【摘要】：本诗原载《水星》第1卷第5期，1935年2月10日。卞之琳的写作偏智性化，他在诗艺上也很考究。但后者作为距离中更遥远的风景，对于此刻的身体是“虚”的。身体的实境，即面对“平面化”的书、报纸等。所以诗人一直在透露身体此刻的乏味感，括号中的那一句为证。这一句写得又冷静又壮阔，很卞之琳化。“雪意和五点钟”出现了，外物开始生机盎然，时间开始惊醒。身体和诗意双双邂逅惊喜。
想独上高楼读一遍“罗马衰亡史”，
忽有罗马灭亡星出现在报上。
报纸落。地图开，因想起远人的嘱咐。
寄来的风景也暮色苍茫了。
（醒来天欲暮，无聊，一访友人吧。）
灰色的天。灰色的海。灰色的路。
哪儿了？我又不会向灯下验一把土。
忽听得一千重门外有自己的名字。
好累呵！我的盆舟没有人戏弄吗？
友人带来了雪意和五点钟。
赏 析
卞之琳（1910－2000），生于江苏海门汤家镇，祖籍南京市溧水区，诗人、文学评论家、翻译家。本诗原载《水星》第1卷第5期，1935年2月10日。卞之琳的写作偏智性化，他在诗艺上也很考究。
这首诗中的空间转换很妙，虚与实、远方与此在、平面与立体，被安排得非常熨帖，它们之间的过渡也自然，没有生硬感。“罗马衰亡史”“报纸”“地图”“寄来的风景”，在前四句中，这些“平面化”的物不断激发着鲜活的、立体的场景，比如“上高楼”“罗马灭亡星”“暮色苍茫”。但后者作为距离中更遥远的风景，对于此刻的身体是“虚”的。身体的实境，即面对“平面化”的书、报纸等。所以诗人一直在透露身体此刻的乏味感，括号中的那一句为证。“灰色的天。灰色的海。灰色的路。”打开后的空间，依然让身体有昏沉感。这一句写得又冷静又壮阔，很卞之琳化。整首诗里，身体不断地冥想与追问，打开新的空间，以摆脱枯燥感。转折出现在结尾，诗人改写白莲教某的故事：堂内翻覆的盆舟，这屋子里的风景，掀起“一千重门外”的惊涛骇浪。这种写法颇具美感。平庸空间中平庸的日常性，被幻化出惊险。“雪意和五点钟”出现了，外物开始生机盎然，时间开始惊醒。身体和诗意双双邂逅惊喜。（曹梦琰）
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