格律诗的对仗

对仗也是律诗的基本格律规定之一。一首七言诗或五言诗，即使符合了律诗的字数、句数、押韵、平仄等方面的规定，仍然不能叫“律诗”，还必须同时符合律诗对仗上的规定，才能称为“律诗”。因此，学习格律诗，还必须了解和掌握律诗对仗的有关知识。

一、对仗的概念

“对仗”就是将字数相等、词性相同、结构一致、平仄相对、意思相近或相反的两个句子成对地排列起来，以求得整首诗节奏整齐、音律和谐、朗朗上口的修辞手法。例如：

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。（唐·李商隐《无题》）

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（同上）

对仗在修辞上又叫“对偶”，在民间又叫“对联”，在口语中又叫“对子”。“对仗”是律诗中的叫法，是从仪仗中演化出来的。仪仗需要两两相对，所以两两相对的句子就叫“对仗”。

对仗一般由上下两句组成，上句在律诗中叫“出句”，在对联中叫“上联”；下句在律诗中叫“对句”，在对联中叫“下联”。

二、对仗的分类

（1）从结构上，对仗可分为严对和宽对两类。严对是要求十分严格的对仗，由于这种对仗的上下句对得十分工整，因此又称为“工对”。严对的要求一般是：词性相同，结构相同，平仄相对，没有重复的字。

宽对是要求得不十分严格的对仗。一般来说，宽对只要求词性、结构基本相同即可（严对和宽对的具体要求，下面将会详细叙述）。

（2）从意义上，对仗又可分为正对、反对、借对、流水对、扇面对等类别。

正对是指上下句意思相同或相近的对仗。如：

千山鸟飞绝，万径人踪灭。（唐·柳宗元《江雪》）

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（唐·杜甫《登高》）

反对是指上下句意思相反或相对的对仗。如：

生当作人杰，死亦为鬼雄。（李清照《绝句》）

千寻铁索沉江底，一片降幡出石头。（唐·刘禹锡《西塞山怀古》）

在反对中，一般都有一对或几对反义词出现。

借对是指利用一字多义的现象形成的对仗。如：

酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（唐·杜甫《曲江》）

“寻常”是“通常”之义，但在古代“寻常”又可作数词，“八尺为寻，倍寻为常”，故可借来与数词“七十”相对，这是借义。还有一种借音的对仗。如：

山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春。（唐·白居易《西湖留别》）

借“沧”为“苍”，“苍”是颜色词，与“白”相对。

流水对是指下句的意思是承接上句而来，上下句之间在时间上、因果上、顺序上有先后联系的对仗。如：

欲穷千里目，更上一层楼。（唐·王之涣《登鹳雀楼》）（因果关系）

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（唐·杜甫《闻官军收河南河北》）（时间顺序）

扇面对是指上下联的出句与出句相对、对句与对句相对的对仗，又叫“隔句对”。它主要针对联与联之间的对仗而言，非一联之中出句与对句的对仗。如白居易《夜闻筝中潇湘送神曲感旧》的前四句：

缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湖水曲，留在十三弦。

句中，“缥缈”对“殷勤”、“巫山女”对“湖水曲”、“归来”对“留在”、“七八年”对“十三弦”，都是隔句对。

其他还有同字对、三句对、四句对、领字对、领句对、严韵对、错综对、不等对、句内对等。这些在词中用得较多，律诗中不常用，因此这里不再赘述。

三、对仗的要求

这里主要讲严对与宽对的要求（特别是严对，掌握了严对的要求，宽对的要求自然也就掌握了）。

（一）严对的要求

1. 词性相同

即要名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词、量词对量词、代词对代词。甚至各类词的小类也要相对，即在名词对名词中，还要时间名词对时间名词、处所名词对处所名词；在动词对动词中，还要表心理活动的动词对表心理活动的动词，表比喻的动词对表比喻的动词 ；在形容词对形容词中，还要表性质的形容词对表性质的形容词、表状态的形容词对表状态的形容词；在副词对副词中，还要否定副词对否定副词、范围副词对范围副词、语气副词对语气副词，等等。如：

