纯粹中国民族形式的水彩画，在花卉写生方面表现得最多。这和花卉写生用绢也有关连。因为中国画用布和用木的很少，自从古代壁画渐次让出地位之后，凡作画不是在纸上，便是在绢上。绢上作花卉画尤为相宜，为的是绢上渲染和勾勒都比较更方便。清朝恽南田（寿平）专长徐崇嗣派的没骨花，画在绢上最多即足为说明。但纸上作花卉并非极少。不过纸有生熟。画家所用偏于熟纸。若如朱德簠先生能在生纸上作设色花卉，却算难能了。
他是苏州人，也有人说他是常州籍的。他的大名是葆慈二字。今年已经七十六岁了。如若他是常州人却也可能。因为他的花卉画法是学恽派的，而恽南田即是常州人。恽派的画自清朝康熙年间由南田传授下来，一直不绝。甚至常州的许多旧家闺秀多能作恽派画。他的画风或即与乡里有关，原是十分可能的。
他在晚清时是一个作官人家的子弟。他的岳父曾经作过“巡抚”。因此他早年也曾作过“县大老爷”的。不过很快他的官运随着清廷的颠覆而完结了。后来，他曾经在北京作过一些机关里的科员之类。这已经不能算是官了。但因此他在北京住得很久。他又曾经作过前一代的班禅额尔尼德国师的秘书。因此关于密宗佛法他也知道很多。但不如他的画出名。
他的画纯熟稳当。乍一看觉得并无若何出奇的地方；但仔细研究，方知一切构图和染色，甚至细微到勾筋点苔都是十分妥贴的。纵使很严格的批评家也不易寻出缺点。一般社会上喜欢他的画，不是最大幅的，也不是最小的；而是用一张四尺宣纸裁作四张的。另外就是折扇。他所画的扇面尤其为上海爱好蓄扇的人们所喜爱。
他不是一个纯粹职业性的画家，不过他也订有润格。人民政府为了照顾他，聘他为上海文物管理委员会的顾问。事务比较清闲，他作画的工夫很多。因为生活受到照顾，他的精神安定了，作画也更认真了。他向人家说，他曾经画有恽南田派的设色花卉大册子几十幅。这是他从几百幅中挑选出来的精品。一面画一面选。选到今天，选了四十多年了。由此可以看出他努力的精神。
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