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文艺复兴建筑欣赏

时间:2022-09-17 百科知识 版权反馈
【摘要】:建筑整体构图轻快开敞,在趣味上显示了向古罗马时代的回归,是早期文艺复兴风格的标志性作品。巴西利卡是古罗马的一种公共建筑形式,其特点是平面呈长方形,外侧有一圈柱廊,主入口在长边,短边有耳室,采用条形拱券作屋顶。

花之圣母大教堂(Basilica di Santa Maria del Fiore),又名圣母百花大教堂,佛罗伦萨大教堂。是世界五大教堂之一。佛罗伦萨在意大利语中意味花之都。大诗人徐志摩把它译作“翡冷翠”,这个译名远远比另一个译名“佛罗伦萨”来的更富诗意,更多色彩,也更符合古城的气质。教堂位于意大利佛罗伦萨历史中心城区,教堂建筑群由大教堂、钟塔与洗礼堂构成,1982年作为佛罗伦萨历史中心的一部分被列入世界文化遗产。

佛罗伦萨最著名的一组建筑——花之圣母大教堂(主教堂Basilica)、洗礼堂和钟塔被紧紧包围在Duomo广场中心,人们要一直走进广场,抬起头来,才能看清主教堂的立面。广场和周围的街道,密密排着各色店铺,人来人往,非常繁华。这组建筑群不像比萨 Pisa 的那样仿佛是专门供人欣赏的陈列品,而是兴高采烈地挤在市民日常生活的漩涡之中。1296年市民们正陶醉于从贵族手中夺回政权的胜利中,为了庆祝胜利而建造这主教堂,于1436年建成。该教堂是世界第四大教堂,又名佛罗伦萨主教堂。整个教堂装饰华丽。教堂的右侧有高85米的钟楼用托斯卡那白、绿、粉色花岗石贴面。属于佛罗伦萨哥特式 Gotico 建筑风格。楼内有370级台阶,可登高俯瞰全城。教堂的边上还有一座八角型的洗礼堂,青铜大门上雕有著名的的“天堂之门 Porta del Paradiso ” , 是基贝尔蒂(Ghiberti)花费21年的杰作,将“旧约全书”的故事情节分成十个画面,从左到右从上到下依次是亚当和夏娃被逐出伊甸园;该隐杀害他的兄弟亚伯;挪亚醉酒和献祭;亚伯拉罕和以萨献祭;以扫和雅各;约瑟被卖为奴;摩西接受十戒;耶利哥的失败;菲利士人的战争;所罗门和示巴女王,浮雕分别镶嵌在铜门的框格内,门上的作品是复制品,原件在大教堂的博物馆展出。主教堂的性格热情而欢乐,凝结着翡冷翠市民热烈的情绪。


而花之圣母大教堂最出名的是它那技巧仿自罗马万神殿的圆顶,神乎奇技是最好的形容词。这也是全城建筑的最宏大的交响乐,是天才建筑师布鲁内莱斯基绝世之作。教堂高91米,巨大的穹顶直径45米,布鲁内莱斯基 Brunelleschi 居然不画一张草图,不作任何计算稿,甚至不搭内部脚手架,完全凭心算和精确的空间想象开始动工。他不光是一个建筑天才,也是一个谋略家,他知道一个对手随时想抢走他的设计单,所以他不留下任何图稿,让整个工程变成他一个人内心的秘密。事实上,后来有人尝试替代他,却不知如何建造下去。还一度把他关进牢里,最后还是得请他出山。1436年教堂落成时,连教皇也惊讶于这个“神话穹顶”。


洗礼堂的穹顶,穹顶下砌了一段鼓座,穹面是中空的

穹顶顶部有采光,对比采光亭外的游人,可见穹顶有多大

布鲁内莱斯基像作曲一样设计了大穹顶的空间节奏,在光线的尽头荡漾着起伏的音符,每一个起承转合,都有变奏的美感。以至于它落成时,从荷兰来的一位音乐家大受感动,专门写了一首管弦乐曲,并在典礼上演奏。

穹顶内部的精美壁画,1572年瓦萨里开始创作此壁画,且最后由Federico Zuccaro完成


圆顶内部原设计不作任何装饰,后来瓦萨里和祖卡里(1572~1579)在里面画了壁画。屋顶灯亭也是由布鲁内莱斯基设计的。连灯亭在内,教堂总高为107米。圆顶内还陈列了米开朗杰罗雕刻的圣彼德像和约200平方米的巨幅壁画《最后的审判》。登464级台阶可以到达圆屋顶,从这里还能眺望佛罗伦萨的街景。在教堂的地下有大圆屋顶的设计者布鲁内莱斯基之墓。教堂侧面有两扇十分壮观的大门:北面是十五世纪的曼多尔拉门,南面是十四世纪的卡诺尼奇门。教堂内部为拉丁十字形,长153米,宽38米,可同时容纳一万人,是世界第四大教堂。教堂的外立面到1587年仍未完成,为完成这一工程,举办了多次竞赛招标,约三个世纪后才于1871年选中建筑师埃米利奥·德法布里的方案,于1887年竣工,用的是卡拉拉的白色大理石、普拉托的绿色大理石和玛雷玛的粉红色大理石,整座建筑显得十分精美。

洗礼堂的正门,被米开朗琪罗誉为“天堂之门”