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。（唐·孟浩然《望洞庭上张丞相》）

“气”对“波”（名对名），“蒸”对“撼”（动对动），“云梦”对“岳阳”（名对名），“泽”对“城”（名对名）。

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（唐·杜甫《登高》）

“风”对“渚”（名对名），“急”对“清”（形对形），“天”对“沙”（名对名），“高”对“白”（形对形），“猿”对“鸟”（名对名），“啸”对“飞”（动对动），“哀”对“回”（“回”：“回旋”之意）（形对形）。

律诗中所用的同类词，主要有名词、动词、形容词、数量词、方位词、副词、代词，连词、介词等九类以及联绵词。其中，名词又分为若干小类。十分工整的对仗，要求这些小类也必须相同。《声律启蒙》所谓“云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫”，即古人练习对仗时常背的内容。

关于现代汉语中词的分类，大家在中学阶段都已接触到，基本熟悉。这里再将有关知识简单介绍一下：

现代汉语一共将词分为实词虚词两大类，实词又分为名词、动词、形容词、数词、量词、代词、副词、叹词、拟声词九类；虚词又分为介词、连词、助词、语气词四小类。“词性相同”主要指的是实词的词性相同，特别是前七类。因此，这里主要将前七类的有关知识介绍一下：

（1）名词：表示人或事物（包括时间、处所、方位）名称的词。

名词可分为以下几类：

① 普通名词。包括表示具体事物和抽象概念的名词。如眼睛、电灯、书本、科学、文化、思想、道德。

② 专用名词。表示特定人或事物的名词。如北京、上海、雷锋、鲁迅。

③ 时间名词。如今天、明年、将来、现在。

④ 处所名词。如周围、远方、郊区、操场。

⑤ 方位名词。如东、西、南、北、上、下、左、右、前、后、旁、中。

诗词中对名词的小类分得更为详细，有天文、地理、时令、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体、专用人名、专用地名等。

