特写与通讯的区别

二、特写与通讯的区别

西方的特写与我国的通讯,都是十分重要的新闻体裁。国内不少学者在论及西方特写时,往往说它“相当于”我国的通讯。这表明,西方的特写与我国的通讯只是“类似”,不是“等同”。事实上,两者有明显差异,颇有可比性。我国的通讯写作可以借鉴西方特写的长处。

通讯在写作中也要求有情节、有细节、有形象,但通讯常常要求叙述一个或数个较为完整的情节。在表现手法上,通讯虽然也运用描写、议论、抒情等多种手法,但它的最主要表现手法仍然是叙述。它的描写也用白描,很少精雕细刻,线条一般较粗。特写要求比通讯更为集中、更为细腻、更富有动感。它以细腻、生动、绘声绘色的笔触,描绘出典型事物的横断面。在表现手法上,特写也是白描,但对最精彩的部分,往往调动一切表现手法进行烘托、渲染、刻画,以求达到传形、传声、传情、传神的目的。因此,我国的通讯与西方特写的主要区别有:

1.倾向诉求

西方的特写与我国的通讯,作为新闻文体,都属于文化现象,分别植根于中西方两种不同的哲学思想体系中。这两种不同的哲学思想体系,又反过来影响和制约特写和通讯的写作,影响它们的思想定位、主题表达和倾向诉求的方式。

在实用性原则指导下,西方的特写往往将可读性放在第一位,力求给读者一种享受,而不是向他们宣传、贯输某种观点和思想。美国新闻学家丹尼尔·威廉森指出:“特写是一种带有创作性的、有时也带有主观性的文章,旨在给读者以精神享受,并使他们对某件事、某种情况或生活中的某个侧面有所了解。”⁽⁷⁾西方记者的新闻实践证明,丹尼尔·威廉森的上述话语并非无稽之谈。

西方记者在写作特写时,遵循着他们一贯标榜的“客观真实地报道事实”的原则,注意以事实说话,像讲故事般地把所要报道的事件或人物娓娓道来。在他们所写的人物特写中,人们既可以看到被报道对象光明的一面,也可以了解到他内心深处的弱点,很难区分他是正面角色还是反面角色。例如:写一个经验丰富、处理过不少棘手案件的大警官,在枪战发生的一刹那,眼中也流露出恐惧;写一个连续打死十几名无辜百姓的杀人凶手,在家里却是个孝顺的好儿子;写善良的牧师,也写出他有自私自利的一面;写凶恶的歹徒,也写出他流露出父爱的美好瞬间;等等。在他们笔下,很少有体现某种至高无上境界的“完人”、“超人”,很少为表现某一重大主题而刻意去报道“典型人物”。当然,这并不是说西方的特写就没有主题思想了。事实上,许多特写仍然有着深刻的主题。他们的高明之处在于,善于通过报道新闻事实,隐蔽地、含蓄地表现主题。换句话说,读者只能从报道的字里行间,从人物的引语中,去领会和理解报道的主题,不知不觉地接受作者的观点和倾向。

在西方特写中记者的主体性究竟有多大,主观与客观描述如何融合呢?记者的这种“我”的参与程度是在长期的思维中形成的,尤如“华尔街日报体”等思维样式,一种职业素养使记者能够把握分寸。这就是为何在读普利策新闻奖获奖作品时,有大开眼界感觉的原因⁽⁸⁾。在西方许多新闻作品中,“我”字经常出现在记者的笔下,是“我”在目睹,在倾听,此刻又是“我”在写作。这种直观渗透,或者是为了强调记者的新闻个性,或者是为了提高新闻的真实性。

我国的通讯是运用叙述、描写、议论、抒情等多种手段,具体、生动、形象地反映新闻事件和新闻人物的一种新闻报道形式,属记叙文体。继承了古代纪实文学的实录精神和表现手法。但是,早期“通信”基本是详细的消息,文学色彩、政治色彩都不浓。中西新闻的写作最初驱动力上的一些不同,正是源于两种不同的思维方式,进而使其呈现出迥异的风格。

