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“守夜人”还是监守自盗

时间:2022-04-14 理论教育 版权反馈
【摘要】:第七节 执法者:“守夜人”还是监守自盗?在中国向市场经济体制转型的过程中,法治起了极为重要的作用。执法者形象在电视剧中频繁出现,已经成为当下时期电视剧生产、消费的一个突出现象。他们是社会秩序、社会公正的保护者,社会矛盾的协调者,其使命是捍卫国家意志,维护社会公正和稳定。

第七节 执法者:“守夜人”还是监守自盗?

在中国向市场经济体制转型的过程中,法治起了极为重要的作用。由于中国的改革是一种渐进式的推进路径,这就决定了中国法治建设的长期性和复杂性。在市场经济社会里,需要有一套公正、有效的法制体系,同时还需要有一支作风正派的高素质的执法者队伍,他们的执法实践直接关系到整个社会的公正和稳定。本书无意对现实社会里的执法问题做过多的探讨,而是把重点放在考察电视剧中执法者形象的变化上。执法者形象在电视剧中频繁出现,已经成为当下时期电视剧生产、消费的一个突出现象。执法者形象在不同的电视剧文本中以及在不同的历史时期里,其内涵和表现都存在很大程度的差异,本书从以下几个层面进行考察。

1.执法者作为国家意志的代表

在现实社会中,执法者是个地位比较特殊的职业。他们是社会秩序、社会公正的保护者,社会矛盾的协调者,其使命是捍卫国家意志,维护社会公正和稳定。这一类执法者的形象一般表现为公正、无私、威严、严谨、不畏艰险,如电视剧《公安局长》里的公安局长黎剑,就是一位正直、果敢、敬业的执法者。电视剧真实反映了陷于市场社会的各种复杂关系中的执法者的深深痛苦,剧中的黎局长面临着多方面的压力,有来自上层权力者的压力,也有来自黑恶势力的公开较量和暗中斗法,还有来自执法者内部的离心力,这位一心想有所作为的公安局长被困在有多种力量围堵的城堡里,东奔西突。他虽然遭遇了一个又一个的困难,但他还是顶住了各种压力,捍卫了法律的尊严。再比如,《绝对权力》里的纪检干部刘重天,他是负责调查镜州惊天腐败案的专案组长,一个非常成熟的共产党纪检干部。在电视剧里,刘重天不仅表现出高超的办案智慧,也体现了严正的执法作风。像刘重天这样的正派执法者代表了中国执法者的主流形象,电视剧塑造这些正面执法者形象不仅仅是为了图解主旋律的需要,还因为“善”的力量迎合了广大老百姓的“青天”情结,社会在遭受“恶”的力量侵蚀的时候,人们总是希望有英雄出现来收拾局面,重整纲纪。

2.作为利益主体的执法者

电视剧对社会现实的关注绕不开“利益”这个主题,那么,电视剧是如何表现执法者接受利益的考验的呢?执法者作为社会的一分子,不可能不考虑利益问题,关键是如何对待不同的利益。执法者不会拒绝合法、合理的利益,而面对不合法的利益,一些执法者就会迷失方向,贪赃枉法,干出有损职业道德的事情。近年来,电视剧对执法者在利益面前知法犯法的现象表现出浓厚的兴趣,塑造了大量反面执法者形象。《公安局长》中的副局长霍祥就是这样一个被私欲拖下水的执法者,他陷入了黑势力布下的利益陷阱,成为隐藏在金盾背后的黑色蛀虫,蜕化为公安系统的败类。由于他在暗地里千方百计阻挠案件的侦破,充当了犯罪分子的保护伞,让不法分子逍遥法外。其实,电视剧在塑造霍祥这个人物的时候,也没有把他塑造成一个十恶不赦的坏蛋。他曾经是一个非常优秀的刑警,但自从他没有把持住自己,接受了第一笔贿赂之后,就陷入黑洞不能自拔。面对诱惑,对于一般人而言,难免会眼热心动,但对于执法者而言,一旦有一念之差,就会一失足成千古恨。

3.作为社会主体的执法者

执法者在日常生活中也是普普通通的人,和一般人一样,他们也需要亲情、爱情和友情。对待他们要有一颗平常心,不能神化,也不必妖魔化。近年来,现实题材电视剧中的执法者形象与以前的电视剧相比,显得更加真切、自然,人物形象也比较人性化,关键的一点就是把执法者作为一个“人”来看待,他们既不是天使,也不是魔鬼,他们只是一个个有性格、有感情的普通人。比如《公安局长》中的黎剑,并不是刀枪不入的冷血动物,他也有七情六欲,他从不隐瞒对妻子和女儿的思念,他曾经公开地在自己的战友面前表白“我多想回家!”我们在看黎剑的时候,并不觉得他离我们很遥远,感觉他就是我们日常生活中一个熟悉的人物。这体现出近年来电视剧创作的一大进步即平民化趋向,将故事人物作为普通的“人”来考量,不论他是革命领袖、英雄人物,还是普通百姓,都强调他们的人性、人情和人格。电视剧《永不瞑目》中的欧庆春本来是公安部门打入贩毒集团内部的内线,但是她本人却爱上了大毒枭女儿的男友肖童,不能自拔。电视剧把女公安作为一个有感情、有欲望的女人来看待,将其感情戏演绎得丝丝入扣,剧情也在情与法的矛盾中交织推进,这样塑造出的执法者形象就非常真实、丰满。

当前电视剧揭示了转型时期复杂的社会矛盾,展示了形形色色的执法者角色,对执法者性格、形象的塑造,也没有一味地脸谱化,而是将他们放置在一定的社会语境和利益场中进行考验。但是我们同时可以发现,涉案电视剧在展示社会转型过程中的社会关系和冲突的同时,也或多或少地夸大或者缩小了社会真实。电视剧有其自身的游戏规则,就是用善/恶斗法的故事原型不停地变戏法,来吸引观众的眼球。有时候为了故事引人入胜,需要牺牲一些社会真实,而且通常会把一个复杂的社会问题简单地归结为善/恶对峙,把一些重要问题简单地理解为道德问题,这是电视剧的逻辑造成的。

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