（2）动词：表示动作行为、心理活动、发展变化、存在消失等意义的词。

动词可分为以下几类：

① 表动作行为的。如走、跳、看、笑、学习、批评。

② 表心理活动的。如爱、恨、想、希望、认为、讨厌。

③ 表发展变化的。如扩大、缩小、开始、停止、改变。

④ 表祈使命令的。如使、请、托、禁止、委托、命令。

⑤ 表判断或比喻的。如是、像、似、好像、好似、类似、如、犹如、有如、仿佛等。

⑥ 表可能意愿的（能愿动词）。如能、能够、可能、该、应该、要、会。

⑦ 表动作趋向的（趋向动词）。如来、去、上、下、进、出、开、过、起、上来、下去、进来、过去。

其中，涉及律诗对仗的动词主要有表动作行为的、表心理活动的、表判断比喻的、表动作趋向的四类。

（3）形容词：表示人或事物的性质、状态的词。

形容词可分为以下几类：

① 表性质的。如冷、暖、好、坏、善良、凶恶、坚强、顽固。

② 表状态的。如粗、细、高、矮、愤怒、愉快、雪白、笔直。

③ 表色彩的。如赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫

④ 表不定数量的。如多、少、全、全部、所有、许多、好些。

⑤ 表区别的。如男、女、正、副、方能、慢性、大型、主要。

其中，涉及律诗对仗的动词主要有前三类。

（4）数词：表示数目及其次序的词。

数词可分为以下几类：

① 基数词，表示基本数目，如一、二、三……十、百、千、万、亿、兆、零、半。

② 序数词，表示次序先后，一般由“第、初”加上基数词组成。如：第一、第二……第十，初一、初二……初十。

③ 倍数词，表示比底数增加多少倍的数词，由基数词加上“倍”组成。如三倍、五倍、十倍、八倍。

④ 分数词，表示几分之几的数词。如二分之一、五分之三。

⑤ 小数词，表示比零大比一小的数词。一般用“几点几”表示，这里的“点”指小数点，小数点后面的第二个“几”就是小数词。如：零点八、零点四。

⑥ 概数词，表示大概数目的数词。一般用基数词加上“上下、左右、来岁（个、件等）”构成。如五十上下、一百左右、七十来岁。

（5）量词：用在数词后表示计量单位的词。如尺、寸、斤、两、个、件、条、次、趟等。

量词可分为以下三类

① 名量词：表示人或事物计量单位的量词，又叫“物量词”。如一丈布、一两油、三个人、五条枪。

② 动量词：表示动作行为的计量单位的量词。

③ 复合量词：包含两个计量单位的量词，如人次、架次、车次、吨公里、吨海哩。

其中，涉及律诗对仗的量词主要有前两类。量词常与数词组合在一起使用，以前称为数量词。后叫数量词组，现在叫量词短语。

（6）代词：具有代替、指示作用的词。

代词可分为以下几类：

① 人称代词：代替人或事物的代词。又分为第一人称（我、我们、咱、咱们）、第二人称（你、你们、您）、第三人称（他、她、它、他们、她们、它们）、自称（自己、自个儿、别人、人家）四小类。

② 指示代词：具有指示和代替两种作用的代词。又分为近指代词（指代眼前事物，如这、这里、这些、这样、这么、这会儿）、远指代词（指代远处事物，如那、那里、那些、那样、那么、那会儿）两小类。

③ 疑问代词：用来表示疑问的代词。如谁、什么、哪儿、哪里、怎么、怎样。

（7）副词：用来修饰、限制动词、形容词、表示程度、范围、时间、情态、语气等意义的词。

副词可分为以下几类：

① 表程度的，称为程度副词，如很、最、极、更、挺、顶、非常、十分、更加、极其、格外、稍微、有点儿、略微、几乎、尤其。

② 表范围的，称为范围副词。如都、总、共、只、仅、单、光、就、全、总共、统统、仅仅、单单、一概、一律、一起、独、独独。

③ 表时间的，称为时间副词。如已、已经、曾、曾经、刚、刚刚、才、正、在、正在、将、将要、即将、就、就要、常、常常、时常、永、永远、马上、立刻、顿时、终于、时时、往往、渐渐、一向、向来、始终、从来。

④ 表情态的，称为情态副词。如忽、忽然、猛然、公然、悄悄、暗暗、大肆、肆意、特意、亲自、赶紧、赶忙、急忙。

⑤ 表语气的，称为语气副词。如难道、究竟、岂、到底、偏、偏偏、索性、也许、难怪、大约、幸亏、幸而、反倒、果然、居然、竟然、何尝、何必、明明、恰恰、未免、未必、只好、不妨、就、可。

⑥ 表肯定否定的，称为肯定、否定副词。如必、必须、必然、必定、确、确实、的确、当然、不、没、没有、未、莫、勿、是否、不必、不用。

⑦ 表重复、频率的，称为重复频率副词。如又、也、再、还、常、仍、仍然、还是、经常、再三、屡次、重新、依然。

在律诗对仗中，副词的小类一般也要求相同。

以上七类实词中，代词、副词在古代汉语中属于虚词。

掌握了上述各类词的概念和分类，就能基本辨别现代汉语中各种词的词性了。

由于律诗是从古代流传下来的，其中经常要涉及许多文言词，要想使律诗写得具有古意，还需要了解古代汉语语法中对词分类的有关知识，这样才能在律诗的对仗中对词性更加运用自如。由于篇幅关系，这里就不再赘述了，学者可自己去学习。

2. 结构相同

即上下句在结构上从大到小（从整句到句中的每一个短语再到每一个词）都必须相同。如上两例：

“气/蒸云梦泽”是主谓结构，“波/撼岳阳城”也是主谓结构；“蒸/云梦泽”是动宾结构，“撼/岳阳城”也是动宾结构；“云梦/泽”是偏正结构，“岳阳/城”也是偏正结构。

