节奏韵律与多样统一

三、节奏韵律与多样统一

(一)节奏韵律

“节奏韵律”指运动过程中有秩序的连续。构成节奏有两个重要关系:一是时间关系，指运动过程;一是力的关系，指强弱的变化。把运动中的这种强弱变化有规律地组合起来加以反复便形成节奏。

在生活和自然中都存在节奏。普列汉诺夫曾说: “对于一切原始民族，节奏具有真正巨大的意义。 ”他分析了原始民族觉察节奏和欣赏节奏的能力，发现节奏是在劳动过程中形成和发展起来的。原始人所遵照的节奏“决定于一定生产过程的技术操作性质，决定于一定的生产的技术。在原始部落里，每种劳动有自己的歌声，歌的拍子总是十分精确地适应于这种劳动所特有的生产动作的节奏。 ”在非洲黑人那里对节奏有惊人的敏感， “划桨人配合着桨的运动歌唱，挑夫一面走一面唱，主妇一面舂米一面唱” 。原始音乐中的节奏往往是伴随劳动，是为了协同动作，使劳动具有准确的节奏，还能起到减轻疲劳的作用。

自然中同样存在着节奏。郭沫若曾说: “本来宇宙间的事物没有一样是死的，就因为都有一种节奏在里面流贯着。做艺术家的人就要在一切死的东西里面看出生命来，一切平板的东西里面看出节奏来。 ”郭沫若还具体分析了节奏的两重情况:一种是鼓舞的节奏，先抑后扬，如海涛起初从海心卷动起来，愈卷愈快，到岸边啪的一声打成粉碎。一种是沉静的节奏，先扬后抑，如远处钟声，初扣时顶强，揣着袅袅的余音渐渐地弱下去。赞美歌、箫声都具有这种节奏的特点。

艺术中节奏表现的感更鲜明，特别是在音乐舞蹈中的节奏感更为强烈。音乐中由于音响运动的轻重缓急形成节奏;音乐的节奏一是指长短音的交替，一是指强弱音的反复。节奏感不仅存在于音乐之中，还存在于绘画、建筑、书法等艺术中。在绘画和建筑中，节奏感表现在形象排列的动势上，如在形象排列上由静到动，由疏到密，便形成一种节奏感。

在形象设计中，节奏主要是通过线条的流动、色块的形体、光影的明暗等因素反复重叠来体现的。节奏是艺术形象的一种组织力量。在视觉构成上，多元素间的间隔变化是产生节奏和强弱变化的重要原因之一。人总是本能地追求视觉上的统一性，根据要素大小和强弱的变化，通过它所表现的规律性和秩序性来得到统一，从而产生生命感和跃动感。只要构成要素有规律地反复、渐变，视觉上就会产生连动的相互关系，就获得了节奏感。

在节奏的基础上赋予一定情调的色彩便形成韵律。韵律更能给人以情趣，满足人的精神享受。郑板桥所画的无根兰花，在形象的排列组合中所表现的那种充满情感的节奏，也是韵律。韵律实际上是节奏形式的深化，是情调在节奏中的运用。当设计元素有规律的抑扬变化、使形式富于律动的变化美时，就形成了韵律。韵律在造型活动中的主要作用就是使形式产生情趣，具有抒情的意味，或是激动与安静，或是单纯与复杂，或是雄壮与低衰。采用什么样的情调，要按造型的内容要求来进行选择。

大自然本身就显示着无穷无尽的节奏美，海水的涨落、四季的更替、生物的萌芽、发展、消亡的生长过程、时钟的转动、心脏的跳动……都是节奏的体现，节奏是形象设计中常见的造型手段，如灯光强弱和明暗的交替，装饰花边与折褶的反复，都产生各种不同的节奏，形成独特的情趣。我们必须善于在形象设计中应用节奏塑造鲜明生动的新形象。

(二)多样统一

“多样统一”是形式美法则的高级形式，也叫和谐。从单纯齐一，对称均衡到多样统一，类似一生二、二生三、三生万物。多样统一体现了生活、自然中对立统一的规律，整个宇宙就是一个多样统一的和谐整体。“多样”体现了各个事物的个性的千差万别， “统一”体现了各个事物的共性或整体联系。

多样统一是客观事物本身所具有的特性。事物本身的形具有大小、方圆、高低、长短、曲直、正斜;质具有刚柔、粗细、强弱、润燥、轻重;势具有疾徐、动静、聚散、抑扬、进退、升沉。这些对立的因素统一在具体事物上面，形成了和谐。

多样统一法则的形成是和人类所自由创造内容的日益丰富相联系的。人们在创造一种复杂的产品时要求把多种的因素有机组合在一起，既不杂乱，又不单调。多样统一使人感到既丰富，又单纯;既活泼，又有秩序。这一基本法则包含了变化以及对称、均衡、对比、调和、节奏、比例等因素。

多样统一是在变化中求得统一。中国古代艺术理论中很强调变化，如在《中国美学史资料选编》有关书法的理论中提出: “若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书法。 ”这是说过于拘泥于整齐、容易流于刻板。因此艺术家往往追求一种“不齐之齐” ，在参差中求整齐。

在形象设计中，运用多样性法则，可以起到波澜起伏，跌宕多姿，变化无穷，丰富多彩的视觉效果，适应了人们审美要求的多样性和变化性，使人们在不断变化的心理感受中获得丰富的美学享受。多样，并不是杂乱无章，而是在交错变化中，按照一定的章法，使主次分明、错落有致，以形式的多样性来表现内在的和谐统一。

统一性的法则运用在形象设计中，也是很常见的。它的基本美学特性是明朗单纯，造成一种特定的气氛，表现出井然的秩序，给人一种稳定、庄重、威武、有力量、有气魄的感觉。但统一性本身存在着三方面的局限和弱点: ( 1)缺乏个性，没有个体的自由性。组成统一体的每一个单元都被牢牢地禁锢在严格的规范之中，即使将个体单元设计得富有新意，但由于全部个体单元的统一化，这种新意也就无从显示或突出，束缚了个体单元能量的发挥。( 2)缺乏中心，主次不分。由于没有重点，就缺少向心力，给人的印象似乎是只要破坏其一单元，就足以扰乱整体布局，因此稳定性方面受一定限制。( 3)缺乏变化，显得呆板单调。统一的形式，一时虽觉有趣，却没有使人持续注意的力量。

在形象设计中，弥补多样性与统一性的缺陷关键，在于将多样性与统一性配合运用。多样性与统一性相对存在，又相辅相成，成为对立的统一。统一是最简单醒目的组合形式，但它缺少变化，没有中心，所以经常与形式美的其他规律结合起来使用。而与它相对存在的多样性，长处就在于变化无穷，丰富多彩，正好弥补了统一的不足，因此二者配合，可以互补长短。或在整体的参差错落中表现部分的统一，或在整体的统一中表现部分的参差变化，使整体形式既均衡和谐又不单调沉闷。