建筑体型和立面设计的要求

建筑的体型和立面设计是建筑外形设计的两个主要组成部分，它们之间有着密切的联系，贯穿于整个建筑设计始终，既不是内部空间被动地直接反映，也不是简单地在形式上进行表面加工，更不是建筑设计完成后的外形处理。 建筑体型设计主要是对建筑外形总的体量、形状、比例、尺度等方面的确定，并针对不同类型建筑采用相应的体型组合方式；立面设计主要是对建筑体型的各个方面进行深入刻画和处理，使整个建筑形象趋于完善。 为更好地完成建筑体型和立面设计，就要遵循一定的设计原则，灵活运用各种设计方法，从建筑的整体到局部反复推敲、相互协调、力争达到完美的地步。

4．1．1 反映建筑功能要求和建筑个性特征

不同功能要求的建筑类型，具有不同的内部空间组合特点，建筑的外部体型和立面应该正确表现这些建筑类型的特征，如建筑体型的大小、高低、体型组合的简单或复杂，墙面门窗位置的安排以及大小和形式等。 采用适当的建筑艺术处理方法来强调建筑的个性，使其更为鲜明、突出，有效地区别于其他建筑。 例如住宅建筑由于内部房间较小，通常体型上进深较浅，立面上常以较小的窗户和入口，分组设置的楼梯和阳台反映其特征（图4．1（a））。 学校建筑中的教学楼，由于室内采光要求较高，人流出入多，立面上常形成高大明快、成组排列的窗户和宽敞的入口（图4．1（b））。 影剧院建筑由于观演部分声响和灯光设施等要求，以及观众场间休息所需的空间，在建筑体型上，常以高耸封闭的舞台部分和宽广开敞的休息厅形成对比（图4．1 （c））。 底层设置大片玻璃面的陈列橱窗和大量人流的明显出入口，成为商业建筑形象立面特征（图4．1（d））。

房屋外部的形象特征反映建筑类型内部空间的组合特点，美观问题紧密地结合功能要求，正是建筑艺术有别于其他艺术的特点之一。 脱离功能要求，片面追求外部形象的美观，违反适用、经济、美观三者的辩证统一关系，必然导致建筑形式和内部的分离。

图4．1 不同类型建筑的外形特征

4．1．2 反映物质技术条件

建筑不同于一般的艺术品，它必须运用大量的材料并通过一定的结构施工技术条件等手段才能建成。 因此建筑体型及立面设计必然在很大程度上受到物质技术条件的制约，并反映出结构、材料和施工的特点。

一般中小型民用建筑多采用混合结构，由于受到墙体承重及梁板经济跨度的限制，室内空间小，层数不多，开窗面积受到限制。 这类建筑的立面处理可通过外墙面的色彩、材料质感、水平与垂直线条及门窗的合理组织等来表现混合结构建筑简洁、朴素、稳重的外观特征（图4．2 （a））。 钢筋混凝土框架结构由于墙体仅起围护作用，这就给空间处理赋予了较大的灵活性。它的立面开窗较自由，既可形成大面积独立窗，也可组成带形窗，甚至底层可以全部取消窗间墙而形成完全通透的形式。 框架结构建筑具有简洁、明快、轻巧的外观形象（图4．2（b））。

图4．2 砖混结构、框架结构建筑的外部特征

随着现代新结构、新材料、新技术的发展，给建筑外形设计提供了更大的灵活性和多样性。特别是各种空间结构的大量运用，更加丰富了建筑物的外观形象，使建筑造型千姿百态（图4．3）。

图4．3 各种空间结构的建筑形象

由于施工技术本身的局限性，各种不同的施工方法对建筑造型都具有一定的影响。 如采用各种工业化施工方法的建筑：滑模建筑、升板建筑、盒子建筑等都具有自己不同的外形特征。

建筑本身就是构成城市空间和环境的重要因素，它不可避免地要受到城市规划、基地环境的某些制约。 另外，任何建筑都必定坐落在一定的基地环境之中，要处理得协调统一，与环境融为一体，就必须和环境保持密切的联系。 所以建筑基地的地形、地质、气候、方位、朝向、形状、大小、道路、绿化以及原有建筑群的关系等都对建筑外部形象有极大影响。

