连环画三国演义姜维避难

姜维朴

姜维朴（1926—　），山东龙口人。1944年参加革命，山东解放区山东大学文艺系肄业。曾任上海《华东画报》主编，1953年起任人民美术出版社连环画册编辑室副主任、主任，人民美术出版社副总编辑，1985年，创建中国连环画出版社，任总编辑。创作连环画脚本《穷棒子扭转乾坤》获第一届连环画评奖文学脚本一等奖。主持编辑出版《水浒》《岳飞传》《志愿军英雄画谱》《地球的红飘带》等连环画。长期从事连环画的编辑、出版、理论研究及组织工作，创立中国连环画研究会，为新中国连环画事业的领军人物。著有《鲁迅论连环画》《新中国连环画60年》等。任中国连环画研究会会长、中国美术家协会第四届理事、第八届全国政协委员。2004年获中国美术家协会颁发的“卓有成就的美术史论家”奖。

一

姜维朴，1926年生于山东省黄县妙果村，幼年丧父。姜维朴幼时聪颖，喜爱读书，上小学的几年里，在全校考试中年年都是前三名。

抗战爆发，姜维朴因家庭贫困辍学。原来的老师看到好学生不能继续读书，天天下田务农，心里痛惜，让他回母校当小先生，教低年级的学生。姜维朴一边做小先生，一边读了许多图书，有父亲留下的《水浒传》《三国演义》《说岳全传》等名著，有茅盾的《家》、丁玲的《丁玲选集》、郭沫若的《女神》等，也有故事性强的《施公案》《三侠五义》等公案侠义小说。叔叔送的1936年版的《鲁迅选集》，他一直保存到今天。这套书中的《“连环图画”辩护》，竟与他未来的连环画事业结下了一辈子因缘。

1941年，姜维朴到青岛讨生活，受尽了业主的盘剥。在日资洋行打工，被耀武扬威的日本人欺负。1942年他凭实力考上了免费的北京电气通讯学院，却还是被日本人欺辱。

1944年毕业后，姜维朴返回家乡。村里小学的乔校长听说他回乡，喜出望外，让他到小学校任教。这时的村子虽然还是两面政权（表面是日伪政权，实际是共产党政权），但实际上已属共产党领导。不久，姜维朴义无反顾地参加了八路军。1945年，姜维朴从部队考取了山东大学文艺系。当时山东大学在临沂，是山东解放区首创的高等学府。没有教室，只能在露天里上课；没有宿舍，只能借住民房。但是大家学习热情高涨。在文艺系，姜维朴认识了同班同学、一生的伴侣——王素。

1948年，姜维朴被派往《华东画报》社，从此开始了记者生涯。来画报前，他从没摸过相机，但他刻苦学习，很快就掌握了拍摄和洗印技术。他拍摄过不少具有重大历史意义的照片，比如拍摄王耀武等被俘的国民党高级将领在“解放区教导团”的学习活动，拍摄铁路工人冒雪抢修胶济铁路济潍工程时热火朝天的劳动场面，拍摄山东民工《把弹药送向淮海前线》等等感人场面。期间，他撰写了50多篇报告文学、诗歌及唱词等通俗文艺作品。姜维朴曾经在张富贵的村子里生活了一个多月。后来由他写诗、赵延年绘的《劳动英雄张富贵》连环画，是他的第一部连环画作品。

二

1953年，《华东画报》改为《工农兵画报》，所有记者调往北京。这年2月，姜维朴调到人民美术出版社，被任命为连环画册编辑室副主任，主持连环画册编辑室工作，后任室主任。在他的主持下，先后出版了《水浒》《岳飞传》《杨家将》《志愿军英雄画库》《我要读书》《穷棒子扭转乾坤》《王贵与李香香》《漳河水》《英雄村》《青年近卫军》《钢铁是怎样炼成的》等深受广大群众喜爱的作品。

《水浒》连环画册，从50年代到60年代初，先后出版26集。姜维朴注意导向，在文字脚本着手改编时，要求遵循“取其精华，去其糟粕”的原则，对一些不适合青少年儿童阅读的部分，给予删节。比如血溅鸳鸯楼，武松一怒之下杀了几十口平民，脚本文字都做了删改。从1955年到1960年，《水浒》连环画册再版16次，总印数约1500万册。连环画套书《岳飞传》，从1958年到1984年，15集共印6700余万册。《杨家将》，从1958年到1981年，5集共印1350余万册。1957年到1960年出版《中国戏曲故事》画库，印了60万册。此外还出版《我要读书》《穷棒子扭转乾坤》《钢铁是怎样炼成的》《志愿军英雄传画库》《青年近卫军》等一大批优秀的连环画册。自1953年成立连环画册编辑室，到1962年共出版连环画册1400余种，印刷1亿余册。这些连环画作品影响了新中国整整一代人。

