近年来，绘画圈内人士对当前的美术批评深表担忧。无论是何人办画展、出画集，都可在一些媒体上冠以“著名画家”、“××大家”、“××大师”之名，而且溢美之词比比皆是，有的甚至还令人作呕。于是，“名家”、“大师”满天飞，美术批评失去了底线和评判的标准。观众面对令人眼花缭乱的评论文章也无从辨别真假“李逵”，美术批评的公信力受到了冲击。
前不久，笔者在参加江苏省美协举办的“建党90周年书画展”上遇见了一位多年不见的老乡。早前曾听说此君退休后迷上了绘画，还花了几万元去北京的一所美术学院进修山水画，拿了个研修证书。如今此君红光满面、神采奕奕，拿出新出版的个人画集给笔者欣赏。书中的序不乏大量的溢美之词，还有“著名画家”之称。翻阅之余，笔者非常敬佩他的求学精神，但对“著名画家”的称号和他的画作却不敢恭维。临走前，他还神秘地告诉笔者，画集的序是他花钱请一位小有名气的评论家写的；这年头儿要出名也不难，花些钱找几位评论家，写几篇赞美的文章，在媒体上炒作一下就可以了。
花些钱找几位评论家写文章宣传在当前的美术界不是一件新鲜事，这反映了当前美术界的乱象。在利益的诱惑下，具有严肃性、学术性的美术批评正在逐步淡化、时尚化，赞美型、软广告式的“人情稿”充斥在各种展览画册、报刊中，有些更是拍马屁、搞肉麻的恶心吹捧，鲜有见解独到、能真正体现美学价值的“真批评”。其实，美术批评本来就应该有“评”、有“批”，而不是一味地“唱赞歌”、当“吹鼓手”。作品能够被批评，说明它在一定程度上受到了社会的关注。也正因为作品受到关注，产生了不同的观点，才便于创作者去总结和进一步完善，才有利于艺术创作的不断发展。
（摘自邹凌《略谈当前美术批评的公信力》《中国书画报》2011-068）
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
