伴奏乐曲丰富，大都是传统音乐流传下来的，大致可分为跑场音乐、走场音乐、清场音乐、小帽音乐四类。
所谓的跑场，就是由头跷、二跷领队，在头跷的带领下，秧歌表演队伍快速变换各种队形，如“龙摆尾”、“蛇脱壳”、“二龙吐须”、“倒圈帘”等。跑场音乐根据需求，要热烈火爆、简洁明快，最好能调动起观众的积极性。跑场音乐也有很多，其中常用乐曲有《五匹马》、《对五》等，大都是曲牌联缀的形式。跑场音乐中，“浪头”是必不可少的，这也是由跑场音乐的特点决定的，必须与舞蹈的“万马奔腾”之势相协调。
A 骑毛驴和大头娃娃表演
走场，最直观的理解，就是边走边扭，互相之间常有逗趣，常见的有孙悟空、猪八戒等角色，惟妙惟肖的扮演常常引人开怀大笑。走场表演时也需要有一定的队形变换，不过要求比跑场低很多，如“四面斗”、“十字梅”、“摆葫芦阵”、“别花丈”等。走场音乐平稳、连贯、欢快、律动感强、有弹性，速度中等。走场音乐也由若干首曲牌组成，常用乐曲有《柳摇金》、《柳青娘》、《小抱龙台》等。
B 东北秧歌深受广大群众喜爱
C 秧歌中的“猪八戒”角色
清场是表演性的舞蹈，根据人数可分为单人场、双人场及三人场等，由某些特定的人物（如头跷、渔翁）上场为大家表演节目，有一定的情节。清场的音乐要与上场的人物相协调，如表现青年男女的清场音乐要华丽、优美、流畅。清场音乐在整个东北秧歌中所占的比重最大，常用乐曲有《句句双》、《满堂红》、《大姑娘美》、《鹁鸪》等。
东北大秧歌的表演，除了歌舞，很多时候还会有二人转表演，开场的时候为了溜嗓、试弦，通常还会唱一段小帽音乐，常用乐曲有《月牙五更》、《下盘棋》等。
以上只是对东北秧歌一个粗略的划分，同一首乐曲，由于速度不同和变奏手法的差异可作不同之用，因此，要严格地把音乐分类是十分困难的。
“跑旱船”
“跑旱船”多随秧歌队活动，属秧歌杂耍部分。“跑旱船”传统的表演程序一般是“渔翁”做解缆绳等模拟动作，“渔妇”乘船前行，二人轻荡漫舞。现在也出现了许多新内容。比如，“喜送公粮”、“夫妻赶集”等形式，更为群众所接纳和喜闻乐见。
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