网络电视审美特征

在现代科学技术的推动之下，艺术传播发生了一场深刻的革命。借助于互联网和移动终端等媒介新科技，不仅为艺术世界增加了一大批新兴的艺术形式，同时也使艺术的传播更加快捷、范围更加广泛、影响也愈加深远。网络电视作为新媒体艺术中的重要组成部分，除了在创作上的显著差异外，在审美上也呈现出包括审美主题的生活娱乐化、审美趣味的后现代化、审美体验的现场感和审美风格的本土现实感等显著特征。

1.审美主题的生活娱乐化

互联网发展至今，已经不仅仅是一种工具，甚至成为了我们的生活环境，网络上的各种内容又凝聚成了一种特色网络文化。互联网络由所有用户来创造内容，同时也面向所有用户，传播给所有用户。在这样的语境之下形成的网络文化，实际是属于典型大众文化，它具有娱乐性、草根性、通俗性、狂欢性的文化，是一种全民性的大众文化。

相对于纸质媒体来说，视听手段高度结合的电视媒体所生产的节目内容可以说能够在最大程度上反映当下的社会生活和人们真实的心理状态，从而实现对所谓“物质世界”的复原。而到了网络时代，普通的民众因为新媒体的赋权而有了更多的渠道表达自己的态度与观点。于是，在传统媒体严肃—官方式居高而下的主流视角之外，为了满足新时代广大网络用户的平民视角电视节目作品开始出现。这些网络电视节目都普遍表现出强烈的娱乐性、边缘性、草根性和平民化的倾向，与倡导主旋律、强调舆论导向等宏大叙事形成强烈反差。

图4.7　集中体现网络剧后现代文化精神的《屌丝男士》

就已经推出的网络电视节目来看，烙印着“娱乐”与“草根”双重标识。从近些年越办越火的网络春晚，到各种以当下热门话题如“剩女”“小三”“呆萌囧”等话题为创作灵感的网络自制节目，都将草根性和娱乐性当作其创作的根本所在。以搜狐门户网推出的热门网络短剧《屌丝男士》为例，该剧集可说是将娱乐与草根的特质发挥得淋漓尽致。它作为搜狐视频自制节目《大鹏嘚吧嘚》除“大鹏剧场秀”之外的第二个衍生品牌，是独立于《大鹏嘚吧嘚》每周播出的一个迷你剧集，灵感主要来源于德国电视剧《屌丝女士》，对于当下人们的“屌丝”文化现象进行各式演绎。该剧讲述的是由主持人大鹏饰演的一位普通男性的囧态百出的生活片段，剧集的内容对这位“屌丝男士”在理发店做理发师、为客人做足疗、向女友求婚、和女友照婚纱照、在公司开会、与同事较劲等极其琐碎、生活化、草根化的生活片段进行娱乐化、喜剧化的呈现。如第一季第二集中，大鹏挤电梯，他一上电梯，电梯就发出超重警告。于是大鹏丢下了包、脱下了裤子、扔出了鞋子，可是还是超重，于是他以掩耳不及迅雷之势转向旁边的美女，掏出了美女的假胸，终于—电梯门合上了。又如第四集中，大鹏在车店销售车，这时有位顾客来看车，大鹏问他是否满意，客人回答说其他的都挺满意的，就是不知道你这车抗不抗震。大鹏直接带客人进车里去试车体验。镜头转换，大鹏衣衫不整的从车里出来并问客户是否满意，客人说自己挺满意的想给他留一张电话。大鹏说“别急，哥，那还有一辆新款”。这些生活化场景中无厘头行为的喜剧片段，让观众在观看时很容易融入剧中与自己日常生活极为熟悉的情景相联系觉得甚是亲切。该剧还邀请了孙俪、林志玲、吴奇隆、吴孟达、柳岩等各种明星加入其中客串演出，不仅极具喜感，更因为明星的加入而赚足话题。总的来说，该剧秉承着无厘头精神，对日常生活进行了肆意的调侃与吐槽，对一些社会现象进行善意的批判，虽追随着网络上的精神矮化风潮，传递的却是积极的生活态度，也因此收获众多的用户喜爱。反面的案例是某些网络电视作品为了赢得更多的关注度，迎合某些用户的恶俗趣味，心安理得地将各种低俗、庸俗、恶俗元素加入到节目的制作之中，追求噱头的刺激性和话题的冲击性。如乐视网2012年推出的网剧《爸爸我怀了你的孩子》该剧不仅名字耸人听闻，还将原著中男女主角相差8岁改动至相差20岁，两位主演邵兵和郭家铭也毫不掩饰地称将出演从艺以来尺度最大的激情戏，如此种种宣传卖点，让人不得不担心网络自制剧市场未来的发展前景。我们应该要认识到，网络电视不应被娱乐所绑架，它需要娱乐但并非全是娱乐，娱乐和草根只是广大用户心理需求的一个层面，而不是全部。单纯追求节目娱乐的最大化，必然导致作品的精神品格的流失，从而使网络电视艺术走向虚无，失去其应有的价值。因此，电视节目在制作的过程中也应该注重品质与内涵，带给网络电视用户以现实的心灵震撼和人生况味。