位于自然环境中的建筑要因地制宜，结合地形起伏变化使建筑高低错落、层次分明、并与环境融为一体。 如著名美国建筑师赖特设计的流水别墅（如图4．4），建于幽雅的山泉峡谷之中，造型多变，高低悬挑的钢筋混凝土平台纵横错落、互相穿插，凌跃于奔泻而下的瀑布之上，建筑与山石、流水、树林的巧妙结合使建筑融于环境之中。

图4．4 流水别墅

图4．5 某综合办公建筑

4．1．3 满足基地环境及城市规划要求

位于城市街道和广场的建筑物，一般由于用地紧张，受城市规划约束较多，建筑造型设计要密切结合城市道路、基地环境、周围原有建筑物的风格及城市规划部门的要求等。 如图4．5所示的某综合办公建筑结合基地朝向，采用建筑端部朝外的布置方式，保证了办公楼有良好的通风和朝向，并打破了街道一侧屏风式的处理手法，建筑物高低错落，丰富了城市面貌。

4．1．4 符合社会经济条件

建筑物从总体规划、建筑空间组合、材料选择、结构形式、施工组织直到维修管理等都包含着经济因素。 建筑外形设计应本着勤俭的精神，严格掌握质量标准，尽量节约资金。 对于大量性民用建筑、大型公共建筑或国家重点工程等不同项目，应根据它们的规模、重要程度和地区特点等分别在建筑用材、结构类型、内外装修等方面加以区别对待，防止滥用高级材料造成不必要的浪费。 同时，也要防止片面节约，盲目追求低标准造成使用功能不合理，破坏建筑形象和增加建筑物的经常维修管理费用。 一般来说，对于大量性建筑，标准可以低一些，而国家重点建造的某些大型公共建筑，标准则可高一些。

应当提出：建筑外形的艺术美并不是以投资的多少为决定因素。 事实上只要充分发挥设计者的主观能动性，在一定的经济条件下，巧妙地运用物质技术手段和构图法则，努力创新，完全可以设计出适用、安全、经济、美观的建筑物来。

4．1．5 符合建筑构图的基本规律

在日常生活中，人们对一幢建筑的外观形象总是会产生美与不美的印象。 究竟什么样的建筑才算美？ 如何才能创造形式美的建筑？ 这是每一个设计工作者都非常关心的问题。 建筑造型是有其内在规律的，人们要创造出美的建筑，就必须遵循建筑美的法则，如统一、均衡、稳定、对比、韵律、比例、尺度等。 不同时代、不同地区、不同民族，尽管建筑形式千差万别，尽管人们审美观各不相同，但这些建筑美的基本法则都是一致的，是被人们普遍承认的客观规律，因而具有普遍性。 下面将分别介绍建筑构图的一些基本规律。

（1）统一与变化

建筑物在客观上普遍存在着统一与变化的因素。 一座建筑物中相同使用功能的房间在层高、开间、门窗及其他方面采取统一的做法和处理方式。 工业化生产要求在建筑结构设计时尽可能地采取统一的构件和做法，外形上也必然有所反映。 这些都是一些统一的因素。 而不同使用功能的房间的不同处理方式，组成建筑的不同构件，如门窗、墙柱、屋顶、雨篷、凹凸阳台等，由于其不同的内容而在外形上反映出多样化的形式，这些则是一些变化的因素。 在这些客观存在着的统一与变化的因素中，如何处理它们之间的相互关系，就成为建筑构图中的一个非常重要的问题。 所谓“多样统一”“统一中有变化”“变化中求统一”都是为了取得整齐、简洁、有序而又不至于单调、呆板，体型丰富而又不至于杂乱无章的建筑形象。

在建筑处理上，统一的概念并不仅局限在一栋建筑物的外形上，而必须是外部形象和内部空间及使用功能的有机统一。 优秀的建筑作品，从总体到个体，从外形到内部，从形式到内容，从体型到立面和细部处理都必须是和谐统一的有机整体。

