小议影视剧生产中的关键环节

小议影视剧生产中的关键环节——以电视剧《天下兄弟》《地下地上》的创作过程为例　　　辜建刚

2008年11月27日，由江西电视台电视剧制作中心（以下简称“剧中心”）投资拍摄的电视连续剧《天下兄弟》在北京举行了盛大的北京地区首播仪式。在接下来的二十天里，《天下兄弟》一剧在北京四套持续热播，获得了季度第二的良好收视。此前本剧在上海电视台、武汉电视台等地播出时，同样收视一路飘红，屡创佳绩。在地方台全线告捷之后，《天下兄弟》于2009年初在安徽、江西、辽宁、四川等四家卫星频道上星播出。

11月29日，同样在北京，由“剧中心”投资摄制的另一部大剧《地下地上》举行了媒体见面会，引起首都众多媒体和各大电视台的广泛关注。在见面会当天，就有近十家国内省级卫视争相购买该剧的首播权。目前，《地下地上》的首轮卫星频道播放权已被买断，二轮播放权正在被多家卫视“争抢”中。

前后不过三天时间，“剧中心”连续两部大戏在业内取得了成功，在全国文化中心北京树起了“赣版”电视剧的大旗，这不仅说明江西省的影视剧创作已经迈上了新台阶，而且通过实践证明了“剧中心”经营理念的正确性。

自2002年成立伊始，“剧中心”在认真分析全国电视剧市场的基础上，确立了精品化的创作路线，秉承以剧本为本，以市场为先，以打造一流大剧为己任的经营理念，经过数年的搏杀，终于迎来了今年的成绩。归根结底，《天下兄弟》、《地下地上》这两部大剧的成功，是“剧中心”经营理念的成功，是“剧中心”始终将剧本放在首位、狠抓剧本不放松的结果。

剧本剧本，一剧之本。这话听起来很老套，但对于电视剧而言，剧本的重要性更加举足轻重。有人曾说，电影是导演的艺术，而电视剧则是编剧的艺术——一个一流的电视剧剧本可能被拍成一部二流的电视剧作品，但一个二流的电视剧剧本是永远也拍不出一流的电视剧作品来的。对于剧本的重要性，业界逐渐开始达成共识，但如何在具体的操作层面上抓好剧本，却又存在着诸多的技巧。“剧中心”通过多年的实践，逐步形成了“名家名作+名编名导+知名制作人”的运作模式，以大气魄、大手笔从源头上保证剧本的品质，为打造精品大剧奠定了坚实的基础。

一、名家名作，保证市场

“剧中心”之所以选择名家名作改编作为自己的突破口，主要是基于以下两点考虑。首先，名家名作具有较高的知名度，读者对这些作品的改编效果具有较高的心理预期，因而可以明显地增强传播效果，提高收视率；其次，名家名作之所以能得到读者的认可，在于其深厚的内涵、新颖的故事、个性鲜明的人物形象以及独特的艺术价值，这些为电视剧的改编提供了可靠的基础。总之，改编自名家名作的电视剧在市场上具有得天独厚的优势。

电视剧《天下兄弟》和《地下地上》均改编于军旅作家石钟山的同名小说。石钟山是我国著名的影视小说家，根据其小说改编的电视剧《激情燃烧的岁月》《军歌嘹亮》《幸福像花儿一样》等，在各电视台播出后一度引起了轰动。这是我们力挫众多的竞争者，夺得石钟山小说影视改编权的重要原因。

在此应该指出的是，“剧中心”花重金购得石钟山小说的影视改编权，绝非仅仅是因为石钟山的文名，而是在认真研读的基础上，做了大量的市场分析和比较，认为《天下兄弟》、《地下地上》这两部小说基础较好，人物关系设置巧妙，人物个性鲜明，情节曲折，具备了改编的条件——这才是“剧中心”决定将这两部小说搬上荧屏的根本原因。

二、名编名导，保证质量

虽然《天下兄弟》《地下地上》这两部小说具备了改编的条件，但小说毕竟是小说，要将小说转化成电视荧屏上播出的电视剧，剧本创作是必不可少的关键一环。

小说与剧本是两种截然不同的文学体裁。小说的审美价值，说到底是得到阅读的愉悦和快感；而剧本的终极价值，则是为电视剧的拍摄提供蓝本，放在案头的文学剧本是不能体现其美学价值的。小说和剧本在表现手法上是大相径庭的，小说以叙述为主，而剧本则以对白和动作为主。小说可以调动一切文学手段来塑造人物，包括白描、对话、动作、心理描写、肖像描写等，随心所欲，为所欲为，十八般武艺，尽显神通；而剧本在塑造人物、刻画人物性格时只有台词和动作这两种外化的基本手段，而且剧本在写作过程中还要充分考虑到拍摄条件和实际拍摄场景的限制，万万不可天马行空，太过随意。

总之，从小说到符合拍摄要求的剧本，这中间还有一段很长的路要走。要实现由小说思维向电视思维的转变，还有许多艺术性和技术性的问题需要妥善解决。“剧中心”在综合考量的基础上，认为要做大剧就必须高起点、高调进入，决定采取“名编名导”战略——即聘请名编剧来撰写剧本，邀请名导演来执导拍摄，从而保证剧本和导演二度创作的质量，打造高品质的精品。