“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”同样如此：“风急天高/猿啸哀”与“渚清沙白/鸟飞回”同是联合结构，其余如“风急/天高”与“渚清/沙白”（联合），“猿/啸哀”与“鸟/飞回”（主谓），“风/急”与“渚/清”（主谓），“天/高”与“沙/白”（主谓），“啸/哀”与“飞回”（补充），结构从大到小均完全相同。

这里关系到汉语从词到句子结构的语法知识。下面同样对这方面的语法知识进行简要介绍。

汉语中（不管是现代汉语还是古代汉语）存在着五种基本结构关系：主谓关系、动宾关系、偏正关系、补充关系、联合关系，这五种结构关系便构成了汉语的五种基本结构——主谓、动宾、偏正、补充、联合。这五种基本结构，是贯穿古代、现代的汉语语法系统的五种基本结构。汉语的句子、短语（又叫词组）、词（主要是双音节合成词）三种基本表意单位都由这五种基本结构组成。学习律诗对仗，对这五种基本结构必须要有所了解和掌握。

（1）主谓短语：前一部分表示某种事物、情况，是被陈述的对象；后一部分用来陈述前一部分，指出前一部分怎么样或是什么。两部分之间的关系是被陈述与陈述的关系。这样的短语，叫主谓短语。如“阳光灿烂”“心情舒畅”“今天中秋节”。

主谓短语具有如下特征：

① 前一部分能够回答后一部分陈述的“是谁、是什么”，后一部分能够回答前一部分“怎么样、是什么”。

② 两部分之间一般可插入否定、程度等副词。

③ 前一部分多是名词、代词，后一部分多是动词、形容词，有时也可是名词。

词和句子中的主谓关系如：

词：地震、肩负、胆怯、年轻等。

句子：他来了。小王病了。大雨下个不停。

（2）动宾短语：前一部分表示某种动作行为，后一部分表示这种动作行为支配、涉及的对象，两部分之间的关系是支配与被支配的关系。这样的短语叫动宾短语，如：“歌唱祖国”“关心集体”“来了客人”“喝一杯”。

动宾短语具有如下特征：

① 后一部分能够回答前一部分支配的“是谁、是什么”。

② 两部分之间一般可插入时态助词“了、着、过”。

③ 前一部分是动词，后一部分多是名词、代词、量词（名量词）短语。

词和句子中的动宾关系如：

词：领队、管家、举重、司机等。

句子：我们学习古典诗词。我买了一本书。

（3）偏正短语：前一部分用来修饰、限制后一部分（偏），又称“修饰语”；后一部分是被前一部分修饰、限制的对象（正），又称为“中心语”。两部分之间的关系是修饰、限制与被修饰、被限制的关系。这样的短语，叫偏正短语。如：“祖国大地”“钢铁长城”“热烈欢迎”“非常壮观”。

偏正短语有如下特征：

① 前一部分用来修饰、限制后一部分。

② 前一部分能够回答后一部分（中心语）“是什么，是多少、属于什么范围、怎么样”等问题。

③ 两部分之间一般可插入结构助词“的、地”。

根据中心语的性质，又可把偏正短语进一步分为定中短语、状中短语两类。作为律诗的对仗，不需要进一步区分定中、状中，统一说成是偏正短语即可。

词和句子中的偏正关系如：

词：课桌、电灯、轻视、深造等。

句子：我们学习对仗知识。小凤非常高兴。

（4）补充短语：前一部分表示某种动作行为或性状，后一部分对前一部分的结果、程度、数量等进行补充说明。两部分之间的关系是被补充说明与补充的关系。这样的短语，叫补充短语，如：“打扫干净”“说清楚”“看一次”“站起来”“高兴极了”“打跑了”。