2.选材标准

西方的特写与我国的通讯在选择报道题材和材料问题上,也存在着明显的差异:前者偏重于题材和材料的趣味性,后者则偏重于它们的重要性和思想性。究其原因,最根本的还是由中西方不同的哲学思想决定的:前者强调报道的实用性,要求记者所写的每一篇特写都能吸引读者,以便能扩大报纸的发行量、增加报社的收入;后者强调报道的教育功能和思想启迪作用,要求记者所写的通讯有较强的指导性、针对性和思想性,以便教育和启迪广大读者,高扬社会新风,鞭笞社会丑恶现象。而题材与材料的选择,正是实现上述目的的有效手段。

与西方的特写不同,我国通讯的选材标准是:重要性和思想性。只有那些政策性或思想性比较强的、具有一定重要性的题材和材料才有可能被选用。新闻传媒所报道的人物通讯的题材,往往是时代感强、富有献身精神、思想内涵丰富的先进模范人物。即使报道一些反面典型,也往往从上述标准出发,让他们当反面教员,对人们进行“警示”、“启迪”。

3.结构意识

从结构特点看,西方的特写灵活自如,无一定之规。西方新闻界认为,“特写文章就是讲故事”,“怎样能使读者对你讲的故事感兴趣就怎样写”⁽⁹⁾。用“文无定法”来形容西方特写在结构上的特点是非常恰当的。西方记者在写作特写时,行文追求自然流畅、不受束缚,怎样写能够把故事讲得生动有趣、引人入胜就怎样写。西方的新闻写作教科书在介绍特写的结构形式时,也讲到倒金字塔式、时间金字塔式、华尔街日报写法、连续对话式等几种,但在实际写作中,记者并不受这些形式的束缚,往往根据需要自由伸展。

我国的通讯在结构安排方面比西方的特写要严谨得多。我们的美学观追求内容与形式的完美结合。表现在通讯写作上,则要求将有新闻价值的报道内容与完美的结构形式、生动流畅的语言有机地结合起来,做到内容美与形式美的统一。在通讯写作实践中,我国的记者总结出纵式结构、横式结构、纵横结合式结构、对比式结构等几种结构形式,并写出了一大批有强大震撼力的通讯作品。但是,与西方特写相比,我国的通讯结构安排尚存在过于严谨、缺少变化等不足。

4.写作风格

西方的特写大体分为两类:新闻性特写和趣味性特写。不管是哪种特写,在写作风格上,都要求具有风趣、幽默的特点,令读者兴趣倍增,读之有味。西方特写的幽默,主要表现在以下两个方面:一是选材时注意挖掘幽默有趣的素材。二是表达幽默,把一些严肃的题材写得妙趣横生。

在幽默性方面,我国的通讯比西方特写要逊色得多。我国通讯的写作风格偏重于严肃:严肃的新闻素材、严肃的语言、严肃的表达方法。为了追求报道的思想性和教育作用,通讯的主题和选材都有较严格的要求,即必须反映时代精神、反映被报道对象的本质特征;与此无关或关系不密切的主题和材料很难被选用,更不必说那些俏皮的、富于幽默感的主题和材料了。

5.表现手法

从表达手法上看,西方特写与我国通讯的明显区别,莫过于对议论的不同运用了。在客观报道手法的影响下,西方新闻界在特写写作中主张用事实说话,主张通过叙述与描绘客观事实来报道客观事物,而不主张记者滥用议论。重描绘、轻议论,这是西方特写的最明显特点。重描绘、轻议论的表现方法,使西方的特写更注重以事实说话,更注重事实的表达,力求把记者的观点和倾向性深藏在对事实的描绘之中。读者读这样的报道,接触的是事实而不是观点,就会在欣赏动人的故事中不知不觉地受到影响与感染。

我国古代的史家和散文家都主张在记事过程中对事件或人物进行评价。受其影响,我国的通讯写作一贯主张记者在记叙事件和人物的同时,可以进行议论,直抒胸臆,鲜明地表达自己的爱憎,并以此影响读者。