大家对作曲家黄准并不陌生。她曾先后在东北和上海电影制片厂作词曲。由她作曲的电影有《新儿女英雄传》《秋翁遇仙记》《女篮五号》《红色娘子军》《蚕花姑娘》《舞台姐妹》等四十多部电影。如今，不少喜爱她作品的中年人还能哼出有的电影的主题歌。
黄准曾两次来过平阳。一次是与茹志鹃等组成上海戏剧电影创作组来平阳体验生活。另一次是与黄宗英一起到平阳，为的是将瓯剧《高机与吴三春》改编为电影故事片。
从传统瓯剧到电影故事片，不光是改编，实际是艰难的创作过程。《高机与吴三春》改编为电影故事片，其作曲更是全新的创造性的劳动。黄准除了在温州平阳一带作一般性的采风以外，更是深入高机的故乡——平阳苍南采集民歌、山歌、渔歌，为这个故事片的作曲奠定坚实的基础。
黄准于1938年在延安鲁艺跟音乐家郑律成学过声乐，跟音乐家冼星海学作曲，同时在延安文工团担任独唱演员兼作曲，延安的精神对戏剧工作的体验生活，获取素材，进行创作十分有作用。为了不让黄准耽搁时间，她一到平阳，平阳文化局就向她提供了许多民歌、鼓词的资料，特地邀几位民歌手，唱给她听，她在本子上一一作了纪录。对形成文字的民歌，黄准反复推敲，还叫民歌手唱最原始的，别怕人家听不懂，不好听。民歌手唱着曾整理过的民歌，黄准听得格外人神。唱罢民歌，她还与歌手闲聊，在情感上融合在了一起。
旧社会矾矿工人尤其是采矿工作在弯弯曲曲黑黑沉沉的矿道里钻炮眼，爆矿石，是非常艰苦的劳动，常有工人被压死在矿洞里，落得“死了的人没葬，葬了的人没死”的悲惨命运。因此矾矿采矿工人的号子、山歌十分豪迈悲壮。黄准与黄宗英又赶到矾矿采风。
“咳罗——嘿岁——海啦——”采矿工人的号子声，伴着大铁锤的敲打声，击钢钻的铮铮声，这声音多么雄壮深沉，节奏多么快捷、鲜明，黄准、黄宗英在矿山领导人的陪同下，正准备戴上安全帽进洞，听到这种激动人心的号子声就被吸引住了，她俩挤时间马上在本子上作了纪录。黄准感叹：这比长江三峡纤夫的劳动号子还震动人心，这就是劳动人民自己创造的音乐!进到矾矿深处，看到采矿工人在高高的脚手架上边操作，边哼号子，从心底深感钦佩。采矿工人在矿洞里从未看过黄宗英、黄准像仙女般美貌的佳人，也格外兴奋，号子唱得更响了。
出了矿洞，尤闻震天动地“轰隆——”“轰隆——”的爆破声，似乎为这两位文艺家送行。
（此文原刊地方报刊）
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