补充短语有如下特征：

① 后一部分能够回答前一部分的结果、程度、数量、动作趋向等问题。

② 两部分之间一般可插入“得”字。

③ 前一部分是动词、形容词，后一部分多是动词、形容词、程度副词、趋向动词、量词短语、介宾短语等。

词和句子中的补充关系如：

词：提高、说服、推翻、立正等。

句子：教室打扫干净了。他走进来。

（5）联合短语：由两个或两个以上部分组成的、各部分之间的地位是平等的、不存在谁主谁次问题的短语，叫联合短语。如：“工人农民”“科学文化”“继承发展”“恢复发扬”“伟大光荣”“英勇顽强”。

联合短语具有以下特征：

① 具有延展性，即可以无限制地扩展下去。

② 各部分之间可插入“和、并、而”等连词，也可用“、”号。

③ 各部分的功能性质基本相同，一般是同词性的词语。

④ 各部分之间存在着并列、选择、递进等关系。

词和句子中的联合关系如：

词：道路、选择、优良、雄伟等。

句子：战士们正在整理枪支弹药。她的身姿非常优美高雅。

3. 平仄相对

即上下两句的平仄关系必须相反（主要是针对二、四、六字而言，因为一、三、五字多是可平可仄之处）。如：

4. 没有重复的字

诗句中没有出现相同的字。

（二）宽对的要求

宽对只要求平仄相对，词性、结构大致相同，而不必完全相同。对词的小类、没有重复的字等均不作要求。如：

露从今夜白，月是故乡明。（唐·杜甫《月夜忆舍弟》）

例中，“从”对“是”（介对动），“从今夜白”对“是故乡明”（偏正对动宾），词性、结构均不完全相同。

三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。（唐·杜甫《咏怀古迹·之一》）

“割据”对“云霄”（动对名），“纡”对“一”（动对数）“筹策”对“羽毛”（动宾对偏正），词性、结构也不完全相同。

如果一个对仗中有五六个字（七言）或四个字（五言）对得工整，也算工对。如：

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。（李商隐《无题》）

“翼”名词，“通”动词（词性不同）；“飞翼”“点通”（前偏正、后补充，结构不同）。但前面五字“身无彩凤双”对“心有灵犀一”都是对得很工整的，因此也是工对。

四、律诗对仗的规律

（1）中间两联（颔联、颈联）必须对仗。

（2）一般是严对，但也可以是宽对。

也有前三联对仗或后三联对仗乃至全篇对仗的，有人将这三种情况称为对仗的变格。其实这无所谓“变格”，只要中间两联对仗就行了。首尾两联不要求对仗，如果对仗了当然更好。

前三联对仗的如：

九日蓝田崔氏庄

唐·杜甫

老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。

羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。

蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。

明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。

后三联对仗的如：

闻官军收河南河北

唐·杜甫

剑外忽闻收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春做伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

全诗对仗的如：

醉　书

陆　游

半年愁病剧，一雨喜凉新。

稍与药囊远，初容酒盏亲。

浩歌惊世俗，狂语任天真。

我亦轻余子，君当恕醉人。

个别律诗只有一联对仗（颔联或颈联），甚至没有对仗，但全诗在平仄、粘对、押韵等方面又符合律诗的格律。如：

塞下曲

唐·李白

五月天山雪，无花只有寒。

笛中闻折柳，春色未曾看。

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

愿将腰下剑，直为斩楼兰。

即　事

唐·杜甫

闻道花门破，和亲事却非。

人怜汉公主，生得渡河归。

秋思抛云髻，腰支胜宝衣。

群凶犹索战，回首意多违。

这两首诗都只有第三联对仗，第二联不对仗。但它们在使用律句、粘对、押韵等方面都完全符合律诗的格律规定，因此仍被归为律诗。

再如：

夜泊牛渚怀古

唐·李白

牛渚西江夜，青天无片云。

登舟望秋月，空忆谢将军。

我亦能高咏，斯人不可闻。

明朝挂帆去，枫叶落纷纷。

这首诗则没有对仗，但在使用律句、粘对、押韵等方面也都完全符合律诗的格律规定，因此也被归为律诗。

这种情况在唐诗中为数不多。可看作特殊情况。

五、对仗的避忌

1. 忌同字相对

同字相对是指在每一联中间，上句和下句在同一位置上不能使用同一个字来进行对仗。例如：“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”如果改成“窗含西岭千秋雪，门泊东吴千里船”就犯了同字相对的忌讳。

