当代十四行诗和长叙事诗成就最高的诗人

中国当代十四行诗和长叙事诗成就最高的诗人，是九叶诗派诗人、诗论家唐湜。

唐湜（1920—2005），原名唐杨和，字迪文，浙江温州人。1948年毕业于浙江大学外文系。大学读书期间，曾参与《诗创造》编辑工作。后任《中国新诗》杂志编委。1950年后，曾在上海市文协从事翻译工作。1954年起任北京《戏剧报》编辑。1958年被错划为“右派”，遣送北大荒劳动三年。1961年回乡，先在永嘉县昆剧团当临时编剧，后回温州在一家房管所的修建队干临时工。1978年任教于温州师专。1981年平反，调任温州地区文艺创作室创作员。系中国作家协会浙江省分会理事、中国诗歌学会理事、中国作家协会会员、中国戏剧家协会会员。著有诗集《骚动的城》《英雄的草原》《飞扬的歌》《九叶集（合集）》《海陵王》《幻美之旅》《泪瀑》《遐思——诗与美》《蓝色十四行》《唐湜诗卷》等；另有诗论集、论文集和散文集等多部。

十四行诗又称商籁体（sonnet），其盛行是新时期诗坛的特色与亮色。有的诗人沿用英式、意式十四行格律，有的按照中国格律体新诗的要求，在格律上予以变通。两者都属于格律体新诗的范畴。无论数量或是质量，其成就以唐湜为最。他的十四行组诗《遐思——诗与美》《幻美之旅》与叙事长诗《海陵王》都独步一时，成为新时期十四行诗的代表。

早在青年时代，唐湜就受到欧洲浪漫主义诗人很大的影响。在1943年，他就读于浙江大学战时分校外文系期间，便如痴如醉地读着莎士比亚、拜伦、雪莱、济慈等英国浪漫主义诗人的作品。特别是对于十四行诗，情有独钟。他运用最多的诗歌形式就是十四行诗。尤其难得的是他用十四行诗的形式写长诗。这在中国现当代诗人中，恐怕是没有过的。当然，对于现代主义，他也不是完全排斥。他说，现代主义未必都是好的，不能全盘接受，但可以吸收、借鉴其技巧和表现手法。他从自己的创作实践中体会到，现代主义的表现手法同样也适合创作长诗。而他恰恰擅长于写长诗，特别是长篇叙事诗。

长篇叙事诗，或者如唐湜自己所说的“叙事长诗”，是他诗歌创作中成就最为突出的。主要的名篇有《划手周鹿之歌》《海陵王》《春江花月夜》等。《划手周鹿之歌》对他的诗歌创作具有独创性突破的意义，是对现代主义东方意识流叙事长诗的一次突出尝试。在这部长诗中，他尝试运用不少现代主义诗艺，如整体构思采取“心理时间”的流荡来展开抒写而不依时序的纵线来单调地叙述；人物塑造则大量使用深沉的内心独白与外部描述的交融，即东方意识流的手法。除了借鉴运用现代主义的诗艺外，由于他旧学功底深厚，又长期从事昆曲的编剧工作，所以，他的诗特别是历史叙事诗，受中国传统文化和古典戏曲的影响也是不言而喻的。如分别以蔡伯喈、陆游、张若虚等历史人物为主人公的历史叙事诗《桐琴歌》《边城》《春江花月夜》因题材的缘故，较多体现传统诗歌的风格，自在情理之中。而在历史叙事诗中，唐湜的得意之作，当属以九十四首变体的十四行组成的《海陵王》。此诗恢宏雄伟，塑造了一个统领六十万大军挥戈南下、饮马长江的大金国英雄大可汗，以及他的妖媚而又狠毒的爱妃珍哥的丰满的形象。

唐湜一生坎坷，在“十年动乱”中，他更遭受到非人的待遇。可贵的是，尽管受尽磨难，但却从不消沉颓唐，可谓不坠青云之志。越是横逆加身，越是勤奋写作。他在《一叶诗谈》一书中这样写道：“在我的悲剧的一生中，新中国建国前后，曾几次为了天真的政治理想而遭到囚禁，六七十年代更长期受到禁锢，与东汉那些士大夫一样，天真而幼稚的理想受到了无情的挫折；可我却要把痛苦的灾难升华为诗，拿纯洁的诗来填补生命的空白、空虚”，“甚至在大武斗中，双方重机枪对射时，我还躲在盖了厚棉被的桌子底下写，写我的十四行或别的诗”。“把痛苦的灾难升华为诗”，说得容易，做起来谈何容易！若非对诗执着地眷恋，若无坚强的毅力和不屈不挠的意志，安能及此？在逆境中尚且坚持写作，到了新时期，用他的话来说“得到第二次解放”，他就更不顾年迈多病，笔耕不辍，且勤奋多产。

唐湜是为九叶诗派夺得“当今十四行诗人冠冕”的第一人。在《中国十四行诗选》中，唐湜的诗入选四十三首，篇数为入选诗人之首。在二十多年的浩劫中，他写了二十多首叙事长诗、两千余首十四行诗，还有五百多首其他格律诗，可谓无人能够企及。作为一个忠实于艺术的精灵，唐湜曾在诗坛上放过光芒，也曾从诗坛消失过二十多年。在粉碎“四人帮”后人们才又频频听到他柔曼的芦笛声。唐湜再度崛起，引起了文坛的注目，他的大起大落的坎坷生涯和他在苦难中创作的大量诗篇，被文坛称为“奇异的心理现象”。

诗人、人民文学出版社原总编辑屠岸的“沉冤廿载，硬骨铮铮不屈；斯人远去，诗卷皇皇不朽”的挽联，是对唐湜的高度评价。人民文学出版社2003年9月推出的上下两卷六十万字的《唐湜诗卷》，就是唐湜先生给世人献上的厚礼，其中的十四行诗和叙事长诗更是我们这个泱泱诗国的瑰宝。