“文化大革命”开始后，姜维朴成为被批斗的对象。两年后被“解放”，再次回到连环画工作岗位。

1971年，周恩来总理主持召开出版工作会议，姜维朴参加大会。周总理说：“现在孩子们没有书刊，任务紧急啊！你们不干，谁干？”姜维朴感到身上的担子很重。

1973年10月《连环画报》复刊，姜维朴主持《连环画报》编辑部工作；这一年编绘出版了一批以现代京剧为题材的连环画《红灯记》《智取威虎山》等作品。

“文化大革命”后，姜维朴被任命为人民美术出版社副总编辑，分管连环画册编辑室和《连环画报》编辑部，创办了全国唯一的连环画理论刊物《连环画论丛》。1983年，他创办中国连环画研究会。如果说，新中国的连环画曾创造出无数次辉煌，那么，可以这样说，这一次次辉煌几乎都与姜维朴这个名字联系在一起。

改革开放后，被誉为文艺界轻骑兵的连环画被广泛关注，受到社会各阶层读者的欢迎。上世纪80年代初，《连环画报》成为全国十大畅销刊物，印数最高时，每期发量达到120册。

70年代的人民美术出版社出版的连环画册，印数空前，华三川绘制的《青年近卫军》，1977年第一次印刷，120万册；《三国故事》《水浒故事》，1980年第一次印刷，350万册。这里都有姜维朴辛勤的汗水。

80年代初，他主持的《连环画报》发表了一系列震撼人心的连环画作品，其中尤以《枫》《人到中年》最具影响。当时上大学的我曾将那两期《连环画报》拿到大学校园，引起轰动，大家纷纷传阅。然而，当时“文化大革命”余毒尚存，少数极左思潮的领导下令停止《连环画报》的发售，并销毁。姜维朴等同志冒着被撤职、被迫害的危险，据理力争，终于使《连环画报》顺利发行。

姜维朴先生是新中国连环画的奠基人之一。

三

姜维朴在几十年的实践中，深感连环画对广大群众和青少年人生观、思想品德的养成起着重要的作用。为了使连环画事业沿着健康方向发展，他认为很有必要建立一个专门出版连环画的机构。他以中国连环画研究会会长的名义，执笔上书时任总书记的胡耀邦同志。胡耀邦同志很快于当年的11月作出批示，交由文化部出版局经办。1985年3月14日，中国连环画出版社成立，姜维朴被任命为总编辑。

为尽快开创连环画出版工作新局面，姜维朴组织编绘出版了《保边疆献青春英模连环画库》《革命战争连环画》、歌颂长征史诗的《地球的红飘带》等重要作品。并编辑出版了《第二次世界大战连环画库》（与云南人民出版社合作）以及《革命领袖丛书》《古典文学彩色连环画库》等精品。

1988年，姜维朴先后在北京、上海举办了“中国连环画原作展”。在京展出期间，时任中央书记处书记的芮杏文、杨成武将军以及各界知名人士参观了展览。

1995年，姜维朴从中国连环画出版社总编辑的岗位上退休，可他还在中国出版协会连环画艺术委员会主任的岗位上工作，他是中国出版协会担任时间最长，最年长的主任。他用了近五年时间，于2010年出版了《新中国连环画60年》煌煌巨著，这是为新中国成立60周年的献礼书。时任中央政治局委员、中央书记处书记、中宣部部长的刘云山为此书批示：“健康有益、生动形象的连环画是老少咸宜的‘大众食粮’。我们许多人都是看着新中国的连环画成长的。推动连环画的繁荣发展，最重要的是适应时代要求，勇于超越创新。宣传文化部门要支持连环画的创作出版和发行，使连环画成为永葆生机活力的中国特色的文化艺术之花。感谢为新中国连环画事业作出贡献的姜维朴同志，感谢所有为我国连环画事业辛勤耕耘的美术工作者、出版工作者。”

2012年1月29日，时任中宣部副部长的蔡名照给姜维朴写信说：“连环画是我国独具魅力的传统艺术样式，一直受到广大人民群众的欢迎。您长期致力于推动我国连环画出版事业的繁荣发展，年近九旬，仍倾心关注，精神品格令人敬佩。”

