不管苏里怎样评价自己的作品，他毕竟成功地开启了中国电影音乐风光片的先河。他把流传千百年的歌仙刘三姐搬上了银幕，不仅让中国人晓得了她，也让其蜚声海外；使这一历史的瑰宝，闪耀出新的光彩，成为广西地域文化的第一品牌；也使它的外景地桂林阳朔仙境般的山水名扬天下。
在苏里的调教下，16岁的女孩黄婉秋，把她沉鱼落雁的姿容，与“歌仙刘三姐”的美丽、聪慧、机智、泼辣融为了一体，一举成名。
傅锦华为银幕上的刘三姐配唱之后，亦名声大噪，屡屡进京演出彩调《刘三姐》，受到广大观众的喜爱。
大文豪郭沫若观看后，曾挥毫赋诗，诗云：
桃李三秀才，
都是人书呆。
遇见刘三姐，
顿教口不开。
毛主席看过傅锦华的演出很是高兴，在中南海紫光阁邀她翩翩起舞……
2005年6月，在为影片《刘三姐》配唱45年之后，傅锦华荣膺“当代中国电影歌曲优秀演唱奖”，广大电影观众没有忘记这位幕后的歌唱家。
苏里一部戏，栽培了两个“刘三姐”。
其实，使“刘三姐”赢得漫天喝彩的，还有许多不为人知的幕后英雄。
著名配音演员张桂兰，担任银幕刘三姐的普通话对白，用其美妙的声音，使人物形象更臻完美；广西歌舞团的高音歌唱家蔡秀英配唱了刘三姐斥骂莫怀仁的曲段；阳朔的渔家姑娘关秀为黄婉秋当替身，演出了“我落石崖顺水飘”那场戏，她手持一根竹竿，脚踩一蓬葡萄藤，如鱼儿一般，剪开波浪，冲过激流险滩，叫人赞叹。
当时，黄婉秋身高一米六〇左右，而与其配戏的“刘二哥”梁音，比她高近20厘米，倘若按常规拍摄，在同一画面中，两人一高一低，显得很别扭，必须将她人为增高。人们为此苦思冥想，最后，在她的草鞋上用了心思，将那鞋，加了个高跟儿，人终于挺起来了；当“刘三姐”边走边唱“不是命，不是生来就命苦”那段戏时，摄影师由中景推到近景，又在黄婉秋脚下垫了一块厚厚的木板，让她从木板上慢慢走近“刘二哥”。如此这般，终于拉近了两人高矮的差距。
影片外景，大部分是漓江上的“水戏”。刘三姐所站位置，有的是竹筏，有的是小船，她要唱，要表演，还要有模有样地划着那竹排，撑着那小船。如何在江水中保证竹排和小船稳稳当当，不摇摇晃晃，绝非易事。为解决这一难题，苏里想到了一个“众星捧月”的法子，让剧组凡会游泳的人员，包括当天没有镜头的演员，一律下到江中，采取前拉后推左牵右拽的办法，稳住那木排或小船。许多人一连多日，从早到晚，泡在水里，泡得皮肤都变白了，甚至起了水泡。
为了《刘三姐》，人人都奉献了心力，个个都是幕后的英雄。
苏里说：“拍《刘三姐》不仅有摄制组全体人员的苦劳，更有广西当地广大群众的功劳！”
讲起在木龙洞拍摄重场戏“对歌”时的情景，他感慨系之。
那一天，叠彩山下，漓江岸上，人山人海，热闹非凡。桂林市有关部门调来了350多条大大小小的木船，配合拍摄。又从多所学校调来大量的学生，烘托气氛。千余名的群众演员身着自带的服装，表演得十分卖力。一直跟随剧组伴唱的工会演出队的队员们，更是使出了全身的解数。那一天，参与者多达数万之众。他们从清晨，直唱到日暮七时许，歌声四起，震天动地，响遏行云。
苏里动情地说：“电影是人民的事业，离不开人民。《刘三姐》能够搬上银幕，仰仗广西各级党委和政府的关照，依靠群众的支持，倘如离开了他们，是不可想象的！”
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