大禾古国的青铜器

大禾古国的青铜器

青铜是红铜与锡的合金，硬度高，便于铸造，因颜色呈青灰色而得名。商、周时期的中原人们已熟练掌握了青铜的冶炼、铸造技术，凡生产、生活和战争所需诸种器物多由青铜铸造。商代盘庚迁殷后，随着其政治、军事势力的南扩，其精湛的青铜铸造技术也传入湖南境内。据考古发掘，湖南出土的商周青铜器，其数量之多、器形之美、花纹之精、品种之繁，在我国南方居于首位。

1938年，宁乡黄材月山铺出土了四羊方尊，尊高58.6厘米，重34.5公斤，是我国现存最大的商代青铜方尊。它造型雄奇，寓动于静，喇叭状的方形器口每边长52.4厘米，几乎与高度一致。由于在尊的四角巧妙地设计了4只山羊，又使方尊显得很平稳。方尊边角及每一面中心线的合范处都是长棱脊，可以掩盖合范时对合不正的纹饰，同时也增强了造型气势。肩部的龙及羊的卷角采用了分铸法，羊角是事先铸成后配置在羊头的陶范内，再合范浇铸。如果没有高超的合范冶炼技术，很难达到整器浑然一体的效果。四羊方尊集线雕、浮雕、圆雕于一体，将平面图像与立体浮雕、器物与动物形态有机结合，真是匠心独运。在商代青铜器方尊中，此器形体端庄典雅，无与伦比。羊在古代寓意吉祥，四羊方尊以四羊四龙相对的造型展示了酒器的至尊气象。同时以羊为饰的盛行，也说明了当时湖南已饲养羊群。

1959年，宁乡黄材又出土了“大禾”人面方鼎。鼎高38.5厘米，四周装饰人面浮雕，造型魁伟。鼎体上有铭文“大禾”，体现了当时湖南人已开始种植小米，并在那年获得丰收。鼎上人面近方形，鼻梁尖削，硕大的耳部分张于两侧，扁大的嘴，凸出的唇，高凸的颧骨，表情严肃。这与中原出土的司母戊大方鼎人像脸形和鼻子都很圆的风格迥异。

自1959年迄今，长沙地区先后出土了11件商代乐器大铜铙，其中最重的达220.75公斤，最轻的也有50公斤。铜铙上以虎、象等兽面纹为主纹，并饰以云雷纹。铜铙体形高大厚重，铸制精致，在当时用于军旅、宴会和祭祀。据音乐专家测试，每个铜铙有现代音阶1－3声，组合起来，竟能演奏现代音乐。据金相分析，其年代比湖北曾侯乙编钟早1000余年，且大都由纯铜铸成。象纹大铙铜成分为98.22%，锡0.002%，铅0.058%，锡、铅含量甚微，使青铜器质地柔韧，宜于制作敲击乐器。如果锡、铅含量高，则质地坚脆，不能制作打击乐器，却适合制兵器和礼器等。可见当时的匠人已能通过调节锡、铅的比例，冶炼出坚韧程度不同的合金或纯铜，满足不同的需要。春秋战国时期，湖南的青铜铸镜技术也很高，出土的铜镜有羽状纹、竹叶纹、花瓣纹、龙凤纹等40余种纹饰，这些纹饰主要以四分法或二方连续法布局，既具实用价值又富有审美情趣。

湖南商周青铜器既体现了当时铸造工艺的水平和人们的审美意识，也在一定程度上反映了该地区的社会风习。湖南出土大量的尊、卣、铙等祭祀礼器就体现了当时人们迷信鬼神、崇拜祖先的风习。在铸造过程中又非常虔诚，也倾注了大量心血，使祭祀礼器成了具有极高艺术价值的珍品。商代青铜器的纹饰多兽面、夔凤和虎象等奇特威严的形象，体现一种超越世间的权威观念，尤其是那龇牙咧嘴、怒目圆睁的饕餮纹饰，更使人感受到一种狰狞恐怖的神秘力量，象征着统治者雄踞社会之上的权势与威力。这种纹饰和坚实厚重的造型相配合，体现出一种难以言表的原始宗教理念，反映了那个“有虔秉钺，如火烈烈”的血与火的野蛮年代。以后随着西周末期理性、现世观念的日渐蔓生，祭神祀祖的青铜器皿日益改变以前的狰狞面目。到战国时代，青铜器的风格逐渐由厚重转向轻灵，由严正转向奇巧，由深沉转向浮浅，煊赫一时的青铜时代行将终结，湖南地区也随之进入了一个新的历史阶段。