怎样做画报记者

怎样做画报记者

李春生

画报在众多媒体中是个特殊品种，有它自身的独特性。中华人民共和国成立之后，我国先后创刊了《人民画报》（即中国画报）、《民族画报》、《解放军画报》，号称三大画报。目前，全国有30多家画报，大多以宣传报道其地方经济、文化等特色为己任。在迅速发展的过程中，涌现出具有实力雄厚、表现手法独到、内容生动新颖、跻身于画报前列的排头兵。他们营造有方，以报养报，全方位突击，大大提升促进了画报事业的发展，可以说他们既是盟友，也是对手，是一方良好的促进剂。这就要求每一位画报人在光与影的世界里，清醒面对，大力奋起，为了生存争得一片天地。

我是1977年9月正式迈进人民画报社的大门，屈指算来，已经从事画报工作30多个年头。

《人民画报》创刊于1950年7月，堪称画报龙头，一些稿件要受国家政要审阅，才能见诸报端。追其原因，其一，当时我国媒体极少；其二，当时我国的摄影事业不发达，画报又是以图文并茂的形式出现，每期都有政要出现，其形象十分重要。由此，画报特别受宠，成了人们追捧的刊物。

记得，我第一天到画报社，是被分配到政治编辑部的。画报社还有经济部、文教部、社会部。虽然我是学新闻的，可真正面对编辑和记者这个职业，还是一头雾水，摸不着头脑。因为画报有它自己的办报方针、规律和要求，不了解它，就不能驾驭它，我想任何事情都是如此。来到画报社之后，社领导让我看了整整半年画报，从创刊号到最新的；从文字到图片。与此同时，细心观察同事们是怎样编辑稿件、拍摄图片的。逐渐找出规律，摸准脉搏，看清努力的方向，踏着画报人的足迹进发。半年之后，先后有五位记者带我到下面采访，受益匪浅。逐渐认清了画报的办报特点。《人民画报》是一本以图片为载体的大型国家画报。因它的周期长，时效慢，所以每幅图片不同于新闻图片，它以专题报道的手法，围绕一个主题，用多幅精美的图片，从不同侧面，充分体现主题的实质内涵。正因为是以图片说话，用图片向广大读者介绍新中国的人和事，那么我在学校掌握的知识是远远不够的。尽管我们在学校学过摄影，那只不过是蜻蜓点水，非常肤浅，根本谈不上色彩、构图、用光一套完整的理论。那时不像现在，玩弄相机的人不多，相机成了人们心中的奢侈品，只有画报人的设备才齐备上乘。刚来画报社时，我真是羡慕不已，那么多高级相机，大的、小的、长的、宽的，其配制精良，品种齐全。在这种特殊的环境里，自然也培养出了许多摄影大师。他们用手中的相机，记录了新中国的成长过程，记录了祖国在各个时期发生的重大事件，记录了人民生活的日益繁荣。

《人民画报》的记者，看上去很是潇洒，名川大山、厂矿企业、田园水乡，均留下过他们的足迹，但是，其工作非常艰辛，因为大部分是野外作业。我的体会是：没有路，你要开辟；没人去过的，你要第一个去；没人见到的，你要第一个去领略。无论是烈日炎炎，还是数九寒冬，总有画报人的身影。当然一组好的报道，一幅好的作品，光具备好的器材和吃苦耐劳的精神是不够的，关键是要具备一个新闻工作者的认知素质以及过硬的实战能力。

《人民画报》的图片，或单幅或组照，均要求色泽、构图、用光的严谨。文字要求简练明了。因为它要翻成多种语言，向国内外读者介绍。多余的修饰一概不要（当然不是不要文采），只要精练的表白即可。

学校培育了我，画报铸造了我。三年之后，在编辑部的分工之中，我主动承担了民族报道的重任。那时我想，祖国幅员辽阔，我国有56个民族，虽然他们大都聚居祖国的边疆地带，地广人少，但自然环境十分优美；其二，他们生活虽然俭朴，但有着各自的宗教信仰；其三，虽然他们所处的地域交通不便，但至今仍保留着原始民族文化；其四，虽然他们居住分散，但他们艳丽服饰，独特婚俗、欢乐年节、典雅民居等永远是吸引人们眼球的。

从此，我真真成了一名《人民画报》记者，真真成了一名外宣队伍中的工作者。

工作是艰辛而快乐的。从那时起，我走南闯北，爬山进寨，一年中有许多时间在外面奔波。先后去西藏、新疆、青海、甘肃、宁夏、广西、贵州、云南等地采访。云南是少数民族的“大观园”，那里生活着24个少数民族，所以才有我24次进云南的采访记录。

在少数民族地区采访的活动中，风餐露宿，不测风云是常常会遇到的。我在西藏采访时遇到过泥石流，在云南碰上了地震，在原始森林里迷路掉进了深沟……也许自己“命大”，总算有惊无难，没有出什么大事，多次历险反到使我拍到了别人难以拍摄到的许多珍贵照片，给了我极大的安慰。

