画面组接原则

三、画面组接原则

1.逻辑原则

电视新闻画面组接的逻辑原则，是指组接的画面要符合事物本身的规律。它分为生活规律逻辑、观众心理逻辑、艺术表现逻辑三种情形。

(1)生活规律逻辑

是指事物本身发展变化的逻辑。任何事物都有一个发生发展变化的过程，电视新闻节目就是依据这个规律来组接画面。

它分这样三种情形:一是情节发展逻辑。事件发生和发展有着“过程性”，而电视新闻拍摄则不一定是按照这个“过程性”来摄制画面的。因此，在后期节目制作时就要按照这种“过程性”来组接画面，紧紧围绕事件发展过程的主线组接画面，才能还原新闻事件的本来面目。二是时空转换逻辑。任何事件都不是独立存在的，总是与时空、与其他事物联系在一起的。在整体结构中时空可以交错、倒置，但在具体段落组接上就必须保持时间的连续性和空间的连贯性。三是表现事物的逻辑关系，如因果关系、对应关系、平行关系，以及注意运动主体前后动作的连贯性。

(2)观众心理逻辑

是指观众收看电视新闻节目的心理规律。看清看懂是观众收看电视新闻节目的一般性心理。我们在前面反复强调:画面组接是以观众看清看懂为前提条件的。观众只有看清看懂画面，才可能理解电视新闻节目的内涵，产生情感的共鸣。因此，对于电视新闻的一些关键信息，可以通过适当延长画面的时长来满足观众看清看懂的需求。

(3)艺术表现逻辑

是指画面的组接还具有体现编者某种情感倾向的艺术表现功能。如对比蒙太奇，以画面的对比，产生高与矮、生与死、大与小的对比，形成相互强调、冲突的作用，强化表现的主题。需要编者在画面组接时通盘考虑。

2.连贯原则

连贯性是指画面组接后不能给人断断续续、支离破碎的感觉，“镜头的连接不论是以‘精神活动’(即心理的紧张状态)抑或是以‘视觉活动’(运动)为基础，蒙太奇的基本条件都是每个镜头必须为下一个镜头做好准备，去触发并左右下一个镜头，都必须成为下一个镜头能够满足的答复(例如看到什么)或完成动作(例如一个动作姿态或运动的结果)的那个元素”^[12]。画面组接只有符合心理的连贯，才会给人流畅之感。

3.匹配原则

画面“匹配”，是指上下相连的两个画面，同一主体所处的位置要保持空间上的统一性，产生自然和谐的关系。具体地说，它包括以下几个方面:

(1)景别匹配

景别匹配包括这样两种情形:一是两个相邻景别的组接，不能忽大忽小，比如远景紧接特写，这种组合只会给人“跳”来“跳”去的感觉;二是两个相同主体画面要有明显的景别变化，如从全景到近景就较为合理，如从全景接到中景，则让人感到画面变化不明显，后一个画面似乎是在重复前一个画面，这就是前面所说的“跨景别”。

(2)方向匹配

方向匹配有两层含义:一是上下画面主体的运动方向，或对应关系的一致性;二是注意调节好主体运动方向。运动主体不变，但运动方向发生了变化，这就是通常所说的“越轴”。所谓越轴，是指由于拍摄方位的变化而造成画面主体运动方向与主体实际运动方向相反的情况。

(3)位置匹配

位置匹配也有两层含义:一是两个表现同一主体的相邻画面，主体在画框中的位置不能有明显变化。二是具有对应关系的两个不同的主体，一定要置于画面的相反位置上，构成相对应的逻辑关系，使观众产生一种心理上的平衡感。

(4)影调色调匹配

影调与色彩是一个事物的两个方面。影调色调的匹配，主要是指画面在组接时要保持影调和色调大体的接近，不能偏色。影调反差太强的画面，不仅在视觉上有生硬和不连贯的感觉，而且影响内容的表达。出现偏色的画面，要尽可能地修复或弥补。

4.画面组接点

又叫画面剪接点，是指上下两个画面相连接的点。最佳的画面剪接点是把观众已经看清看懂的画面内容及时进行切换。画面剪接点的选择恰当与否，直接关系到画面内容的连续性、镜头转换的流畅性、节奏风格和谐性，以及观众的收视习惯和心理。主要有以下四种剪辑接点:

动作剪接点。这是画面组接中最为常见的组接点，通常是以主体的外部动作为依据，选择主体动作的开始、进行和结束为剪接点，也可以选择主体运动速度改变的瞬间、方向变化的瞬间作为画面的剪接点。

情绪剪接点。情绪剪接点，不同于“动作剪接点”，它是以描写画面主体内心活动、渲染情绪、制造气氛为主的画面组接，通常是画面主体情绪处在高潮，利用前后两个镜头在情绪上的一致性来切换画面。情绪剪接点要按照“宁长勿短”的要求来处理。

节奏剪接点。根据事件内容的性质，以及画面的特征为基础来灵活地处理镜头的长度。

声音剪接点。声音剪接点一般与镜头的画面特征、镜头长度、报道词、解说词、音响、音乐的风格节奏有机结合起来，以达到画面与声音的有机统一。