宋徽宗，名赵佶，神宗第十一子，哲宗弟，是宋朝第八位皇帝。赵佶先后被封为遂宁王、端王。哲宗于公元1100年正月病死，死时无子，向皇后于同月立赵佶为帝。第二年改年号为“建中靖国”。宋徽宗在位25年，国亡被俘，受折磨而死，终年54岁，葬于永佑陵（今浙江省绍兴县东南35里处）。
徽宗皇帝赵佶的文学艺术细胞特别发达，而且也颇为好色，放下自己宫中那么多如花似玉的女人不要，却要去嫖一个烟花女子李师师。
徽宗好色而又爱吃醋的情事，主要就体现在跟汴京名妓李师师的来往上。宣和五年（1124年）七夕节，宋徽宗到李家留宿，临别时把身上的龙凤鲛绡直系解下来作为信物赠给李师师。而李师师的结发丈夫贾奕时任都巡官，对此事当然很是恼火。但贾奕没有办法，就题写了一首《南乡子》词来抒发他的不满和无奈之情：
闲步小楼前，见个佳人貌似仙。暗想圣情浑似梦，追欢，执手兰房恣意眠。
一夜说盟言，满掬沉檀喷瑞烟。报道早朝归去晚，回銮，留下鲛绡当宿钱。
第二天晚上，徽宗又来了，并从李师师的梳妆盒里见到了这首词，什么都没有说。不久，这贾奕就被贬谪到距离京城极远的广南琼州去了。
相比之下，同样爱慕李师师的周邦彦就要幸运得多了。
周邦彦（1056—1121年），北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。
周邦彦曾为李师师填写过词作《一落索》，李师师对此欢喜得不得了，便想嫁给他，只是她竟没能如愿以偿。随着时间发展，两人的感情越来越密切，周邦彦有事没事都爱往李师师家跑。
【周邦彦】
有一次，徽宗又通过地下通道来到李师师家里。正巧周邦彦也在，慌急中周邦彦便只得躲入了床下。徽宗手里正拿着刚从江南奉送来的橙子，送来和李师师一起享用。这一切给躲在床下的周邦彦全看见了。两人玩乐一会儿，徽宗就回宫去了。而周邦彦出来后由于气愤，遂把刚才的情事写成一首《少年游·并刀如水》词，李师师当即便高兴地演唱起来：
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。
低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
全词准确地捕捉住破橙、调笙、絮语几个最富典型性的细节，在寻常琐事中寄寓深情，创造出意态缠绵的词境。
“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”写情人双双共进时新果品，单刀直入，引入情境。“刀”为削果用具，“盐”为进食调料，本是极寻常的生活日用品。而并州产的刀剪特别锋利（杜甫：“焉得并州快剪刀”），吴地产的盐质量特别好（李白：“吴盐如花皎白雪”），“并刀”“吴盐”借作诗语，点出其物之精，便不寻常。而“如水”“胜雪”的比喻，使人如见刀的闪亮、盐的晶莹。二句造型俱美，而对偶天成，表现出铸辞的精警。紧接一句“纤手破新橙”，则前二句便有着落，决不虚设。这一句只有一个纤手破橙的特写画面，没有直接写人或别的情事，但蕴含十分丰富。谁是主人，谁是客人，一望便知。“破”字清脆，运用尤佳，与清绝之环境极和谐。
“锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。”先交代闺房环境，用了“锦幄”“兽烟”（兽形香炉中透出的烟）等华艳字面，夹在上下比较淡雅清新的词句中，显得分外温馨动人。“初温”则室不过暖，“不断”则香时时可闻，既不过又无不及，恰写出环境之宜人。接着写对坐听她吹笙。写吹“笙”却并无对乐曲的描述，甚至连吹也没有写到，只写到“调笙”而已。此情此境，却令人大有“未成曲调先有情”之感。“相对”二字又包含多少不可言传的情意。此笙是女方特为愉悦男方而奏，不说自明，故此中乐，亦乐在音乐之外。