四

作为新中国第一代连环画工作者，姜维朴呼吁全社会都关注连环画事业，关注连环画文学脚本的创作。他认为，连环画脚本是连环画成败的关键。他身体力行，编创了《穷棒子扭转乾坤》连环画文学脚本。

在新中国成立后不久，全国农村展开了合作化运动。毛泽东主席说：“遵化县的合作化运动中，有一个王国藩合作社，二十三户贫农只有三条驴，被人称‘穷棒子’社。他们用自己的努力，在三年内，‘从山上取来了’大批的生产资料，使得有些参观的人感动得下泪。”

巧的是，姜维朴此时正带队和刘继卣、王角等人下放河北遵化县大寨乡劳动锻炼，王国藩合作社与大寨乡只有一山之隔。此时，姜维朴创作了《王国藩与建明社》连环画脚本，由刘继卣和王角绘画，先在《连环画报》以彩色版发表，后出单行本，很受欢迎。

1959年，结束下放锻炼后，姜维朴觉得当时挤时间写的《王国藩与建明社》还不够理想，于是与刘继卣商量，把这个选题当作出版社重点选题，他重写，由刘继卣重画，这个想法与刘继卣不谋而合。于是，他们又进行了二度创作。《穷棒子扭转乾坤》初稿完成后，他们回到建明人民公社征求意见，反复认真修改。

书名改为《穷棒子扭转乾坤》，根据真实事迹编绘，但有的情节在真人真事的基础上做了艺术加工。书中人物王国藩、杜奎、佟启都用真名，其他人物有的名字略作改动，有的则是几个人物事迹合成。

这部连环画于1963年在人民美术出版社出版，《北京日报》《解放军报》连载，北京幻灯厂制作了幻灯……此书连续三次印刷，印数超过100万册，1963年各获第一届全国连环画脚本和绘画创作评奖一等奖。

人民美术出版社出版连环画《穷棒子扭转乾坤》封面

反映长征史诗的《地球的红飘带》，是一部长篇连环画，是中国连环画出版社重点选题之一。这也是1985年以后，中国连环画走入低谷时的连环画力作。

《地球的红飘带》共5集，是王素根据魏巍的同名小说改编，沈尧伊绘制的。1987年开始编绘，历时6年出齐。连环画《地球的红飘带》先后获第七届全国美展金奖、纪念建党70周年全国美展金奖、第四届全国连环画评奖中绘画一等奖和脚本二等奖、全国美术图书评奖金奖等四项金奖。

1990年底，姜维朴先生出差东北，从黑龙江回京，突然大面积脑溢血，生命垂危。医生几次通知家属做好准备，但姜维朴却在昏迷后醒过来。就像连环画这种极富生命力的载体一样，姜维朴奇迹般地脱离了死神的怀抱。在医院，他仍念念不忘连环画的发展，关心连环画《地球的红飘带》的出版。这时，正逢《地球的红飘带》第三集需要审稿。病榻上的姜维朴，坚持终审画稿。因为病中不能抬头，便让王素把画稿图片一幅幅举着给他看。王素回忆说：“当时他身体十分虚弱，每看一会便大汗淋漓，呼吸困难，只得停下来吸一会氧气，待精力稍恢复，又继续看。这集画稿共226幅，每天这样时断时续，一直坚持看了四五天，边看边提意见。”

1993年，时任美协副主席的华君武致信姜维朴：“这五册连环画应该说是有中国连环画以来的巨作，在思想上、艺术上都是一流水平，可惜现在的舆论，都热衷去捧臭脚，好的作品反而被冷落了，这实在是一种可悲的现象。谢谢沈尧伊同志和脚本作者王素同志，也谢谢你，连环画的保护神姜维朴。”

五

我第一次听说姜维朴的名字，是在读大学的时候。有一次，我拿着父亲单位发的电影票看电影，意外地看见同系不同班的一位女同学，打过招呼之后，再一细问，知道她的父亲也是人民美术出版社的，叫姜维朴。但我无论如何也没有想到，日后，我会成为她父亲的属下，并且与他毕生追求的连环画事业紧密地联系在一起。

1986年，我调入中国连环画出版社，姜维朴先生是总编辑，我对他很敬重。90年代，中国连环画出版社在他的主持下，出版了一系列优秀的连环画精品。最为著名的是王素根据魏巍同名长篇小说改编、沈尧伊用六年时间绘制的五卷本大型连环画《地球的红飘带》，获得了四项国家级金奖。当时，中国连环画出版社经济较为困难，有些同志发牢骚，说不应该出版《地球的红飘带》，因为它不可能带来可观的经济效益。1990年，我负责连环画册编辑室时，承担着这套书后几本的编辑出版，也承担了一定的经济压力。但我始终认为姜维朴先生做得对。一套规模适当的好书不会将一个出版社推向沼泽，相反，它会成为出版社的标志性读物，会提升一个出版社的形象和品牌。事实证明，这套书出版了包括韩文版的多种版本，给出版社带来很好的社会效益和经济效益。

