【摘要】：装饰图案与文字内容无关，用于区分内容的结构和补白。第一年中，《新民丛报》栏花东洋之气十足，出现了身穿和服的东瀛女子及头扎小髻的日本男童。这是采借日本技术的明显标志。之后的《新民丛报》中，更有中国韵味的栏花出现了。这些图案都有力地表现了刊物的定位。除却装饰图案，插图是使出版物形态更美观的因素。各种风格的插图与装饰画的加入也增加了版面的视觉效果。
装饰图案画的使用演变_现代性的另一副面孔:晚清至民国的书刊形态研究
装饰图案与文字内容无关，用于区分内容的结构和补白。《新民丛报》的装饰手法多样化，即出现了栏花、尾花以及补白图案等。栏花主要出现在每栏的栏头。第一年中，《新民丛报》栏花东洋之气十足，出现了身穿和服的东瀛女子及头扎小髻的日本男童。这是采借日本技术的明显标志。第二年中人物图像不见，代之以风景图画，但是房屋的样式、低矮的座位以及阶前的木屐都提示了这是日本印刷的结果。之后的《新民丛报》中，更有中国韵味的栏花出现了。
而在中国印行的刊物中，界画式的的题花则慢慢发展为具有个性风格的画家作品，如丁悚的仕女画、朱凤竹的市井人物画，沈泊尘的物象画，以及丰子恺的软笔漫画等。这些图案都有力地表现了刊物的定位。题花在刊物中的使用时间较为长久，多保持若干期甚至若干年不变。
尾花出现在篇末，根据空幅的大小而设计不同尺寸的图片，内容也由先期的一致的花鸟风景画发展至人物画与风景画共举。较为突出的如丰子恺为《一般》所作的尾花，采用软笔画出，具有文人气息。
除却装饰图案，插图是使出版物形态更美观的因素。各种风格的插图与装饰画的加入也增加了版面的视觉效果。1920年代，周瘦鹃编辑《紫罗兰》，率先使用仕女画与图案画一起插入的效果，版面变化较大，但视觉效果反而有些混乱。此时期的《三日画报》更以仕女画、照片、装饰画等多种元素混合编排。1930年代题花的使用减少，不少刊物喜欢用线条来装饰版面。（图1-7题花与标题装饰）
图1-7 题花与标题装饰
上：《现代小说》以线条装饰的标题
下：从左依次为《繁华世界》沈泊尘的题花，《游戏世界》朱凤竹的题花，《女子世界》丁悚的题花，丰子恺为《一般》设计的眉花与尾花
（图片来源：作者绘及实物拍摄）
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
