摄影机调度的形式

第三节　摄影机调度的形式

一、分切镜头

摄影机从不同的拍摄距离、拍摄角度以固定方式拍摄被摄对象,称为分切式镜头调度。这是最基本的摄影机调度方式,一般来讲,镜头的分切要成组,也就是说,在一组镜头中既要有交待动作发生空间的镜头,也要有展现人物关系的镜头,当然介绍细节的镜头也是不可或缺的。

分切式的摄影机调度对时间的记录是不连续的,往往只记录关键点,而略去不必要的动作过程;对空间的描绘则十分自由,既有分裂又有整合。并且镜头的分切拍摄主要是依据观众注意力的转变,十分有利于突出人物动作的重点,使叙述节奏更加简洁明快。这一优势对于消息类电视新闻的拍摄都是非常重要的。但是分切式镜头调度对时空的这种处理方式,不利于更为真实的描绘时间和空间,也不利于再现动作发展的全过程。在纪录片的拍摄中,适合处理一般性的叙述和背景介绍,在拍摄“决定性”动作时,为了保证时空段落的完整,满足观众对真实的心理期待,则常常采用长镜头的调度方式。

二、运动长镜头

摄影机的运动是因被摄体的动作而起,在一个镜头中完整记录动作的发生、发展、高潮和结尾,伴随着动作的发展,镜头的运动始终将观众的注意力集中于重要人物动作的“决定性过程”。

摄影机连续运动的方式保证了动作的实际持续时间和节目时间相吻合,机位的运动突破了取景器的空间限制,使空间的还原更加完整,这些都增强了节目的真实感。

这种运动长镜头持续时间比较长,基本上不适于在消息类电视新闻中使用。即使在纪录片中,也需要记者控制长镜头的使用数量,以免破坏节目的整体节奏,造成拖沓冗长的观感。而且长镜头的拍摄对摄影记者提出了很高的要求,此时的摄影记者就是现场的编导,对所拍摄的内容起着决定性的作用,每一次摄影机的运动都应该是有明确目的的,不能为了运动而运动,使观众不知所云。

三、景深长镜头

摄影机机位固定,通过大景深使前后景清晰可见,被摄体在景深范围内活动,不断地改变着拍摄距离,使观众在一个镜头中既能看到被摄体的细微表情,又能看到被摄体的形体动作。另外,大景深还能强化空间的透视效果,使画面对现实的还原更加逼真。

图5-1　詹姆斯·纳赫特威拍摄

在图片摄影中对大景深的运用也是十分普遍的,请看纪录片《战地摄影师》中,詹姆斯·纳赫特威拍摄的照片,前景是男孩儿忧郁的双眼,后景是被战火破坏的城市街道和建筑。通过孩子眼中的满目疮痍揭示出战争对人类生存的巨大威胁。