在不同的场合，我曾多次感叹：姜维朴先生实在是我的榜样。一般人进入50岁的行列，很难舍弃原有的地位，再次创业，而姜维朴却在他59岁那年，义无反顾地投入创立中国连环画出版社的工作，其胆识、魄力，都是常人难以做到的。这同样源于他对连环画事业的执着和热爱。

1985年，对于姜维朴先生是来说，既是非常高兴的一年，又是忧心忡忡的一年。他亲手创建了梦寐以求的中国连环画出版社；然而，也正是这一年，传统连环画由高峰猛然跌入低谷，中国传统连环画的印数由原来的动辄几百万急剧下降到几万册。从感情上讲，姜维朴先生希望这只是一个暂时现象，是出版社重复出版、粗制滥造的武打题材连环画造成的，如果规范出版，重新举起严肃创作的大旗，连环画定能重现辉煌。但从理智上看，姜维朴先生非常清楚，问题绝非这样简单。

1989年，不知深浅的我，向前辈们提出挑战，写下了《中国连环画将走向何处？》，提出了如果中国连环画走出低谷的话，一定要借鉴欧美、港台、日本的连环画、漫画的观点。我在文章中明确地说，传统连环画将风光不再。这篇文章是我看到中国连环画总在原地徘徊，各地美术出版社削减连环画编辑室，连环画期刊也失去了往日的辉煌，尤其是社里连环画册编辑室开始亏损的现象后，经过认真思考提出自己的一种新思路。当时，负责《连环画艺术》的白宇先生准备将它定为重点稿，在理论探索的栏目中放在第一篇。几天后，我得知稿子依然上，只是由重点稿变为一般稿件，原因是文章的提法不是主流意见。我知道这是姜维朴先生的意见，搞了一辈子连环画，当然不愿意听对连环画不利的意见，况且问题提得很尖锐，他感情上实在难以接受，能让刊登，已是不易。

文章如期发表了。不可思议的是，两个月后，姜维朴先生找我谈话，让我接手连环画册编辑室。我猜测，他很可能是在感情上不接受我的观点，但理智上他认同我的意见，或许我可能闯出一条新路。

其实，姜维朴先生不仅能够使用持不同意见的同志，更可贵的，为了连环画事业，他可以不计个人恩仇，大胆使用以前曾对自己有过伤害的同志。“文化大革命”期间，姜维朴先生曾受到一些造反派的打骂，其中，原中国连环画出版社的一位同志就曾在“文化大革命”中打过他。但姜维朴先生深知这是一个时代的悲剧，不是哪一个人的过错，因此，他宽容地对待曾经对自己有伤害的同志，为了连环画事业，他坚持调入那位同志，并委以重用。

1990年前后，日本漫画大举进入中国图书市场，到1993年、1994年间，正版、盗版的日本漫画已占中国连环画市场的大部分。社会上的许多有识之士指出，这是日本的文化侵略，姜维朴先生一直关注这些反常现象，写了一系列文章，多次在全国政协会议上呼吁，希望这种现象引起中央领导的重视。他支持中宣部、新闻出版署联合启动的中国动画“5155工程”，将自己1985年亲手创办的期刊《连环画艺术》改为丛书，刊号用于《少年漫画》，发展我们自己的连环漫画。

姜维朴先生深知，连环画事业的成败，取决于人的素质，因此，他早在1988年，就清醒地看到培养人的紧迫性，一方面，他对调入出版社的人严加把关，另一方面，他鼓励社里的人去闯、去干，并提供各种机会。他允许各编辑室打破出书范围的界限，建立自办发行办公室，让各个部门的同志兼职，既补充了人员的不足，又锻炼、培养了一批有经营意识的中层干部。

如今，姜维朴先生早已从领导岗位上退了下来，但年近90的他仍然关注连环画的发展，每次有关连环画的活动基本上都能看到他的身影，他仍然在为连环画的发展大声疾呼。他还在撰写有关连环画的文章和评论，撰写可供今天借鉴的连环画往事。姜维朴先生与连环画同呼吸、共命运，将有限的生命与无限的连环画事业紧紧地维系在一起。