后世对大观楼长联的篡改

2　后世对大观楼长联的篡改

大观楼长联发泄了孙髯翁对现实的不满，暗含着清政府将要覆亡的预言，具有“犯上”的嫌疑，必然遭到统治阶级的记恨与恐惧，但由于孙髯翁长联已广为流传，深得人心，他们又不敢公然撤销这副著名的长联，于是就有人用篡改字句的办法，妄图磨灭长联的思想内容和美学价值，为封建统治者所用。但改来改去，总是弄巧成拙，造成不少笑话。

程含章

嘉庆道光年间，封建知识分子景东人程含章是第一个修改它的。程含章又名罗含章，字月川，祖籍云南思茅地区，因为他的九世祖程文俊为了躲避仇家追杀，而将姓改为罗。直到他升任巡抚后才恢复本姓。他是嘉庆初出仕为广东封川县令，由县令一直升到巡抚、工部左侍郎，他在广东南雄州任内，亲自勘丈田地，解决了南雄地亩不清、赋税不清的积弊。他重视教育，重修和整顿了当地的道南书院。除千方百计地解决办学经费外，他还亲自为学子讲解文章，改变了当地“科名歇绝者，于今数十年”的状况。他又根据南雄地处粤北山区天旱少雨的情况，大力兴修水利，并亲自踏勘施工现场，商讨和解决施工中存在的问题，还捐出自己的廉钱48.3万制，资助水利建设。当时，受益的灌溉面积达21000亩。由于这些功绩，他受到了嘉庆皇帝的赞赏，升任广东惠州知府。道光年间，又因治理黄河以及京城水利颇有建树，曾升任工部侍郎。道光十年（1830年），受同僚排挤，告老归还家乡云南。程含章在外做官30年，名气很大，著作也颇多。说来也怪，他也是第一个高度评价长联的人。程含章评价孙髯翁的长联：“孙髯翁大观楼长联，才雄气猛，为海内第一杰作。”在他充分肯定评价了长联之后，对长联作了一些改动（字下有着重号的为改动的字，有波浪线的为增添的字）：

五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边！看：东骧金马，西峙碧鸡，北耸青虹，南翔白鹤。登斯楼也，莫辜负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳；

数千年往事，注到心头。把酒凌风，叹滚滚英雄谁在？想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，争欲同符天地，至今日离宫别馆，悉化为芳草长林，并断碣残碑，都付与苍烟夕照。游于浦者，只剩得几杵疏钟，半江渔火，一行秋雁，两岸芦花。

程含章修改过的长联并未刻制悬挂，而是收编在《程月川先生遗集》中。他改动19处，80个字，新增了两句，全联从180字增加到了192字。程含章虽然自己在《修改云南近华浦大观楼长联》一文中说：“孙髯翁大观楼长联，才雄气猛，为海内第一杰作。惟连用排偶八句，而无虚字跌宕之，又无单句疏畅之，似嫌气滞。不揣愚昧，改数字以成全璧。髯翁有知，当不余嗔也。”我国古典诗词联语贵在蕴藉含蓄，词语精辟，一词一句都含有不尽之意，或者意在言外，能引发读者无尽的联想，不像散文那样，要求文意一泻而下，并靠虚词衬托，以求层层推进，显得起伏跌宕。他用写散文的要求，来贬低孙髯翁的名联，暴露了自己在楹联创作上的浅薄和无知。从程含章所说的话语中看似改联完全出于艺术修辞方面的考虑，但他毕竟身为清朝的一个官员，在外做官30多年，他的言行已经自觉不自觉地打上了他所处的社会环境的烙印，所以他的政治观和人生观已经潜在地蕴涵到了他所改的长联中了。

程含章政治观的体现，从他对长联要害处的改动可以看出来，他将“费尽移山心力”改为“争欲同符天地”，虽然没有改动原联中的封建统治人物，但改后面这一句，他是想调和武功与自然天地的矛盾，歌颂建功立业实际，变反语为正面肯定的语气。下联中，程含章把原联的“尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云”句改为“至今日离宫别馆，悉化为芳草长林”，把具有深意的讽喻淡化成了一般的对历史沧桑的感慨。又把原联的“只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜”句，增加了四个字改为“游于浦者，只剩得几杵疏钟，半江渔火，一行秋雁，两岸芦花”。孙髯翁傲岸沉雄的寒士精神，被他改得平平淡淡的了。他还没有忘记把原联中看似比较敏感的“影射”的句子“一枕清霜”改为“两岸芦花”，这是他作为清朝官员的本能的一种反映。如果从纯艺术性修辞手法的改动方面来看，程含章在上下联中各增加了六个字，添了几个“也，者”之类的虚字，加了“登斯楼也”、“游于浦者”等几个单句，读起来都没有达到他所说的“跌宕之”、“疏畅之”的预期艺术效果，相反，添加的这些词语反而成了多余的废话。再者，原联中的“东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素”，是具有艺术韵味的精当用词，程含章却把它改为“东骧金马，西峙碧鸡，北耸青虹，南翔白鹤”，虽然增加了色彩感，但是他把这四座山写得太实，失去了让读者驰骋想象的艺术感染力。他又把原联“何妨选胜登临”的寒士风度，改成了“定当击节讴歌”的另一种身份的达官鸿儒的自我陶醉。下联中，程含章把孙髯翁思想深沉、感情浓烈的“把酒凌虚”改成了“把酒凌风”，把面对茫茫太空感慨万端的“虚”，收缩成了意窄情浅的“风”，感情力度被削弱了。当然，这是符合程含章本身那种平和平淡的思想情趣的，也是和他所处的政治环境和生活环境相关，他毕竟是清代的达官，属于开明官吏式的儒家知识分子，和生活在社会底层的贫苦知识分子孙髯翁相比，他是无论如何也达不到孙髯翁所具有的气魄的。