统一与变化是古今中外优秀建筑师必然要遵循的一个共同准则，是建筑构图的一条重要原则，也是艺术领域里各种艺术形式都要遵循的一般原则。 它是一切形式美的基本规律，具有广泛的普遍性和概括性。 其他如主从、对比、比例、均衡等构图诸要点，实际上是统一与变化在某一方面的体现，或者说是作为达到统一与变化的手段。

1）以简单的几何形状求统一

任何简单的容易被人们辨认的几何形体都具有一种必然的统一性，如圆柱体、圆锥体、长方体、正方体、球体等（图4．6（a）），这些形体也常常用于建筑上。 由于它们的形状简单，很自然取得统一。 如我国古代的天坛、园林建筑中的亭台也常以简单的几何形体而给人以明确统一的印象。 如图4．6（b）所示的美国联邦储备银行，以简单的几何形体获得高度统一、稳定的效果。 又如图4．6（c）所示的某体育馆建筑，以简单的长方形为基本形体，达到统一、稳定的效果。

图4．6 以简单的几何形体求统一

2）主从分明，以陪衬求统一

复杂体量的建筑根据功能的要求常包括有主要部分和从属部分，如果不加以区别对待，则建筑必然显得平淡、松散，缺乏统一性。 在外形设计中，恰当地处理好主要与从属、重点与一般的关系，使建筑形成主从分明，以次衬主的特点，就可以加强建筑的表现力，取得完整统一的效果。

①运用轴线的处理突出主体。

从古到今，对称手法在建筑中的运用较为普遍，如中国革命与历史博物馆（图4．7）利用中央主轴线的高大空廊将两翼对称的陈列室联系起来，通过两翼对空廊的衬托，既突出了主体，又创造了一个完整统一的外观形象。 一些纪念性建筑和大型办公楼也常采取这种手法。

②以低衬高突出主体。

在建筑外形设计中，可以充分利用建筑功能要求上所形成的高低不同，并有意识加以强调某个部分使之形成重点，而其他部分则明显处于从属地位。 这种采取体量差别形成以低衬高、以高控制整体的处理手法也是取得完整统一的有效措施。 荷兰建筑师杜道克设计的希尔浮森市政厅以高塔形成明显的主从关系。 这种以低衬高、以高控制全体的巧妙构图技巧使建筑取得了完整统一的优美形象（图4．8）。 除此以外，在近代机场建筑中也常常以较高体量的瞭望塔与低而平的候机大厅体量的对比，取得主从分明、完整统一的体型组合。

图4．7 中国革命与历史博物馆

图4．8 荷兰希尔浮森市政厅

图4．9 加拿大多伦多市政厅

③利用形象变化突出主体。

一般说来，弯曲的部分要比直的部分更引人注目，更易于激发人们的兴趣。 在建筑造型上运用圆形、折线形或比较复杂的轮廓线都可取得突出主体、控制全局的效果，如加拿大多伦多市政厅（图4．9）。

（2）均衡与稳定

均衡与稳定既是力学概念也是建筑形象概念。 如果一个建筑物看起来摇摇欲坠，或动荡不安、紧张吃力，就很难谈得上美观问题。 因此均衡与稳定也是建筑构图中的一个重要原则。均衡主要是研究建筑物各部分前后左右的轻重关系，并使其组合起来给人以安定、平稳的感觉；稳定则指建筑整体上下之间的轻重关系，应给人以安全可靠、坚如磐石的效果。 均衡与稳定是相互联系的。

在处理建筑物的均衡与稳定关系时，还应考虑各建筑造型要素之间轻重感的处理关系。一般来说，墙、柱等实体部分感觉要重一些，门、窗、敞廊等空虚部分感觉要轻一些；材料粗糙的感觉要重一些，材料光洁的感觉要轻一些；色暗而深的感觉要重一些；色明而浅的感觉要轻一些；此外经过装饰（如绘画雕刻等）或线条分割后的实体比没有处理的实体，在轻重感上也有很大的区别。

