中王国时代

第三节　中王国时代

（第十一、十二王朝，公元前2065～前1787年；

第十三至第十七王朝，即第二衰微时代[包括喜克索人的统治]，

公元前1787～前1585年）

历史背景

第十王朝末，爆发了反对统治者的骚乱，南方底比斯的统治者们战胜了阿赫纳西亚诸王。底比斯王子中，最负声名的是门图荷太普。他最终消灭了阿赫纳西亚王国，一直打到中埃及和尼罗河三角洲，统一了埃及，加冕成为上埃及和下埃及之王，建立了第十一王朝，为他的后继者留下了一个统一、强盛、秩序安定的国家。第十一王朝只存在十年，到了后期，不断出现争夺权位的斗争。最后，底比斯的另一位王子阿美涅姆黑特一世^[20]终于独揽大权，在公元前2000年左右建立了中王国时代最强大的第十二王朝。该王朝的历代国王把统治中心迁到地扼南北要冲的列什特。他们的统治，使埃及重振声威，势力一直伸入叙利亚北部，到达乌加里特，即今沙姆拉角。第十二王朝末期，埃及国运日趋衰落，叙利亚终于摆脱了它的统治。

出生于底比斯的第十三王朝国王们，把首都迁到了下埃及塔尼斯。这个王朝时有动乱，内战频仍。

公元前1700年左右，埃及有史以来第一次遭受到外族入侵。来自叙利亚北部米坦尼地区的未开化部落，在并吞了胡里特人、迦南人和一些沙漠贝杜因部落之后，入侵埃及的北方。他们靠着铁制的兵器和马拉的战车赢得了战争的胜利。这些被称为“喜克索人”^[21]或“牧人王”的入侵者，统治埃及北方达一个半世纪之久。他们定都在尼罗河三角洲东部阿瓦利斯，强迫已迁回南方底比斯的软弱无力的第十三王朝的国王们和后来的第十四王朝的国王们缴贡纳税。但是，在公元前1600年左右，底比斯诸王起来反抗喜克索入侵者，第十七王朝期间爆发了解放战争。这场战争的两位英雄是塞肯内拉王和他的儿子卡莫斯，他们终于将喜克索人逐出国土，并一直追击到东方。

处于乱世的中王国时代，并未留下可与古王国时代卓越的建筑和伟大的雕像相媲美的重要艺术品。但可以认为，第十二王朝时，曾有过一个艺术的飞跃。那时，国家统一，政局稳定，从而鼓励了艺术家们在艺术上求取进步，创作出大量的作品。然而，紧接着这个飞跃阶段的是喜克索人的统治时期，它没有留给我们诸如雕刻和建筑方面的任何重要痕迹。其原因，可能是埃及人驱逐喜克索人的时候，把与入侵者有关的一切毁坏殆尽。

建　筑

在埃及，古王国消亡之后，便再没有出现像第四王朝诸王所修筑的那样宏伟的金字塔陵墓。第十二王朝的金字塔陵墓，规模都较小，如列什特阿美涅姆黑特一世和喜兹斯多利斯^[22]一世金字塔形王陵、代赫舒尔阿美涅姆黑特二世和喜兹斯多利斯三世金字塔，以及法尤姆地区胡瓦拉和拉洪阿美涅姆黑特三世和喜兹斯多利斯二世金字塔。这些金字塔的周围，亦有贵族的“马斯塔巴”。这些金字塔没有使用石块，而用土坯，外面砌上一层石面，年深日久，这层石面早已不复存在。

中王国时代的国王们在各地为诸神造庙，庙宇周围普遍竖有圆柱，柱形大多类似枣椰树。已发现的那个时代最著名的享殿，有代尔巴哈利门图荷太普享殿，由两层平台相叠而成，顶上是一座金字塔形建筑（图60），还有胡瓦拉阿美涅姆黑特三世享殿^[23]。