电视剧《天下兄弟》由原小说作者石钟山亲自担任编剧，其对小说精髓的理解和把握使剧本在小说的基础上又有了较大的提高；导演黄力加曾经执导过《杨三姐告状》、《亲兄热弟》等热播剧。《地下地上》的创作阵容同样强大，“剧中心”邀请青年编剧闫刚、汪海林担任编剧，聘请曾执导过《51号兵站》的楼健担任导演，还特别邀请了曾执导过《新龙门客栈》的著名导演李惠民担任艺术总监。

事实证明，“剧中心”放开自己的视野和眼界，通过自己的不懈努力，将这些一流的主创人员整合起来为我所用，让其强强联合，发挥出各自的特长和优势，产生了1+1大于2的艺术效果。这是《天下兄弟》《地下地上》能够取得成功的重要原因。

三、制片策划，把握方向

制片方或制作人对于剧本的审查和把关，是剧本创作中最为重要的一点，是核心的核心。制作人不仅要从战略上考虑是否运作某个项目或购买某部小说，还要从战术上遴选适合创作这个项目的主创人员。反映在具体项目的操作上，制作人要确定剧本的主题和创作风格，把握剧本的创作方向和情节走向。因此，无论是从宏观还是微观来讲，制作人都是一个项目的总指挥和把关人。

可喜的是，“剧中心”经过这些年的发展与探索，已经形成了一支很强的文学策划队伍，这些人团结在制片人的周围，共同为剧本的研发出谋划策，群策群力搞好剧本的创作。我自2002年接手“剧中心”以来，通过对北京、上海等地一批影视制作单位的实地考察，发现那些发展势头迅猛、越做越好的影视公司，其强就强在文学策划力量的强大，而那些濒临破产的影视公司，很大程度上并非弱在资金投入上的不足，而是弱在文学策划力量的乏力。“剧中心”以此为鉴，陆续从武汉大学等名校引进了几名文学策划人员，通过系统的培养和实践的历练，这些文学策划人员在文学功底、市场意识、经营理念等方面已逐步成熟起来，在实战水平上已经能够和那些知名的影视制作单位一比高下。在《天下兄弟》和《地下地上》的运作过程中，他们在制片人的带领下，充分发挥出了各自的作用。今后，“剧中心”将继续加大文学策划团队的建设，以人才为依托，以团队的力量对剧本的品质进行严格把关。

2006年12月，江西电视台召开电视剧《天下兄弟》剧本研讨会

对于“剧中心”而言，在剧本的创作过程中，不仅要考虑市场原则以赚取经济效益，更要坚持作品的优良品质和社会效益，兼顾经济效益和社会效益的统一。作为江西电视台的下属部门，“剧中心”一直以来就担负着双重生产任务，一方面承担着江西省“五个一工程”奖的光荣生产使命，另一方面还要按照市场规律组织创作，积极在市场的大潮中搏杀。这就对“剧中心”的创作提出了更高的要求，在舆论导向上要符合主流的宣传导向和精神，在艺术创作上精益求精，从而生产出“思想性”、“艺术性”、“观赏性”高度统一的优秀作品。这一点在《天下兄弟》《地下地上》的创作过程中得到了鲜明的体现。

小说《天下兄弟》本是一部军旅题材的作品，如何将这部小说改编得与众不同，卓尔不群？“剧中心”在对近年来热播的军旅题材电视剧加以详细分析的基础上，决定独辟蹊径，将电视剧《天下兄弟》定位成“军旅题材亲情大戏”。在表现军旅的基础上，更加强调亲情的可贵。最终在荧屏上播出的《天下兄弟》不仅是一部军旅大戏，更是一部亲情大戏，剧中所着力渲染的兄弟情、母子情、父子情、姐弟情等，感人至深，催人泪下，表达了寻找亲情、讴歌人性、探求真善美的深刻主题。

小说《地下地上》讲述的是国共特工在“谍报”这一特殊领域斗智斗勇的特殊传奇。在如今谍战戏泛滥的市场环境下，如何不落窠臼，打造出一部全新的谍战大剧来？这成了摆在“剧中心”面前的一道难题。最终，“剧中心”经过痛苦的思索，决定树立两个创作原则：1.《地下地上》是一部精彩绝伦、扣人心弦的“谍战”大戏，加强情节性和情感性；2.《地下地上》是一部充满革命情怀、厚重大气的人文大戏，加强全剧的历史情怀和人文精神，从而形象地揭示出共产党人为何得天下、如何坐天下的历史规律。在这两条原则的指引下，《地下地上》的改编得到了有关专家学者、电视台购片方以及媒体记者的交口称赞。

《天下兄弟》《地下地上》两部大剧的成功，奠定了“剧中心”在业内的定位，“剧中心”已成为全国影视剧生产的一支有生力量。在今后的生产过程中，“剧中心”仍将一如既往地贯彻“以剧本为本”精品化运作思路，因为经过一线实践的摸爬滚打，我们庆幸自己取到了真经，拜到了真佛——即剧本永远是第一位的，抓好剧本才是影视剧生产的王道！