在建筑构图中，均衡与力学的杠杆原理是有联系的。 如图4．10中的支点表示均衡中心，根据均衡中心的位置不同，又可分为对称的均衡与不对称的均衡。

图4．10 均衡的力学原理

对称的建筑是绝对均衡的，以中轴线为中心并加以重点强调，两侧对称容易取得完整统一的效果，给人以端庄、雄伟、严肃的感觉，常用于纪念性建筑或者其他需要表现庄严、隆重的公共建筑。 如毛主席纪念堂、人民大会堂等都是通过对称均衡的形式体现出不同建筑的特征，获得明显的完整统一。 图4．11为对称均衡的示例。

图4．11 对称均衡的示例

建筑物由于受到功能、结构、材料、地形等各种条件的限制，不可能都采用对称形式。 同时随着科学技术的进步以及人们审美观念的发展变化，要求建筑更加灵活、自由，因此，不对称的均衡得以广泛采用。

不对称均衡是将均衡中心（视觉上最突出的主要出入口）偏于建筑的一侧，利用不同体量、材质、色彩、虚实变化等的平衡达到不对称均衡的目的。 它与对称均衡相比显得轻巧、活泼。 图4．12为不对称均衡的示例。

图4．12 不对称均衡的示例

日本山梨县中心医院采用大雨篷、入口门厅宽敞明亮的落地窗等突出均衡中心，并以一侧高而窄的垂直体量和另一侧低矮的水平体量相平衡，取得了不对称均衡的效果。

建筑物达到稳定往往要求有较宽大的底面，上小下大、上轻下重使整个建筑重心尽量下降而达到稳定的效果，许多建筑在底层布置宽阔的平台式雨篷形成一个形似稳固的基座，或者逐层收分形成上小下大的三角形或阶梯形状（图4．13）。 但是现代新结构、新材料的发展，引起了人们审美观的变化。 传统的砖石结构上轻下重、上小下大的稳定观念也在逐渐发生变化。近代建造了不少底层架空的建筑，利用悬臂结构的特性、粗糙材料的质感和浓郁的色彩加强底层的厚重感，同样达到稳定的效果（图4．14）。

图4．13 体型组合的稳定构图

图4．14 体型组合的稳定构图

（3）韵律

所谓韵律，常指建筑构图中有组织的变化和有规律的重复。 变化与重复形成有节奏的韵律感，从而可以给人以美的感受。 建筑造型中，常用的韵律手法有连续韵律、渐变韵律、起伏韵律和交错韵律等（图4．15）。 建筑物的体型、门窗、墙柱等的形状、大小、色彩、质感的重复和有组织的变化，都可形成韵律来加强和丰富建筑形象。

图4．15 韵律的类型

1）连续的韵律

这种手法在建筑构图中，强调一种或几种组成部分的连续运用和重复出现的有组织排列所产生的韵律感。 如图4．16，建筑外观上利用环梁和连续排列的相同折板构件形成这种韵律，是将某些组成部分，如体量的大小、高低，色彩的冷暖、浓淡，质感的粗细、轻重等，作有规律的增减，以造成统一和谐的韵律感。 如图4．17，建筑体型由下向上逐层缩小，取得渐变的韵律。

图4．16 连续的韵律

图4．17 渐变的韵律

2）交错的韵律

此种韵律是指在建筑构图中，运用各种造型因素，如体型的大小、空间的虚实、细部的疏密等手法，作有规律的纵横交错、相互穿插的处理，形成一种丰富的韵律感，如图4．18，在立面处理上，利用规则的凹入小窗构成交错的韵律，具有生动的图案效果。

图4．18 交错的韵律

图4．19 起伏的韵律

3）起伏的韵律

这种手法也是将某些组成部分作有规律的增减变化所形成的韵律感，但它与渐变的韵律有所不同，而是在体型处理中，更加强调某一因素的变化，使体型组合或细部处理高低错落、起伏生动。 如图4．19，某公共建筑屋顶结构，利用筒壳结构的高低变化、起伏波动，形成一种起伏的韵律感。

（4）对比与微差

一个有机统一的整体，各种要素除按照一定秩序结合在一起外，必然还有各种差异，对比与微差所指的就是这种差异性。 在体型及立面设计中，对比指的是建筑物各部分之间显著的差异，而微差则是指不显著的差异，即微弱的对比。 对比可以借助相互之间的烘托、陪衬而突出各自的特点以求得变化；微差可以借彼此之间的连续性以求得协调，只有把这两方面巧妙地结合，才能获得统一性（图4．20）。

