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撰写《中国大百科全书》条目_关于蒋英的故事

时间:2022-08-20 名人故事 版权反馈
【摘要】:撰写《中国大百科全书》条目_关于蒋英的故事《中国大百科全书》是中国第一部大型综合性百科全书,也是世界上规模较大的几部百科全书之一。《中国大百科全书》第一版历时十五年,于1993年出版,共七十四卷;第二版历时十四年,共三十二卷,于2009年出版。而钱学森是《中国大百科全书》第一版的总编辑委员会副主任和第二版总编辑委员会顾问。蒋英为《中国大百科全书·音乐舞蹈卷》撰写了“德国艺术歌曲”条目,总计5500字。

撰写《中国大百科全书》条目_关于蒋英的故事

《中国大百科全书》是中国第一部大型综合性百科全书,也是世界上规模较大的几部百科全书之一。1978年,国务院决定编辑出版《中国大百科全书》,并成立中国大百科全书出版社。《中国大百科全书》第一版历时十五年,于1993年出版,共七十四卷;第二版历时十四年,共三十二卷,于2009年出版。《中国大百科全书》内容涵盖哲学社会科学、文学艺术、文化教育、自然科学、工程技术等学科领域,向读者普及各学科知识。

蒋英曾任《中国大百科全书》音乐学科编辑委员会委员,也是《中国大百科全书》的作者之一。而钱学森是《中国大百科全书》第一版的总编辑委员会副主任和第二版总编辑委员会顾问

《中国大百科全书·音乐舞蹈卷》是一部大型的音乐工具书。其中音乐部分有大小条目2000余条,共250万字。它体现了中国音乐界20世纪80年代的研究水平,也是中国音乐界多年研究的成果。蒋英为《中国大百科全书·音乐舞蹈卷》撰写了“德国艺术歌曲”条目,总计5500字。

德国艺术歌曲18世纪末~19世纪初,德国文学的发展进入浪漫主义阶段。作家们要求艺术作品应当像民间文学那样自然、朴实,反映人民的思想感情和愿望,因而产生了一批德国文学中优秀的诗篇。这些诗歌与音乐相结合,产生了新的艺术样式——德国艺术歌曲。它的主要特点是把诗词与音乐构成一个完美的艺术整体,比民歌和一般歌曲的艺术水平更高,艺术技巧的难度更大。在当时的历史条件下,它打破了封建统治者对音乐的禁锢,走出教堂和宫廷,到了家庭和爱好者的集会中间,进入了更广阔的社会活动范围。

早期C. G.克劳泽、C. P. E.巴赫、J. F.赖夏特、C. F.策尔特是18世纪初柏林学派的代表人物。他们对艺术歌曲的建立和发展做出了贡献。H.里曼编选的《德意志艺术歌曲集》比较全面地介绍了这个时期的优秀作品。这个时期的作曲家们在创作中坚持以C. W.格鲁克为代表的传统思想,认为音乐作品必须以音乐为主,诗词只能处于附从地位,从而未能使这一萌芽状态的新形式很快发展起来。(www.guayunfan.com)

维也纳古典乐派的三位大师J.海顿、W. A.莫扎特、L.贝多芬在艺术歌曲这个创作领域里写出了具有重大意义的作品。海顿在晚年才接触到这个体裁,他的部分歌曲仍保留着歌唱剧的痕迹,和声与节奏都很简单,曲调优美流畅,从前奏和间奏中都令人感到这位器乐作曲家的特点。他用朴素的民歌手法谱写的《上帝保佑弗兰茨皇帝》被推选为奥地利国歌……

莫扎特写了30多首歌曲,《渴望春天》《路易丝烧毁她负心人的信》和《致克罗埃》都是短小的珍品。第1首是民歌式的分节歌,第2首是压缩成为一支通谱歌形式的戏剧片断,第3首是小咏叹调。它们有严谨的结构,流畅的曲调,丰富的和声和调性变化。《傍晚的心情》中虽然有语言与旋律不统一的地方,但是庄重的、协调的音乐语言,描绘了渴望得到永久安宁的心情。为J. W.歌德诗篇谱写的《紫罗兰》是早期艺术歌曲中最完美的创作。歌曲是用通谱歌形式谱写的。拟人化了的紫罗兰形象,它的向往和不幸的遭遇,用调性的变化,大小调的对比,如泣似诉的道白,表现得逼真动人。

