细描和白描

第四节　细描和白描

描写方法多种多样。从描写的繁简程度划分,有细描和白描,又叫工笔和疏笔;从描写的角度划分,有正面描写和侧面描写;从描写者和描写对象的关系来划分,有主观描写和客观描写;从描写的状态来划分,有静态描写和动态描写。下面我们只对细描和白描、正面描写和侧面描写做简要介绍。

一、细描

细描,又称工笔,就是用细腻、逼真的笔法对描写对象进行细致入微的描摹刻画,往往使用大量生动、贴切的比喻、比拟、夸张等修辞手法,以及绚丽的文字,斑斓的色彩,多角度、全方位地描绘客观事物多姿多彩的状貌。如朱自清在《桨声灯影里的秦淮河》里对夜景的描绘:

那晚月儿已瘦削了两三分。她晚妆才罢,盈盈地上了柳梢头。天是蓝得可爱,仿佛一汪水似的;月儿便更出落得精神了。岸上原有三株两株的垂杨树,淡淡的影子,在水里摇曳着。它们那柔细的枝条浴着月光,就像一支支美人的臂膊,交互地缠着,挽着;又像是月儿披着的发。

这段描写,运用了拟人、比喻等修辞手法,细致入微地描写了灯光、月色、夜空、垂柳,将秦淮河的夜景再现得如诗如画,十分迷人。

细描虽然是精雕细琢,但也不是面面俱到、无一遗漏地什么都写,也要抓住对象的主要特征。如列夫·托尔斯泰在其名著《复活》中对主人公玛丝洛娃出场时的肖像描写,着重抓住了她的生理特点、妓女的轻浮,以及囚犯的身份这三点:身材不高,胸脯颇丰满,年轻,眼略斜睨;“分明故意让几绺卷曲的头发从头布里滑下来”;套着囚犯的棉鞋,惨白的脸色,稍稍浮肿的眼睛。这些描写纤毫毕现,细腻真实,由于突出了人物的特征,所以玛丝洛娃一出场就给读者留下了深刻的印象。

二、白描

白描本是国画的一种传统技法,即单纯用线条勾勒,不加颜色,不事渲染。后来人们把它用在写作上,指用最简练的笔墨生动、传神地勾勒出对象的轮廓。白描没有浓烈的色彩渲染,也少用形容词和修饰语,而重在抓住事物的特征,寥寥几笔,以质朴的语言极俭省地将对象再现在人们面前。不尚修饰,重在传神是白描的特点。鲁迅把这种写法概括为“有真意、去粉饰,少做作,勿卖弄而已”。如《故乡》中对少年闰土的描写:

这时候,我的脑里忽然闪出一幅神异的图画来:深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月,下面的海边的沙地,都种着一望无际的碧绿的西瓜,其间有一个十一二岁的少年,项带银圈,手捏一柄钢叉,向一匹猹尽力的刺去,那猹却将身一扭,反从他的胯下逃走了。

这段描摹,用很质朴的文字勾勒出一幅优美的海边场景及一个活泼可爱的少年闰土形象,既没有大肆修饰,也无渲染,然而却很传神。另外,朱自清的《背影》写父亲的背影也是很经典的白描。