图60　代尔巴哈利　门图荷太普王陵示意图　第十一王朝

南方狭窄的山谷里，有在山壁上凿成的贵族石窟墓，那是艺术家们的杰作之一，其中贝尼哈桑、巴尔沙和大法乌等地的石窟墓尤为出色。

从中王国时代起，庙宇入口两侧开始竖立方尖碑^[24]。这类方尖碑通常是用一块整石凿成，上面刻有国王的名讳和封号。方尖碑底座是正方形，碑身朝上逐渐变窄，顶部呈圆锥形。喜克索人统治埃及期间，破坏了大量古迹，幸存的少量建筑中，有一座喜兹斯多利斯一世所建的方尖碑。它耸立于开罗北面赫利奥波利斯喜兹斯多利斯一世先王的享殿前。如与阿布苏韦尔附近阿布加拉卜发现的第五王朝那座短而粗的方尖碑相比，它乃是埃及建筑史上最古老的长形方尖碑。

雕　刻

古王国之后，雕刻艺术日趋衰微。古王国留下大量雕像，而发掘到的中王国作品却寥寥无几。显然，中王国雕刻艺术活动远不如古王国那样广泛和普遍。已找到的第十一王朝雕像中，最出色的是头戴北方王冠的门图荷太普王坐像（图61）。第十二王朝的雕像，表明中王国艺术家力求创新，他们把国王塑造成为普通人的形象，而不是一尊神像。他们塑造的人物，脸部微露不安，额头的皱纹反映了为巩固社稷所作的奋斗和征战。这方面的例证，可以看喜兹斯多利斯三世头像（图62），那上面，自大和忧虑的神态取代了古王国雕像上那种自信、威严、被神化了的表情。

图61　门图荷太普王着色石灰岩像　第十一王朝　埃及博物馆

图62　喜兹斯多利斯三世头像　第十二王朝

图63　少女着色木雕　第十二王朝　埃及博物馆

值得注意的是，中王国雕刻艺术的新意，还表现在工匠和墓主随从的木雕像上。这种做法始于第六王朝末期，但在中王国才见普遍。有的木雕，艺术水准极高，如头顶篮筐的少女像（图63）便是一例。这里，艺术家摆脱了王室的窠臼，创造出质朴的民众艺术。属于那个阶段的，我们还发现有彩陶河马（图64）。

绘　画

贝尼哈桑达官贵人陵墓中的壁画，被认为是中王国艺术家的上乘作品之一。这些壁画生动、活泼，以临摹大自然为其特色。最出色的是喜兹斯多利斯二世时期霍姆荷太普王子墓中的壁画，其中一幅描画群鸟栖息塘边阿拉伯胶树上（图65）。它反映了埃及画家精湛的写生技巧，画家把各色各样的鸟儿错落有致地分布在长有细叶的枝丫上。这些鸟的头部画得细致入微，鸟群中间的一只戴胜鸟，色彩尤为逼真。

图64　蓝色陶河马　中王国时代　埃及博物馆

图65　墓壁画　群鸟栖息阿拉伯胶树　公元前1920年

这座墓的另一面墙上，有一幅表现两个随从人员的浮雕，他们正在为两头牛科动物^[25]喂食。这里，我们能看到艺术家对透视法原理的理解已有提高，他们不把生物画在一条底线上，而将左侧的动物画在底线上，稍高于右面的景物，从而突出了纵深感（图66）。

图66　墓壁画　侍从喂食图　公元前1920年

实用美术

在代赫舒尔和拉洪发现的嵌宝金首饰^[26]，风格独特。其做工之精细，造型之美观，使某些学者认为比图坦卡芒王^[27]的首饰更出色。其中最美的，当数阿美涅姆黑特二世之女韩梅特公主的金冠（图67）和伊塔王的项圈。在喜兹斯多利斯二世和三世墓中发现的金项圈（图68）和金坎肩，也是埃及艺术史上最精巧的金制品之一。

图67　韩梅特公主宝石金王冠　中王国时代　埃及博物馆

图68　喜兹斯多利斯二世项圈　中王国时代　埃及博物馆