2.审美趣味的后现代化

1990年代以来当代中国的大众文化和流行艺术都呈现出过分追求视觉刺激、感性满足的倾向。后现代文化已渗透到了社会生活的各个方面并产生了极大的影响，作为日常生活重要组成部分之一的电视文化自然受到了强烈的冲击。

传统的电视媒体在生产节目内容之时，由于主流意识形态的严格管控，基本上排除了色情、暴力、恐怖等不良因素。而对于网络电视艺术来说，在这样一个多元化和开放化的平台之上衍生出的电视艺术作品，受后现代文化思潮的影响更加深刻和显著。众多的网络剧集和自制综艺都体现出内容上多样性、形式上的拼贴性和主题上去中心化。后现代主义本身就体现为解构，在此种理念的指导之下，电视审美的取向也在潜移默化中进行着现代性的改造，网络电视节目大多以娱乐和消遣为主旨，从而借此赢得更多的关注度与点击数，对于主流和权威文化的消解、对于严肃话题的颠覆、嘲弄、调侃、戏说都在零散的、另类的、散碎的和感官化过程之中进行，并且不出意外地受到了网络用户的热捧。

网络剧集《嘻哈四重奏》就是其中较为突出的代表作品，在角色的设定上，一个小小办公室内出现的人物包括有努力上进的小经理、初涉职场的少女小乔、少年老成的男白领、乐观自恋的胖丫头还有一个神出鬼没的老板，从丰富的角色设定就可看出对于该剧目标人群与年轻、时尚的网络用户的高度吻合。在剧本情节的设定上也竭力将“无厘头”的喜剧元素发挥到了极致，剧情中不断穿插各种对于传统文化的颠覆性解读和对于经典影视形象的另类表现，并且十分注重在人物的对白中加入当下热门的网络语言和话题，可说是严格的遵守着网络时代的“草根精神”和“草根文化”进行剧集创作，以求更加生动地表现出当代以80、90后为主的青年一族积极乐观和充满自我娱乐精神的生活态度，生动展现后现代社会中年轻族群的生活与工作状态。

网络电视艺术运用后现代主义的观念将各种节目元素重新组合，以一种零散化、断裂感的方式拼接，实现了电视节目的创新与突破，同时也以其独特的后现代主义的符号特征吸引了越来越多电视受众的关注，赢得了较高的社会效益和收视率。但同时，网络电视节目也应当要重视一些电视作品呈现出的简单克隆、同质化、狂欢节式和过度娱乐化等问题。网络节目供应商应当引起足够的重视，冷静而合理地进行创作和诠释，积极应对后现代文化的挑战，去其糟粕，取其精华，从而创作出更具时代性和文化性的精品节目。

