日本投降举国庆

日本鬼子一投降，南京光复了，蒋介石也从重庆回到了南京，不用我多说，观众也都知道这段历史。不打仗商业就相对发达起来了，相声演员是这样，哪挣得多一点就往哪走，这叫哪好往哪跑。刘宝瑞、冯立樟他们就都上南京了。

南京有一个聚集什样杂耍的场地，在夫子庙前边有条贡院街，这个夫子庙类似咱们天津的三不管儿和北京的天桥，也是集中了说书的、唱戏的、打把式卖艺的、卖大力丸的，还有拉洋片的，那里也有很多的相声演员。在我的印象当中，其中有几位演员，顾海泉是北方人，还有一位叫韩信泉，艺名叫韩歪子，另外还有北京的单长平、苏子琪、钱天啸，很多说相声的都在南京那块，那块很挣钱。顺便题外插花，我再说一说相声演员与时俱进的力量。

我们相声有一个传统段子叫《打白狼》，是民国初期的，最早这个段子是出在太平天国那个年代，叫《南征梦》，又叫《得胜图》，说我们的术语叫“大黄梁子”。这是个功夫型的段子，也属于历史型的段子，我的师父赵佩茹先生说得最好。这个段子我也会，将来有机会跟观众见见面。

抗日战争胜利后，有位老演员单长平先生，马上又写出一段相声来，叫《胜利还都》，就是按照《打白狼》的框架改编的，写怎么打的日本鬼子，直到取得胜利，很受老百姓欢迎。

当时在一家报纸上还有一副庆祝胜利的对联，到现在我还记得，上联是“中国捷克日本”，下联是“南京重庆成都”，用国名对地名，说的是抗日胜利的事，很巧妙。

还有一段太平歌词，叫《南京大屠杀》，揭发日本鬼子在南京犯下的滔天罪行，可惜我太小了没记全，我知道有这么几个段子。

打败日本鬼子，我们胜利了。日本鬼子一投降，天津的相声演员也马上响应，也创作出很多抨击日本鬼子、批判日本军国主义的段子，其中有一个书词，就是定场诗，相声演员跟说评书的似的，一开始拿醒木“叭”一拍，要说四句定场诗。这个定场诗是这样的：“恼恨当年秦始皇，徐福飘海下东洋，从此留下冤孽种，强词夺理太平洋。”

这四句书词讽刺了日本侵略者，让老百姓觉得解气。这四句书词说得最好的，就是我们天津的一位老演员冯子玉先生。他拿天津话说这个定场诗，听着又爽快又解恨。

冯子玉最早是干什么的呢？我们相声界里有一位李寿增老先生，他们老哥俩是搭档。李寿增先生最早是铁路司机，开火车的，冯子玉老先生是司炉，拿大铁锨烧火的，这二位都热爱说相声，后来就都下海说相声了。

南京夫子庙的业务收入很好，我父亲就带着我继续在那个场地说相声，见到了很多的相声老演员，跟他们一块说相声还能学艺。这时候我就不拿零钱了，就拿份钱了，拿三厘份。

相声场子最早是在平地说相声。后来怎么又登上舞台的呢？因为当时的南京是很繁华的所在，在夫子庙左边有一条街叫贡院街，现在这条街还叫这个名字，是过去科举考进士的考场。这条街怎么个热闹法呢？商店多，好像天津的和平路、滨江道、荣业大街似的，街里边有商店、酒店、饭馆、越剧场子、京剧场子、台球厅、歌舞厅，当然，那个年头我才八九岁，我是不喜欢去歌舞厅的，我现在这么大岁数，我也不愿意去，个人有个人的爱好。

这条街很热闹，其中就有这么一个场子，能坐四五百人，叫金谷戏茶厅，就像刚才我说的徐州的金谷里，它其实就是个剧场，就像现在的某某俱乐部，它就是个小戏园子，可不演京剧，也不演越剧，而是演什样杂耍，这是当时对曲艺的统称。这里边有很多的北方的曲艺，像梅花大鼓，当时有个天津人叫肖玉兰在那唱，还有一位小兰英，还有一位叫张翠凤，是京韵大鼓名家，正宗的刘(宝全)派大鼓。

没有相声怎么办？后台管事的经理是北京人，叫王文华，他跟刘宝瑞最好，他到各个小场子里找说相声的。当时虽然有不少相声演员在南京说，可就算有北方人，多多少少也挂上一点南方的口音，习惯成自然嘛。这句话绝对没有其他的意思，就说我，我原籍是北京，现在有时候在家里头一说话，我天津话也会溜达出来，这就是习惯了。

因为我父亲是北京人，王文华经理找到我父亲说，你到我的戏茶厅说相声，我多给你钱，那个时候叫拿包银。拿什么核价呢？拿白面核价。因为当时物价不稳，说钱是没准谱的，我父亲就说：要是这么着，我可以到你那演出去，但是相声得两个演员，我一个人演不了，你给我找一个逗哏的也行，找一个捧哏的也行。如果暂时叫我去，我这有个“小拐棍”——所谓“小拐棍”说的就是我——我这个小孩今年九岁，他会几段相声，我先带着他上你那演出去，我一边演着，你一边给我找着搭档，你如果给我找着一个逗哏的，我给他捧，你找一个捧哏的，我给他逗。

这个方法挺灵活，经理就同意了，答应一个月给我们爷儿俩六十袋白面，那时可就是不少钱了。我跟我父亲就离开夫子庙来到南京贡院街的金谷戏茶厅登台演出，我就这么从撂平地到登上了舞台。

戏茶厅是个剧场，不是打子儿(打零钱)收费了，也不卖票，是收茶位费，按位收钱。

刚一上来我跟我父亲说相声“攒底”，过了些日子唱京韵大鼓的张翠凤来了，那时的规矩都是京韵大鼓攒底，就把我们爷俩升为“倒二”了。张翠凤当时很有名，正宗的刘(宝全)派大鼓，后来去台湾了。

到了戏茶厅我们就感觉出和撂地不一样了，好像有些大雅之堂的意思了，人家给我们包银了，还按照撂平地使活的路子说相声不行了。小孩逗笑的段子一天两天行，长期下去不行，必须得拿一点儿功夫型的段子了。

我那年虚岁才九岁，你让我说那些婚姻的，或者说那些历史题材的也不像啊。怎么办？就得让我学贯口的段子，大段的排比句，适合年轻人，但学起来很难。我父亲就给我日夜加工，让我学这种功夫型的贯口段子，像《八扇屏》《地理图》《报菜名》《戏迷药方》这类段子，每天背大段的排比句，我受的那个罪呀就大了去了。