图4．20 对比与微差——大小关系的变化

建筑造型设计中的对比与微差因素，主要有量的大小、长短、高低、粗细的对比，形的方圆及锐钝的对比、方向对比、虚实对比、色彩、质地、光影对比等。 同一因素之间通过对比，相互衬托，就能产生不同的外观效果。 对比强烈，则变化大，突出重点；对比小，则变化小，易于取得相互呼应、协调统一的效果。 如巴西利亚的国会大厦（图4．21），体型处理运用了竖向的两片板式办公楼与横向体量的正副宫的对比，上院和下院一正一反两个碗状的议会厅的对比，以及整个建筑体型的直与曲、高与低、虚与实的对比，给人留下强烈的印象。 此外，这组建筑还充分运用了钢筋混凝土的雕塑感、玻璃窗洞的透明感以及大型坡道的流畅感，从而协调了整个建筑的统一气氛。 再如图4．22为坦桑尼亚国会大厦，由于功能特点及气候条件，实墙面积很大而开窗极小，虚实对比极为强烈。 图4．23运用了对比的统一与变化。

图4．21 巴西利亚国会大厦

图4．22 坦桑尼亚国会大厦

图4．23 对比与协调区的统一

（5）比例

比例是指长、宽、高三个方向之间的大小关系，所谓推敲比例就是指通过反复比较而寻求出这三者之间最理想的关系。 建筑体型中，无论是整体或局部，以及整体与局部之间，局部与局部之间都存在着比例关系。 如整幢建筑与单个房间长、宽、高之比；门窗或整个立面的高宽比；立面中的门窗与墙面之比；门窗本身的高宽比等。 良好的比例能给人以和谐、完美的感受，反之，比例失调就无法使人产生美感。

一般来说，抽象的几何形状以及若干几何形状之间的组合，处理得当就可获得良好的比例而易于为人们所接受。 如圆形、正方形、正三角形等具有肯定的外形而引起人们的注意；“黄金率”的比例关系（即长宽之比为1∶1．618）要比其他长方形好；大小不同的相似形，它们之间对角线互相垂直或平行，由于具有“比率”相等而使比例关系协调。 图4．24以相似的比例求得和谐统一。 建筑物的各部分一般是由一定的几何形体所构成，因此，在建筑设计中，有意识地注意几何形体的相似关系，对于推敲和谐的比例是有帮助的。

图4．24 以相似的比例求得和谐统一

（6）尺度

尺度所研究的是建筑物的整体与局部给人感觉上的大小印象与真实大小之间的关系。 抽象的几何形体显示不了尺度感，但一经尺度处理，人们就可以通过这种处理感觉出它的大小来。 在建筑设计过程中，人们常常以人或与人体活动有关的一些不变因素如门、台阶、栏杆等作为比较标准，通过与它们的对比而获得一定的尺度感。 如窗台、栏杆高度一般为900～1000mm，门扇高度为2000～2400mm，踏步高为150～175mm等，通过将这些固定的尺度与建筑整体或局部进行比较，就会得出很鲜明的尺度感。 图4．25表示建筑物的尺度感，其中图4．25（a）表示抽象的几何形体，没有任何尺度感，图4．25（b）、图4．25（c）、图4．25（d）通过与人的对比就可以得出建筑物的大小、高低。

在设计工作中，尺度的处理通常有三种方法：

①自然的尺度：以人体大小来度量建筑物的实际大小，从而给人的印象与建筑物真实大小一致。 常用于住宅、办公楼、学校等建筑。

②夸张的尺度：运用夸张的手法给人以超过真实大小的尺度感。 常用于纪念性建筑或大型公共建筑，以表现庄严、雄伟的气氛。

③亲切的尺度：以较小的尺度获得小于真实的感觉，从而给人以亲切宜人的尺度感。 常用来创造小巧、亲切、舒适的气氛，如庭院建筑。

图4．25 建筑物的尺度感