佛罗伦萨的夜景,照片右部较高的建筑即为佛罗伦萨主教堂






坦比哀多,即圣彼得小教堂。是意大利文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表。

坦比哀多礼拜堂

坦比哀多礼拜堂是为纪念圣彼得殉教所建,它造在甲尼可洛山(Gianicolo)腰部的一座圣彼得教堂(San Pietro in Montorio,十五世纪重建)的侧院里,传说耶稣的门徒圣彼得被钉上十字架的地方。院子很小,刚刚放下坦比哀多,显得很饱满。它是圆形平面的集中式布局,以古典围柱式神殿为蓝本,上盖半球形圆形。平面是柱廊和圣坛两个同心圆组成,住廊为塔斯干柱式柱子组成;立面由两个精细不同的圆筒形构成。柱廊的宽度等于圣坛的高度,这种造型是典型的早期基督教为殉教者所建的圣祠的基本形式。教堂下层的围柱廊采用塔斯干柱式,颇具英雄主义气质。

伯拉孟特在这里所追求的不是简单地模仿古代建筑,而是在精神气质上创造出与古典建筑具有同等意义的现代纪念性建筑,他超越了古人,因此这座建筑可称之为文艺复兴盛期的纲领性作品,可谓建造新圣彼得大教堂的先声。

这是一座集中式的圆形建筑物,神堂外墙面直径6.1m,周围一圈塔斯干柱式的柱廊,16根塔司干柱式围绕,高3.6m,连穹顶上的十字架再内,总高为14.7m,有地下墓室.伯拉孟特设计的.

集中式的形体,饱满的穹顶,圆柱形的教堂和鼓座,外加一圈柱廊,使它的体积感很强。建筑物虽小,但有很强的层次感,富于多种几何体的变化,虚实映衬,构图丰富。环廊上的柱子,经过鼓座上壁柱的接应,同穹顶的肋相连,从下而上,一气呵成,浑然一体。体积感的完整,以及塔司干柱式的采用,使它显得十分雄健刚劲。

这座建筑物的形式,特别是以高居于鼓座之上的穹顶统率整体的集中式形式,在西欧是前所未有的大幅度的创新,当时就赢得了很高的声誉。是被称为经典的作品。对后世有很大的影响,从欧洲到北美,几乎到处都有他的仿制品,大多用在大型公共建筑的中央,构成城市的轮廓线。



地点: Florence,意大利 

建造(或竣工)年代:公元1421~1445年 

设计者: Filippo Brunelleschi 

建筑的主要特征集中在立面上的拱廊部分。拱廊由科林斯式和上部的半圆拱构成,拱廊部分的顶棚采用了垂拱形式,用铁条克服侧推力,上部的窗顶采用了希腊式额墙。建筑整体构图轻快开敞,在趣味上显示了向古罗马时代的回归,是早期文艺复兴风格的标志性作品。




巴西利卡是古罗马的一种公共建筑形式,其特点是平面呈长方形,外侧有一圈柱廊,主入口在长边,短边有耳室,采用条形拱券作屋顶。后来的教堂建筑即源于巴西利卡,但是主入口改在了短边。 巴西利卡这个词来源于希腊语,原意是“王者之厅”的意思,拉丁语的全名是basilica domus。本来是大都市里作为法庭或者大商场的豪华建筑。

基督教沿用了罗马巴西利卡的建筑布局来建造教堂,尤其罗马风时代的大多数教堂是巴西利卡格局。随着历史的变迁,巴西利卡这个词的意义也发生了变化。今天在天主教中,有特殊地位的教堂被赋予“宗座圣殿”的头衔;宗座圣殿的拉丁语即与巴西利卡同字,不论其建筑风格和结构。



建筑特点

基督教沿用了罗马巴西利卡的建筑布局来建造教堂,尤其罗马风时代的大多数教堂是巴西利卡格局。随着历史的变迁巴西利卡这个词的意义也发生了变化,今天在罗马天主教的用语中有特殊地位的大教堂被称为巴西利卡,不论其建筑风格和结构。

设计者

巴西利卡,是晚期(16世纪下半叶)以维晋寨为中心,文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一。



法尔尼斯府邸,典型的盛期文艺复兴府邸,Palazzo Farnese,1520-1580年,设计人:小桑迦洛(Antonio da San Gallo,the Younger,1485-1546)法尔尼斯府邸位于罗马,为封闭四合院,3层,有很强的纵轴线和次要的横轴线。纵轴线的起点是门厅,采用了巴西利卡形制,宽12m,深14m,有两排多立克式柱子,每排6根,上面的拱顶满覆华丽的雕饰。内院24.7m见方,四周立面是3层重叠的券柱式,像古罗马大角斗场立面的构图,形式很壮观。





意大利的一座贵族府邸。为文艺复兴晚期典型建筑。在维琴察的一小山丘上。建于1552年。采用对称手法,平面呈正方形,四面都有门廓,正中为一圆形大厅。厅上冠以一碟形穹隆,外观高出四周屋顶。坐落在意大利维琴察,是一座完全对称的建筑,以中央圆厅为中心向四边辐射,四个立面均有庄严的门廊和巨大的弧形台阶,富有古典韵味,由建筑师帕拉迪奥所设计。


这座别墅最大的特点在绝对对称。从平面图来看,围绕中央圆形大厅周围的房间是对称的,甚至希腊十字型四臂端部的入口门厅也一模一样。


 圆厅别墅的内部




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