阮元

第二个修改长联者是道光年间云贵总督阮元，他是一位很有名气的学士，一生曾有不少传世佳作。道光六年（1826年）九月十三日，阮元由广东经贵州至云南，赴任云贵总督。他慕名来到大观楼观景，看到悬挂于楼前的长联，越看越不顺眼，越看越有气，他认为孙髯翁的长联：“孙髯原联，以正统之汉唐宋元，伟烈丰功，总归一空为主，岂不骎骎乎到我朝？故改为‘爨长蒙酋’递到吴三桂等人身上，所以扶正而消逆也。”于是，将原联改为（字下有着重号的为改动的字）：

五百里滇池，奔来眼底。凭栏向远，喜茫茫波浪无边。看东骧金马，西翥碧鸡，北倚盘龙，南驯宝象。高人韵士，惜抛流水光阴。趁蟹屿螺洲，衬将起苍崖翠壁。更天苇地，早收回薄雾残霞。莫辜负四围香稻，万顷鸥沙，九夏芙蓉，三春杨柳；

数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。爨长蒙酋，费尽移山气力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云。便藓碣苔碑，都付与荒烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行鸿雁，一片沧桑。

经过阮元这么一改，原联中的生动形象、雅趣韵致被剔除了很多。他把上联中的“高人韵士，何妨选胜登临”改为“高人韵士，惜抛流水光阴”，完全不知所云，不清楚他篡改这句的目的是什么。把“披襟岸帻，喜茫茫空阔无边”改为“凭栏向远，喜茫茫波浪无边”，少了原来的大气，“梳裹就风鬟雾鬓”改为“衬将起苍崖翠壁”，改掉了原联中拟人手法的风趣和韵致。“早收回薄雾残霞”把“点缀些翠羽丹霞”的绚丽风光扫得精光，“早收回”三个字更是失败之笔，既然“早收回”了，还有什么景致可以玩赏，从上下文和词意上来解释都说不通。

下联中把“伟烈丰功，费尽移山心力”改为“爨长蒙酋，费尽移山气力”，是全联篡改的关键，“爨长蒙酋”指的是吴三桂，用他自己的话说，就是“所以扶正而消逆也”，这样改动还割断了上下文的联系，原文中写史实从汉朝到元朝依次排列，而“爨”、“蒙”并不是正统，只是部落，出现在南诏大理国之前，另外，吴三桂叛清后，国号大周，也与“爨”、“蒙”无关，更与历史不符。把“便断碣残碑，都付与苍烟落照”改为“便藓碣苔碑，都付与荒烟落照”，把“秋雁”改为“鸿雁”，这些篡改都十分的牵强。把“一枕清霜”改为“一片沧桑”，少了无穷的韵味。

梁羽生曾这样评价两联：一是原作“披襟岸帻”改为“凭栏向远”。“披襟岸帻”是“解开衣襟，推高头巾”的意思，承接前句“五百里滇池，奔来眼底”，不但显出眼界的开阔，也显出了作者的逸兴遄飞，情与景互相结合。改为“凭栏向远”，只是一句平凡的套语。二是同样的道理，把“喜茫茫空阔无边”的“空阔”二字改为“波浪”，不仅是失了原作的气势，而且也不符合实景。滇池并非长江黄河，它的波浪是不大的，更说不上“无边”，但从大观楼俯视，一望无际，却的确是“空阔无边”。

阮元以他的权势肆意篡改孙髯翁的长联，并且另外刻制成联板，悬挂在大观楼上，真是拙劣之至，引起人们强烈的不满。当时就有名士公开指责说：“阮元所改，不及原文远甚，芸台亦多事矣。”于是一首打油诗就在民间流传开来：“软烟袋（阮芸台，阮元号云台，用其谐音来讥讽他）不通，萝卜韭姜葱，擅改古人联，笑煞孙髯翁。”道光十五年（1835年），阮元由云贵总督召拜体仁阁大学士，管理刑部。当他离开云南后，人们便摘下了这副长联，仍然把孙髯翁的长联挂上了。后来，民间传唱的这些歌谣传到道光皇帝的耳里，道光感到以阮元的才学，他可能不会如此糊涂，就在一次召见中，给他出了一上联，要他对答。道光出的是：“阮元，你这只耳。”既用他的姓名为题，又蕴含着你可听到民间对你这位大学士的嘲笑？