玄幻武侠剧

玄幻武侠剧主要改编于有一定受众基础的网络小说，置身于一个虚幻的时代背景，为虚构的人物形象赋予超能力，能上天入地修仙成佛无所不能，同时也按照生活发展的逻辑和美学理想描摹人性，畅想爱情，用非现实的方式反映生活的本质真实。2016年，《幻城》《九州天空城》《半妖倾城》《寻阁传》《寻找前世之旅》等网络剧取得了不错的点击率。

1.主题表达

玄幻武侠剧跳脱出现实建构出一个新时空，这里有神、仙、人、妖、鬼的互动，有法术技艺、功法秘笈、特异功能，有全新的生存法则，在这个新世界里修道修仙、正邪斗法，沿袭了中国一贯有的神仙鬼怪电影和电视剧的传统。中国传统文化经常作为文化背景被保留，玄幻剧包含的“上古传说”“佛”“道”“武侠”等元素，价值观表现出为大义舍己忘我、牺牲奉献和集体观念等，既符合中国人心理，也与主流倡导的价值观遥相呼应。

作为恒久不变的主题，爱情仍然是玄幻武侠剧主打牌，然而，仙人或者妖人和凡人之间的爱情纠葛大多以悲剧或者悬念收场。所以玄幻剧常以悲剧结尾，人仙或者人妖虐恋成了奇幻剧中必不可少的看点，如《无心法师》中月牙惨死，无心继续轮回；《半妖倾城》中明夏失忆，与倾城从此人妖殊途；《九州天空城》中风铃夫妇天人永隔，羽皇一人独活，终生驾驶星辰号飞车寻找易茯苓直至白发苍苍。

2.情节编排

玄幻剧的整体叙事格局都比较宏大，跳脱出人类世界，把视野放在整个宇宙，建构完整的幻想世界。如划分神、仙、魔、人界构建故事，或者是两大世界的对弈，如《幻城》的冰族与火族，《九州天空城》的人族和羽族等。由于玄幻网剧的主要人物不复杂，经常还是采用单线叙事结构，围绕男女主人公的成长历程、族类和派系的斗争展开，整体上按照时间顺序，剧情线索清晰明了。

图5.5　虚幻、空灵、自由的《幻城》寄予一代人的梦幻

故事发展设置了大量机缘巧合，如意外得到神器或遇到高人指点等，主人公不断成长，同时打破重重禁忌、冲破阻碍，解决种族矛盾冲突，再加之复杂的情感纠葛，“二元对立”模式和冲突的不断铺设，推动着玄幻剧故事向前发展。

爱情的情节设置相对比较模式化。一般会有两大族类之间或者对立派系之间的男女相恋，男女主人公一见钟情之后，经历艰难困苦，九死一生而不离不弃，最后或是有情人终成眷属或是人妖殊途，阴阳两隔。对立和磨难营造出凄美壮阔的倾世绝恋，成为打动观众的重要看点。

3.角色设计

玄幻武侠剧往往是依托已有的游戏或者小说作品改编而来，其主角可以拥有变幻无穷的法术法宝和特异功能，他们通常生活在一个人、魔、神、仙、妖、鬼六界混杂的疆域，在具有魔幻、武侠、爱情等元素外，还融合了中国上古神话。《幻城》中，梨落和冰族王子卡索的情感纠葛贯穿全剧，因为两人之间悬殊的身份，感情道路上充满了各种艰难险阻，堪称虐心至极。还有冰族王子樱空释与火族公主艳炟，两人惺惺相惜产生一丝情愫，但种族的对立注定这也是一场虐恋情深，看得观众欲罢不能。奇幻剧的男女主角在“看脸”的年代是网络剧的颜值担当，外在的形象美是奇幻剧主角的基本要求。《幻城》剧组请来了冯绍峰、马天宇、宋茜、金喜善等观众喜爱的俊男靓女。男主貌美如花，女主打打杀杀，演员的样貌妆容与剧情的吸引力同等重要。

《盗墓笔记》和《鬼吹灯之精绝古城》等盗墓类的故事人物并没有虚幻世界的法术法宝， 但主人公经历的激动人心和光怪陆离的冒险故事同样引人入胜。主要人物都个性鲜明、果敢勇猛、知识渊博、仗义耿直，而且因为身世背景拥有奇幻色彩。如《盗墓笔记》的吴邪，出生于老九门吴家，父母为考古学家，天生对考古事业有着与生俱来的兴趣，他所看到的《盗墓笔记》的预言在他身上一一实现。张起灵，拥有祖传麒麟血，肩部有麒麟纹身，缩骨功很强大，能长生不老，患有祖传失忆症。

