“千人一面”

生行是扮演剧中各类男性角色的行当，除红生及勾脸武生彩扮(勾绘脸谱)外，均用俊扮化妆。生行化妆的特征是“千人一面”——大多生行角色的面部化妆都所差无几。

老生化妆的程序为：拍粉、揉红、画眉心(亦叫画顶膛红)、描眉勾眼。拍粉是在脸上薄而均匀地抹上一层粉，并用粉刷掸去浮粉，老年人物拍粉极淡，显示年老气衰。挂白髯口的角色拍粉更淡或根本不施粉脂，如《搜孤救孤》剧中的公孙杵臼。揉红也叫搽红，是在上、下眼睑及颧肌部位搽上一层轻淡的红色，以表示人物面部血气充盈和体魄健强，画顶膛红是从眉心处经印堂向额顶画出一道形状为上窄下宽、颜色为下深上浅或呈倒“Y”形的红色线条。中壮年顶膛红的颜色应比老年人物为重，以突出气宇轩昂的气概。描唇勾眼是用眉刷蘸黑烟，沿眉毛走向由里向外描画，至眉梢处往上挑。然后再沿上、下眼边，由内眼角处向外勾出两道黑边，至外眼角处合二而一，使眼睛大而有神，中壮年的眉色比老年人物深，有些挂白髯口的人物，描眉不用黑色，而用水白粉沿眉毛淋一道白霜，突出人物须发皆白，如《四进士》剧中的宋士杰。有的角色还描上几道白色纤细的皱纹，这种线条寥寥三五笔，仅求神似，如《穆天王》中穆洪举。

小生的化妆程序为：上底油、打底色、揉红(拍红)；面顶膛红、描眉勾眼、敷粉、涂唇。打底色用嫩肉色或淡粉色油彩，将脸、耳、颈及头部一切裸露部分拍敷均匀。揉红是在上、下眼睑和颧肌部位拍红色油彩。顶膛红有两种形状，一种是由两眉端画起，于印堂处相交成一半圆形红色宽线条，多用于温文尔雅、风流倜傥的斯文人物，如《拾玉镯》中的傅朋，《红娘》的张君瑞；一种与老生相同，多用于颇有丈夫气概的少年官员。描眉勾眼：眉及眼圈的长短、宽窄大致与老生相近，形状也差不多。但勾描要细腻，线条要均匀，以显示人物眉目清秀、英俊。敷粉：面部敷一层薄粉，并掸去浮粉，增强化妆效果。涂唇：用唇膏美化角色嘴形，嘴角略往上描，表现人物富有青春气息。

娃娃生主要扮演未成年的孩童，一般都戴孩发，化妆程序与小生基本相同。眉心上方部位点一个红色圆点，描眉线条较细，眼圈勾画得大一点，显示人物细眉大眼，娃娃生的口型小，略呈圆形，嘴色略往上挑，带有儿童幼稚、天真、活泼的特征。武生的化妆与老生基本相同，程序亦一样，只是上、下眼睑揉红较老生色重，顶膛红亦深，不呈倒Y形，而是由眉心直上，一笔通天，呈枪尖式。

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俊　扮

俊扮，指美化化妆，也叫胭脂化妆。俊扮化妆一般用于生、旦两行。化妆程序较为简单。特点是略施彩墨，即用炭墨描眉勾眼，用胭脂揉面，以达到美化效果。又称素面或洁面。俊扮化妆是舍弃人物之间容貌的差别，集中若干人物面貌的共同特征，加以概括、提炼而创造出来的，与经过艺术夸张的服装及虚拟的表演协调统一，着力表现剧中人物面貌的端正、清秀，但在用法和画法上，又因人物的年龄、身份及生活境遇的不同有所变化。如青壮年，眉心、眼眶和两颊的红色可稍浓，老年则略淡；体魄强壮、生活优裕者可稍浓，病弱或贫困者可稍淡等。而且结合具体人物，有更细致的变化，如周信芳扮演《清风亭》剧中的张元秀，至“盼子”以后，就把印堂(眉心)的红色洗去，敷以白粉，以表现人物的衰老和凄苦。而他扮演《扫松下书》剧中的张广才，却在两颊上抹淡红。因张广才虽老，但血气未衰，在秋风中扫松，被风吹久了，脸上自然泛出红晕。

这样化妆的同时也对人物心情和剧情发展起着烘托作用。又如眉、眼的黑色也有区别：青壮年的黑眉和黑眼线可以画得较浓，中年略浓，老年则不画黑眼线，还要在眉毛上涂灰白色或白色。旦角化妆也有浓、淡之别。如扮秦香莲、赵五娘一类青衣应工的人物，都作淡妆，称为清水脸，眼眶和两颊略染红色，只是表现剧中人的健康肤色。扮演富贵人家的少女、少妇或风流、轻佻的女性时，才可画得浓些，以表现剧中人的浓妆艳抹。俊扮亦不同于话剧的化妆方法，极少用皱纹和阴影来表现年老。所以面部显得干净，富于装饰美。

早期京剧多在草台、广场等露天野外演出，靠自然光照，生旦化妆都比较清淡。清末以后，新式舞台兴起，改用灯光照明，舞台光线由暗到亮，化妆的色彩也就相应地加重加浓。20世纪三四十年代以后，化妆品也由原来的用花粉、胭脂等粉彩，改为以油彩为主。