3.审美体验的当下现实感

情景喜剧是网络电视自制节目重要品种，它不需要庞大的制作费用、华丽的场景布置、巨星卡司和复杂的剧情，只需要简单地在固定场景制造笑料。它无论从剧集时长、题材选择还是排播特点上都使得网络平台在自制时具备了极强的优势。从各个网络视频供应商所推出的情景剧来看，题材五花八门，涉及到各种行业和生活场景，包括有《疯狂办公室》《天剩我才》《我想有个家》《冲吧，宅男》《奇异家庭》《塞外一家人》等。网络剧《疯狂的办公室》讲述的是一个叫“CRAZY DREAM”的公关公司里，一个满口梦想的菜鸟老板和四个天马行空的年轻人为了完成包括：为客户寻找初恋、帮客户分手、帮客户成为明星、帮客户排队买房、帮客户完成临终遗愿等等在内的各种疯狂人物而发生的爆笑故事。故事中的无论从人物的设定还是剧情的发展都非常贴近网络年轻观众日常工作与生活状态，主角的所思、所想、所爱、所恶、所做、所为可以说符合了绝大多数当下年轻白领人群的状态，让这些观众在观看时仿佛是自己生活的电视化重现，不过增加了更多的诙谐色彩，从而产生强烈的共鸣。电视剧往往是通过连贯的情节和复杂的人物关系营造出一个精心设计的故事情境，将观众从现实生活中解脱出来，进入到虚幻的剧集世界，牢牢被电视中的叙事所牵引，情景剧则与众不同，情景剧特别是网络情景剧，在互联网这个特殊的传播环境之中产生和传播，制作时最重要的是竭力打破这种“梦幻”感觉回归生活化和草根化的情境，通过主角的人物设定、情节、对白等方式来竭力打破屏幕内演员与屏幕外观众之间的阻隔，让观众能够在剧集之中寻找到共鸣，通过不断制造的笑料给予观众亲切感。以情景喜剧为代表的网络剧紧密结合现实场景，追求审美体验与现实审美生活的贯通一致。网络剧取材于现实，众多的段子和噱头来源于生活，小喜剧模式易引起共鸣，表现当下现实中的生活体验，审美体验的当下现实感是网络电视的重要特征。

4.审美风格的本土现实主义

交互性作为网络电视非常重要的特征之一，就要求节目作品在艺术层面要能够敏锐而迅速的对当下社会进行生动贴切的反应。人们在使用网络电视服务时，希望能够看到的是区别于传统电视媒体的形式和风格的节目，能够展现当下现实生活中的市井万象和老百姓普通而琐碎的喜怒哀乐，给予观众最真实的现实感。

网剧重视贴近生活，贴近现实，如风靡一时的《钱多多嫁人记》所设定的剩女话题、《女人帮·妞儿》中的小三话题，以及最期推出的《微微信任你》中的微信话题等。网络剧集《爱情公寓》作为这其中的典型代表，讲述了几个年轻人在一幢公寓里发生的爆笑故事。这四位新的房客分别是理性深沉的“大白领”、活力四射的“小白领”、聪明睿智的“科技男”和时尚先锋的“网络潮男”。从角色设定到剧情的发展，从人物的对话到场景的设定，都相当符合我国当下社会生活状态和本土文化，剧中抛出的职场菜鸟“杜拉拉”式的职场奇遇、科技宅男的木讷爱情观等剧情正是我国年轻一代观众所熟悉和热议的话题，可说是时下都市年轻人生活方式与思想的影视化再现，因而受到了年轻观众的热捧。

这些热门网剧都是从我们当下所关注、熟悉的事或者人来展开故事，在现实感的塑造之中又强调“本土性”的体现。在坚持现实主义创作的原则之时，通过细致捕捉生活中的真实细节，将镜头对准的与普通百姓息息相关的社会、生活、情感问题，在富有时代气息的拍摄中张扬出自己的艺术个性。这样的做法，既不同于传统电视节目对于“主旋律”的强势歌颂，又将网络时代新的审美理念和审美方法极具穿透力地贯穿到节目中鲜活生动的故事情节里。中国网络电视节目的出现虽只有短短的数年，但从众多网络电视节目来看，制作者都在竭力的从现实中寻求自己独特的审美观点，坚持从“本土性”中去挖掘生活和反映现实，虽然许多作品的制作水平和质量有待提高，但这种努力探索新艺术样式生存与发展之路的尝试，应该说方向是正确的，创新是真诚的，眼光与创作实践也是与时俱进的。