4.视听语言

玄幻武侠剧运用数字技术将虚幻的世界呈现在观众眼前，宏伟瑰丽的天宫魔殿、各种神奇兵器奇幻法术、奇花异草、神兽精灵等，还有独具特色精美绝伦的人物造型，强烈的视觉冲击吸引着观众的好奇心，带来感官和精神的双重享受。

首先，玄幻武侠剧具有符号化与高对比的色彩营造。剧中的人物服装、场景设计、道具形象都是一定内在意蕴的直接外化，经常运用对比手法突出特点。在《幻城》中，冰族与火族妆容的鲜明对比，从冰国广场到火国大殿，人物场景强烈分明，营造出两大阵营的对立。在《无心法师》中，反派角色“岳绮罗”一出场，红色就成了代表她的符号化色彩，红色斗篷、红鞋，甚至红唇都成了“岳绮罗”的标志性符号。这种高对比的色彩会给人造成一种“前进感”，造成一种拉近的视觉效果，“代入感”油然而生，画面的色彩营造更容易起到渲染气氛的作用。

其次，玄幻武侠剧具有奇异化、神秘化的场景布置。在奇幻类网络剧中，布景成了营造氛围的重要手段，毕竟一个神秘的世界不能仅凭对话来描述，布景的好坏决定了观众入戏的程度。尸洞水道场景搭建了一个有山又有水的山洞，配合精湛的特效制作，最大限度地贴近原著。在《无心法师》中，岩洞、法阵、陵墓等场景的精良布置以及不断出现的神秘符号勾起了观众的好奇心，陵墓、法阵的布置也极具中国特色，中国道士降妖除魔早已深入人心，因而这种布置既满足了观众对于传奇的心理预设，又使剧情和人物设计显得合情合理。而《半妖倾城》则凸显了妖的风格，墨绿色背景、暗沉色服装、诡异画风、超现实暗黑漫画风令人眼前一亮。从某种角度上看，布景越具备奇异化的特点，剧情、人物与现实之间保持距离的可操作性就越大。

最后，玄幻武侠剧具有强烈表现性的镜头设计。为了更好地展现宏大的场面，近两年热播的玄幻剧开始运用航拍镜头。如《九州天空城》用航拍带来的大景深、长镜头将大气唯美的天空之城展现出来。当然大全景、全景的运用并不是网络剧所长，在剧集中主要还是交代部分场景，通过对话交代中景、近景。因为表现部分场景，一方面能节省布景成本，另一方面又能快速准确地交代剧情，保持叙事的节奏。虽然网络剧中景、近景居多但并不代表制作低廉，剧中表现对话的镜头设计得十分灵活，中景、近景切换的运动镜头也运用得恰到好处，颇具表现力。 在《幻城》中，通过中景、近景和长镜头、短镜头的切换、转化，更好地向观众展示了神界气息以及整个画面的恢弘布景。

5.艺术风格

玄幻武侠剧在艺术风格上展现出瑰丽奇幻的想象力和浪漫宏大的色彩，能够用现代影视技术手段，让作品艺术地还原呈现，展现玄幻奇幻之美，为观众打造视听盛宴。场景的设计、镜头语言的运用、服化道的考究造就了一部玄幻剧的外在形象，其内在则更多地运用传统文化元素传达情感和价值观，给观众带来心理和精神上的满足。

玄幻武侠剧融入了一定的中国传统文化精髓，将节制含蓄的情感和诗意的悲情传统表达融入剧情中，在想象背后，还有对现实的观照、对人性的体察和当代价值观的传递。如在《幻城》中，梨落正直善良、个性沉稳隐忍，与卡索相爱并勇敢的守护在王的身旁，但碍于身份差别不表露情感，默默为卡索付出。《九州天空城》《半妖倾城》《青云志》等剧中悲剧人物的塑造，表达了用个体的牺牲成就大义，换取正义胜利的价值观念。但是，目前的国产玄幻剧还是消费性、娱乐性突出，思想性欠佳，在文化内涵上了丧失厚重感和艺术性，缺乏独立、完备、强大的价值体系。