2. 忌雷同

雷同是指颔联和颈联之间在音节结构上完全相同的现象。例如，颔联是三个双音节加一个单音节（2/2/2/1）结构，颈联就不能也是三个双音节加一个单音节结构，而应该改为另一种结构。像唐代司空曙的《贼平后送友北归》：“乱世同南去，时清独北还。他乡生白发，旧国见青山。晓月过残垒，繁星宿故关。寒禽与衰草，处处伴愁颜。”此诗中颔联的“生白发”“见青山”与颈联的“过残垒”“宿故关”，都是“1/2式”结构。结构相同，犯了“雷同”的忌讳，给人以呆滞之感。

严格来说，这是针对联与联之间在节奏上相同而言的，对仗则是针对一联内部的出句与对句的关系而言的，不应列入对仗的避忌中。这里只是遵循传统做法而已。

3. 忌合掌

合掌是指上句和下句都是同义词相对，造成两句表示同一个意思的现象，又称为“拙对”。例如，《红楼梦》第七十三回林黛玉和史湘云赏月联句，在第十九联中，林黛玉出了上联“犯斗邀牛女”，史湘云对了下联“乘槎（chá）访帝孙”。于是林黛玉说：“对句不好，合掌。”意思是说，史湘云的下联与自己的上联意思重合了（都是用天庭的事物来相对），犯了合掌的忌讳，对得不好。《文心雕龙》中说：“反对为优，正对为劣。”合掌更是正对中上下句意思重复的对仗，就更加“为劣”了。古人作诗十分忌讳“合掌”，因此古诗中犯合掌的现象很少。

有论者认为毛泽东七律《长征》中的“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”是典型的合掌。更特别举到“细浪、泥丸”，认为两词的意思完全相同，因此是典型的合掌。其实不然，此两句属于正对，从整体看，虽然都写的是红军，但是从两个不同角度来描写的。作者从俯瞰的角度，从空中看下去，在连绵逶迤的五岭中，长长的红军队伍如同一条细浪在缓缓前行，在磅礴雄伟的乌蒙山中，一个个红军战士如同一粒粒小泥丸在慢慢移动。上联写红军队伍，下联写红军战士。不管是从整体上还是从具体的用词上，并未“完全重复”，只是从两个不同的角度对同一个事物（长征的红军队伍）进行描写，应是典型的正对。

由此也说明，合掌现象极易出现在正对的对仗句中，在创作律诗使用正对时应多加注意。

4. 忌重字

戒重字是指在一首律诗中，中间两联（颔联和颈联）的出句与对句在同一位置上要避免使用重复的字，要避免同字相对。这一忌讳，既针对中间两联（颔联和颈联）的出句与对句，也针对整首律诗，即不光中间两联在相同位置上不能出现相同的字，在整首律诗中最好也不要出现重复的字。但出于表达上的需要而有意重复的字不算重字。如：

（1）重叠的字，如“茫茫”“萧萧”“滚滚”“悠悠”等。

（2）一句之中有意重复使用的字。例如：“离离原上草，一岁一枯荣”（白居易《赋得古原草送别》）（两个“一”）；“相见时难别亦难，东风无力百花残”（李商隐《无题》）（两个“难”）；“自来自去梁上燕，相亲相近水中鸥”（杜甫《江村》）（两个“自”，两个“相”）等。

（3）为了互相呼应而有意重复使用的字。例如：“五湖千万里，况复五湖西”（王维《送张王諲归宣城》）（两个“五湖”）；“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流”（李白《登金陵凤凰台》）（两个“凤凰”，两个“凤”，两个“台”）等。