上片写到“锦幄初温”是入夜情事，下片却写到三更半夜，过片处有一跳跃，中间省略了许多情事。“低声问”一句直贯篇末。谁问虽未明点，但从问者声口不难会意是那位女子。为何问“向谁行宿”，自知是男子的告辞引起的。挽留的意思全用“问”话出之，更有味。只说“城上已三更”“马滑霜浓”“直是少人行”，只说“不如休去”，却偏偏不道“休去”，分寸掌握极好。这几句不仅妙在毕肖声口，使读者如见其人，还同时刻画出外边寒风凛冽、夜深霜浓的情境，与室内的环境形成对照。则挽留者的柔情与欲行者的犹豫，都在不言之中。词结在“问”上，亦即结束在期待的神情上，意味尤长。恰如毛稚黄所说：“后阕绝不作了语，只以‘低声问’三字贯彻到底，蕴藉袅娜。无限情景，都自纤手破橙人口中说出，更不别作一语。意思幽微，篇章奇妙，真神品也。”
此词不表现相会时的喜悦，却通过环境描写和对话来体现爱恋的温暖，其中“马滑霜浓”四字，曾为后世称道，皆认为体现了“丽极而清，清极而婉”的特点。全词纯以清丽的语言进行白描，读来浅显清新而又含蓄、典雅。
隔了几天，徽宗又过来了，李师师就唱起周邦彦写的这首《少年游·并刀如水》词给他听。还没听完，徽宗便龙颜大怒了，因为前次他俩的私情都反映在该词里了。要知道，这可不是一件值得宣扬的情事。于是赵佶就沉下脸来问道：“这词到底是谁写的？”李师师据实说了。
【李师师画像】
徽宗回到皇宫后，他让奸相蔡京过来，愠怒着问道：“开封府里的监税官周邦彦，听说对监督税务不严谨，那为何不按规定呈报上来？”蔡京一时也摸不准皇帝这话究竟是什么意思，便启奏道：“容微臣去调查清楚了，马上给皇上汇报此事颠末。”蔡京一回去，当即召唤京尹过来询问，谁知这京尹却说周邦彦负责的这块业绩做得最好。此时，蔡京竟决定：“你要知道，现在可是皇上对他很不满呀，那就只得牺牲周邦彦以迁就皇上了。”说罢，就以“职事废弛”的罪名，决定押送周邦彦速离京城。
过了几天，徽宗又到了李师师家，却未见李师师前来迎接。李师师的小侍女回答说李师师去给周邦彦送行了。于是宋徽宗心里大大不悦，但是他不想就这样在没见着李师师的情况下回宫。因此就在那儿等着，直到晚上李师师才回来。当他看到李师师的满脸愁容，一副憔悴不堪的样子时，不觉也怜惜起她来了。徽宗就问道：“周邦彦在离去前，可有什么新作？”李师师说周确实是有一首新作《兰陵王·柳阴直》词。徽宗不禁好奇：“你不妨给朕唱一遍。”李师师遂温婉地唱起了周邦彦临行时所写的新作。
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积。渐别浦索回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
【李师师与周邦彦（绘画）】
词题为“柳”，实借柳发端，写客中送客之离愁。上片由柳阴、柳丝、柳絮，引出折柳送别之人。“谁识京华倦客”，一句道出“斯人独憔悴”之慨，折柳之多，见出送客之频、宦游之倦，离愁之浓。为下文铺垫、渲染。中片进入此番送别铺叙。“踪迹”“哀弦”“离席”，着“旧”“又”字，表明旅食京华、别愁殊多。接一“愁”字，水到渠成，所愁当为船快、路遥、人远。“回头”犹转眼，“望人在天北”，写居者伫立码头凝神痴望，形神在目。下片写渐远之后凄恻情怀。开头五字两顿，可知心情凄切至极。“渐别浦”二句实写船行孤寂，时间又渐近黄昏，于是又情不自禁地回忆起往昔与她相聚的欢乐，是乐景写哀，最后以“泪暗滴”收束愁绪。全词分往昔、她我、送留，想象与现实反复套叠，叙事抒情萦回曲折，而京华倦客之行为心绪一贯到底。离愁分量笔笔刻写入骨。宋人载西楼南瓦盛传此曲，“谓之渭城三叠”，不为无因。
周邦彦发扬了柳永以来创制长调的艺术手法，不仅能层层铺叙，始终不懈，一笔到底，而且还致力于结构的严整与富有变化，呈现出一种回环曲折、前后呼应、疏密相间和不即不离的特点。
这首词经李师师一唱，那音节和声容都达到了极致，徽宗当即不由大喜起来，连忙命人把周邦彦召回来，并任命他为大晟乐正，后来周邦彦还官至大晟乐府待制。周邦彦可以说是因祸得福了吧！
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