说七言绝句

绝句是近体诗的一种体裁，五、七言绝句，皆为四句，有一定的粘对要求，一般押平声韵，也有少数押仄声韵。不管押平韵，还是押仄韵，都属于“律绝”。在律绝出现前也有绝句，句数与律绝相同，但不讲求平仄，也无粘对要求，这种绝句称为“古绝”，这与形式自由的古体诗没什么区别。因此，古绝可以看作是声律自由的古体诗。

绝句发展到唐而极盛。体式多样，内容丰富，形神兼备，格律完美，为历代之冠。《唐人万首绝句选》的编者王士禛在书前序中说：“王之涣‘黄河远上’、王昌龄‘昭阳日影’之句至今艳称之。而右丞‘渭城朝雨’，流传尤众。好事者至谱为《阳关三叠》。他如刘禹锡、张祜诸篇，尤难指数。由是言之，唐三百年以绝句擅扬，即唐三百年之乐府也。”当然李白、杜牧、李商隐等人，也都是绝句高手，下至宋代以至明清更是高手如林。

随着诗的思想内容不断发展，艺术手法的不断丰富，绝句这一诗的体裁，发展到“组诗”的形式。唐代王昌龄即有组诗，到清代诗歌复兴的时代，能以绝句为组诗者尤多。

先师梦碧翁曾说，学诗分三步，第一步只学不作，第二步多学少作，第三步边学边作。只有这样，才能知道哪些诗好，哪些诗不好。在学习中不断提高自己的取舍标准，也就是不断提高自己的鉴赏力，这样才能不断提高自己的创作水平。诗的好坏主要看诗的内容，如果空饰外貌而缺乏内容，美观不切实际，以古语评之则是言之无物，今语评之则是形式主义。绝句之体裁虽小，但诗家都认为难工。因此，就要求诗人的艺术手段就更高妙一些，概括力更强一些，这样才能以最小的篇幅将作者思想感情中最切要、最精彩、感动人心的部分，高度概括表现出来。

这种艺术概论力和表现力，用梅圣俞的话说就是：状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。正如《文心雕龙》说的“以少总多，情貌无遗”，这八个字用来说明绝句的特色，至为恰当。例如贺知章的《回乡偶书》：

其一

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

其二

离别家乡岁月多，近来人事半消磨。

唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。

这两首诗都是回乡之作，诗的前两句都是平常语，三四两句将久居他乡之感，用儿童不识的小小情节来表现。其一所写老者之年衰、儿童之天真都在目前；其二写久别家乡、人及冬夏，但镜湖之水，依然如故，思乡之情俱在言外。

再如贾岛的《渡桑干》：

客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。

无端又渡桑干水，却望并州是故乡。

此诗写作者在羁旅途中的思想感情，说家本在咸阳，屈指已十年。正日夜思归之时，无来由又渡桑干，望家则更远，久在并州未免有情，暂作第二故乡。

俞陛云先生在《诗境浅说》中指出：“作七绝者，或四句一气贯注，或曲折写出，而乃能一气，最为难到之境，学诗之金针也。”先师亦尝语余曰：“作绝句三、四两句必须衔接紧密，不然意思不贯。”换言之，三、四两句相接要表达一个意思，这样中心才能突出。先师的说法和俞陛云的说法是一致的。

时人刘天霞女士在《诗词基础述略》一书中的序言末尾，写了一首七绝，颇得一气贯注之法，三、四两句衔接紧密，诗的思想感情集中表现得浓烈。诗曰：

岁月荒荒自不知，樽前月色胜春时。

一宵纵作诗千首，他日同谁共赋诗？

此诗一气贯注，四句以问语出之，更反衬出他日无人共赋的悲凉、寂寞，以及岁月荒荒无能珍惜的哀伤之情。我以为这是绝句中上乘之作。