一个优秀的记者，必须具备良好的心理素质和锲而不舍的毅力。只要付出，就会有收获。我负责的“民族风情”专栏在《人民画报》上连载3年，受到国内外读者的喜爱。据统计，我采编的稿件有160多组，发表了1000多张照片，还有许多照片被民族文化宫和民族博物馆收藏。

20世纪80年代初期，我深入云南中部的哀牢山区，采访了居住在深山中的哈尼族的一个支系——叶车人的村寨，拍摄到了叶车姑娘的奇特服饰，一组题为《哀牢山中叶车人》的文章和图片发表在《人民画报》1983年第8期上，立即引起人们的关注。香港的一些报刊转载了这些照片，不少记者接踵前往采访。一个藏在深山人未识的少数民族走向了世界，特别是日本人从叶车人穿着木屐的生活习惯判断，认为日本民族可能和他们有血缘关系，因而不远万里前去寻根认祖。

一个好的摄影家，不仅要用手拍，更重要的是要用心拍，对你要采访的人和事充满热爱。就拿生活在我国西北的彝族来说吧，他们的人数在少数民族中较多，分布也较广，但却是“十里不同俗”，隔着一座山就是一个支系，穿着打扮，风俗习惯都有差异。为照片的齐全，我费尽周折拍摄了各具特色的40多个彝族支系。一个偶然机会，我见到了一位羞拔姑娘的照片，奇异的服饰深深地吸引了我。我拿着这张照片跑了云南许多部门，但是人们都说不出那个姑娘的所在地方。我一急，坐上长途汽车就往山里跑，经过几天的寻觅，终于爬上了一座离越南不远的大山，找到了照片上的姑娘，找到了羞拔人居住的地方，拍到了一组极其珍贵的照片。当然，第一位从山外来的北京记者也轰动了山寨，受到了彝族兄弟姐妹们热情的接待，也取得了第一手真实生动的资料。《羞拔人》发表于《人民画报》1990年第5期上，受到读者的好评。

多年来，我始终一步一个脚印奋斗在采访第一线，在摄影创作中，我始终注重“新”（内容新、角度新）、“美”（构图美）、“浓”（地方特色浓）三个要点，使自己的作品具有思想性、民族性、艺术性，富有时代感，充满芬芳的泥土气息和浓郁的地方特色。1988年，我获中国外文局对外书刊宣传优秀工作者三等奖。在西藏采访的《大佛瞻仰节》1988年获中国外文局专题报道二等奖。1991年在建党70周年前夕，被中国外文局评为优秀共产党员。

多年的汗水，凝聚成晶莹的结晶。1995年，我主编的大型画册《中国少数民族》在全国第二届民族团结表彰大会召开前面世。该画册遴选精美图片600余幅、文字19万字，已成为研究中国少数民族的珍贵资料。这本大型画册获得了中国外文局颁布的1995年优秀图书三等奖。

实践经验告诉我，记者就是把别人不知道的采写下来，经过自己的加工提炼，形成一个有趣味的东西，真实准确地告诉给别人。摄影记者同样，用手中的武器揭示事物发生的本质。之后，积少成多，用不同的方式，不同的体裁，进行深加工，汇集成册，遗传后人。在我承担民族报道的那天起，我就用手中的笔和相机，记录中国少数民族的灿烂文化，实现我追求的梦想。根据我采集的大量资料，我编辑出版了21世纪的中国少数民族系列图书：《中国少数民族风情录》、《中国少数民族服饰》、《中国少数民族婚俗》、《中国少数民族节日》、《中国少数民族体育》、《中国少数民族发式》、《中国少数民族饮食》、《中国少数民族建筑》、《中国少数民族乐器》、《中国少数民族工艺》共10册，每册8至10万字，图片50至60幅。该套丛书，中宣部已多次采购，很受赞许。与此同时，还推出了喜马拉雅系列图文书，即《藏族年节》、《藏族民居》、《藏族服饰》、《布达拉宫》。正在编辑、有待出版的还有《中国少数民族酒文化》、《中国少数民族茶文化》、《中国少数民族纺织文化》、《中国少数民族图腾文化》。

韶光易逝，车马辐辏。转眼，已经度过30余年的记者生涯。伏案回首自己所走过的历程，非常羞涩。没做什么，蓦然两鬓添霜，额头布满皱褶，已步入老年行列。

人到此步，才觉得过去美好时光的珍贵，一寸光阴一寸金，此话不假，荒度人生最美好的时光，再后悔已经来不及了。只有走好以后的路，让自己心顺、愉悦，也就心满意足了。

不过，我还是想用中石老先生的名言勉励后人，那就是“智者不惑，勇者不惧，诚者有信，仁者无敌”。

（李春生系《人民画报》主任记者，中国画报出版社编辑部主任，曾任中国画报出版社副总编）