日本国家文化安全特点述评

三、日本国家文化安全特点述评

以优势文化产业发展为先导维护国家文化安全，拓展国家文化边疆。日本自视为“文化资源大国”，致力于构筑独具特色的文化产业平台，挖掘世界性的元素，使“本土化”与“国际化”相互交融，积极开拓海外市场；日本将儿童动漫拓展为全民动漫，利用具有鲜明日本文化符号特征的艺术形象人物加入国际化的元素，使其成为无国籍化的动画人物，便于不同国家的观众更容易地接受（皮卡丘等）。日本的动漫市场按照幼儿、少年、少女、青年、中年等年龄段进行市场细分，内容涉及各种题材和体裁，通过在世界范围内的流通成功地培养起庞大的日本文化消费者。2006年，麻生太郎发表的“文化外交的新构想”中明确提出以动漫文化武器开展外交的战略。动漫外交一度成为日本提升国家软实力的利器。本身就是漫画迷的麻生太郎在演讲中说：“你们所做的事情已经抓住了包括中国在内的许多国家年轻人的心，这是我们外务省永远也做不到的事情。”^[46]各种形式的跨文化交流不仅推广了日本文化，也拓宽了文化产业市场，扩大了经济利益；通过软实力吸引别国民众间接拓展了外交利益。在传播和维护本国国家文化的同时，日本把文化产业理解为促进受众对日本生活方式以及文化产业背景中的价值观、审美意识的共鸣，由此加深对日本文化、艺术和传统的理解。基于上述理念，日本政府超越文化产业振兴层面来制订文化交流和对外宣传战略，以此实现日本向世界传播文化的目标。

利用多种文化形式对外传播和推广国家形象，维护国家地位。在大文化的体系中，包含着多种多样的文化形式，如语言、音乐、绘画、竞技等等。兴起于公元前的相扑——尽管它和中国有千丝万缕的联系——作为一种亚文化现象，已经成为日本形象的一张名片，其完整的赛事规则和规范的商业运作体系，衍生了与比赛相关的一系列产业包括饮食文化、旅游观光等。在文化对外传播和交流中，日本坚守自己的传播准则：“你要知道，日本的文化是向世界开放的，它力图在国际市场上发展起来。但与此同时，它又被深深地打上了群体烙印，始终保留它的日本特性。这意味着我们将向国际上原封不动地发行我们的产品。我们不会像美国人那样，力图改变自己的产品以适应世界大众的品位。我们的力量在于通过坚持自我表现得很酷，很有日本味。”^[47]日本长期致力于加大文化输出，大力开拓海外市场。自20世纪80年代以来，日本的电视剧、漫画、动画、电影等风靡全球，在东亚文化圈范围内受欢迎程度更甚，“哈日风”绵延至今，这些都极大地刺激了日本文化产品及其他产品的出口，带来了可观的收入。此外，日本也积极与世界接轨，如早在1983年就在东京建立了迪士尼乐园，不仅因其创建28年后首次走出美国国门，也因其庞大的占地规模（相当于美国本土2个乐园）而被誉为“亚洲第一游乐园”，使日本东京成为长盛不衰的旅游景点。

重视文化发展中的“日本标准”，以主动的姿态加入国际文化竞争之中。作为经济大国，日本在世界经济体发展中仅次于美国，长期居于第二位达40年之久；在文化发展和维护国家文化安全中，日本以“酷日本”的战略着力打造文化产业第一大国。与其他国家文化政策基调不同，日本在其《日本文化产业战略》中明确要求，在发展文化产业特别是参与国际竞争时，应加强“日本标准”的建设。2002年，美国政治分析家道格拉斯·麦克格雷在著名的《外交》杂志上发表了《日本国民酷总值》一文，高度评价了日本在动漫、流行音乐、电子游戏、家电产品、时装和美食等流行文化领域的国际影响力，“酷”成为不落俗套、标新立异、推陈出新的代名词。此后“酷日本”成了富有创意的日本流行文化代名词。从另一个方面来说，“酷日本”也是日本软实力的象征。《时代周刊》亚洲版认为，日本正从一个“产品制造大国”向“文化产业出口大国”转变，正从出口产品转变为出口“酷文化”。由此，在日本文化发展和维护国家文化安全过程中，就不再局限于本国一隅，而是以世界的眼光和主动的姿态参与其中，成为世界文化产业发展的标志和领头羊，进而成为提升日本国际形象和实现日本国家利益的有力手段。美国《国际先驱论坛报》对日本的未来做过如此判断：“日本再次强大起来，而这次并非只在经济领域。就其军事、外交、文化影响力以及在全球范围的总体活跃表现而言，日本自身正在迅速发生变革，而其目标不仅是成为一个‘正常国家’，而是在各个领域成为一个强大国家。”^[48]