贝多芬的歌曲更深刻、更宽阔地表达了人类丰富的精神世界。《我爱你》《忧伤中的喜悦》《在阴暗的坟墓里》和《阿德拉伊德》都是朴实的、深情的作品。在《致远方的恋人》中,他开始把歌曲用钢琴间奏连接在一起,探索声乐套曲的形式。他善于表达庄重、富于哲理性的题材。为C. F.盖勒特的诗谱写的6首歌曲和为C. A.蒂德格谱写的《致希望》是他成功的作品。他讴歌巍峨的大自然和真诚的友情;从对未来的憧憬联系到人的生和死,问苍天,谁主沉浮?答案是用连续进行的八度和弦描绘出星光灿烂的天际,说明人应该充满希望、充满信心。贝多芬的这一萌芽状态的思想,在《第九交响曲》的《欢乐颂》中,得到了辉煌的体现。

早期的德国艺术歌曲开始摆脱外来音乐文化的影响,形成具有德国民族特点的艺术形式。海顿只是成功地表达了诗歌的意境;莫扎特作为天才的歌剧作曲家,试探着用它来表现人物和剧情;而贝多芬虽然涉及了人的精神境界,但也还是属于探索的过程,在这个阶段里他们预示了艺术歌曲的发展方向。

发展期 F.舒伯特在艺术歌曲的创作领域里开辟了新的天地。他在歌曲创作中,把维也纳古典乐派的传统、德国文学的浪漫主义诗歌和奥地利民间音乐素材紧密地联系在一起。他从柏林学派那里汲取各种分节歌以及较长的叙事曲的创作手法。他多种多样的表现形式、无穷尽的曲调源泉、色彩丰富的调性变化,以及伴奏中不同的音乐形象和意境,都是从诗词中得到启发而产生的。他把人物、剧情、自然景色用音乐语言综合为完美的整体。歌德的诗歌代表了时代的新精神,它们强调民族感情、民族语言,歌颂祖国、歌颂大自然、歌颂自由与爱情。舒伯特为歌德的诗歌谱写了大量的艺术歌曲。他的重要功绩之一,就是把德国歌曲从外来音乐的影响中解放出来,使它摆脱了意大利、法国乐派的音调,而赋予它鲜明的民族色彩。

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发展期的德国艺术歌曲,舒伯特最深刻地掌握了艺术歌曲的精髓,做到用音乐去加强文学诗歌的感染力,而文学又辅助地解释了音乐语言的魅力,从而使德国艺术歌曲达到前所未有的高峰。舒曼略为偏重于文学,但他没有失去平衡,也做出了重大贡献。勒韦和门德尔松都因各自有所偏重而影响了他们的发展。这一时期的钢琴,从构造到演奏技巧的提高,也大大地加强了艺术歌曲的表现力。

后期 J.勃拉姆斯和沃尔夫把19世纪的艺术歌曲推向又一高峰。勃拉姆斯在音乐语言上继承了舒伯特的传统,沃尔夫则更倾向于舒曼,侧重于文学方面。勃拉姆斯宽广的、大线条的旋律,经常有饱满、浑厚的低音衬托。他最喜欢运用传统的分节歌曲式,并在中间部分穿插各种节奏和音色的变化。和贝多芬一样,勃拉姆斯收集民歌,并为它们谱写具有高度艺术性的伴奏,其中有许多珍品,如《在安静的夜晚》《小妹妹》。他还写了民歌式的歌曲,如《摇篮曲》《星期日》《徒劳的小夜曲》等,可以看出他的歌曲深深地扎根在民歌之中。

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20世纪的音乐中断了300年来以旋律为主的传统。A.勋伯格谱写的《月迷的皮埃罗》已经不是歌曲,而是说白歌唱。P.欣德米特谱写了两部声乐套曲《玛丽亚的生活》和《年轻姑娘》。A.贝格、A.韦贝恩和E.克雷内克都在艺术歌曲领域里做出了贡献。但是从总的趋势来看,德国艺术歌曲已失去推动它前进的力量,而处于彷徨的境地。

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