梅花字字香前集一卷后集一卷

梅花字字香前集一卷后集一卷　（元）郭豫亨集

元至大刻本。杨绍和跋。每半叶七行，行十四字，白口，左右双边。

郭豫亨，生平爵里、际遇行实不详。元末明初王逢《梧溪集》卷五收有王氏《俭德堂怀寄》诗二十二首，其中一首云：“彭郭上清班，相望高世闲。木龛双石壁，棕屩万云山。轩冕泥涂底，诗书桎梏间。乡园数形梦，欲借羽车还。”诗前有小序数语，谓：“彭素云，中州人；郭梅岩，西江人。并学全真，有道行。”因知郭豫亨，乃西江（今属江西）人。尝与中州（今属河南）人彭素云同崇上清，并学全真，为道家者流。本书自序又称：“余爱梅花，自号梅岩野人”，并谓“平生与梅同一冷淡，越历冰雪，笑傲山林。咏春风，醉明月，心清香妙，气合神交，不知梅妖我耶？我妖梅耶？”进一步可知郭豫亨是借梅自重、拔俗不群的世外之人。

屈原作《离骚》，遍撷香草，独不及梅。六朝及唐，虽渐有吟咏，仍属偶然寄意，视之亦与诸花等。自北宋林逋诸人递相矜重梅花以降，梅之暗香疏影，老干虬枝便被矜为一种性格，一种品位，于是别立品题，进入诗作。南渡以后，咏梅遂成诗家一大公案。郭豫亨生活在元至大前后，距宋不远，故积习不减，嗜梅成癖，能于前人咏梅诗作中反复玩味，别出心裁，一反前人咏梅歌诗或彼此唱和之常态，而采摘古人咏梅之佳句，经过意义推敲、韵律协调，再连贯成诗。且能句锻意炼，璧合珠联，属对工巧，俨然天成。其用心之良苦，立意之新奇，诚为咏梅诗又辟一新径，堪称咏梅诗之别裁。

此书自序写于至大四年辛亥（1311）腊月初八，已是元武宗海山最末一年的岁末，其刊行是否亦在是年，因序中未有明言，不敢遽断。钱遵王直称此本刊于至大辛亥，虽然未必稳妥，但就一般规律而言，其付梓时间亦不会去此甚远。故称为元至大刻本，亦无不可。元初刻书，往往带有宋刻之流风余韵。此本行格疏朗，字画古劲，犹如梅之老干虬枝，亚影疏窗，殊可爱玩。实为元刻中之上乘佳作。

此本清初为钱曾述古堂插架之物，后为蒋廷锡“买书进王府”，故世人罕见。今国家图书馆所藏此本钤有“安乐堂藏书记”及“明善堂览书画印记”。安乐堂是清宗室允祥的藏书所，又名明善堂，而允祥则是清圣祖康熙皇帝第二十二子，雍正时封为怡亲王。其藏书以其子弘晓时最盛。大橱九楹，插架琳琅。其书主要来自季振宜和徐乾学旧藏。乾隆中修《四库全书》，天下藏书家皆遵旨进献图书，惟怡府之书未进，流传百年。咸丰末年，慈禧杀端华，其书始散落于外，时海源阁杨氏官北京，得天时地利人和，故怡府百年之藏，多归海源阁。杨绍和跋称“此本为怡邸旧物，即至大原刊”，诚然可信。杨氏书散出后，此本为天津周叔弢所得，20世纪50年代前期捐赠国家图书馆。

清咸丰中，仁和胡珽得五砚楼袁廷梼抄本《梅花字字香》，刻入《琳琅秘室丛书》，并作《校讹》一卷附于后。然“胡刻舛误颇多，如每诗标原作姓名于后，皆随所集之序次，故一诗之中，一人集至数句，亦必重书。其偶未注出者，则以空格或墨钉间之。而胡刻一概连写，遂令序次混淆，诗与人均抵牾不合，且莫辨漏注者为何句，非见此原刊，几无是正矣”（《楹书隅录》卷五）。康熙时顾嗣立辑刻《元诗选》，其中第二集的己集，收有郭豫亨的《梅花字字香》，不过只录了前者的十二首，并非全帙。乾隆时编纂《四库全书》用的是浙江鲍士恭家藏本，则删掉了郭氏自序，美中不足。最晚出的《元诗纪事》，也只是照抄《元诗选》。足见其他所有传本，均赖此本以是正。其版本价值，不言而自喻。