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影视广告布光的特点与设计

时间:2022-04-28 百科知识 版权反馈
【摘要】:第八章 影视广告布光没有光的世界是一片漆黑,什么也看不见,影视艺术也不例外。而影视广告布光所指的光源有两种:一是自然光,如日光、月光、星光;二是人工光源,如各种灯光、烛光、火炬等。图8-7 依据影视广告不同要求的布光第三节 影视广告布光的特点与设计从宏观上看,影视广告布光具有一般影视艺术布光的特征,都需要达到一定的照度、基本要

第八章 影视广告布光

没有光的世界是一片漆黑,什么也看不见,影视艺术也不例外。在人类的视觉范围内,是光使人们能看到物体。然而,对于影视广告来说,只有普通的光也意义不大,因为它不能很好地用来造型,感染力不强。

影视广告布光就是专门研究怎样布置、处理、使用光线。要弄清光的性质、作用、特点等;还有各种光源的设备性能、使用方法、布光技巧等。

第一节 光的性质

一、光源

凡是发光的物体都叫光源。而影视广告布光所指的光源有两种:一是自然光,如日光、月光、星光;二是人工光源,如各种灯光、烛光、火炬等。光源在影视中既可以照亮别的物体,也可以是被摄对象,所以它具有双重性。不同的光源具有不同的特性。

1.自然光

自然光,也就是太阳光、月光、星光,它具有独特的光源属性。它的光照范围大、普遍照度高、照明均匀等特点。它不受人为的意志控制,自然光受季节、时间、气候、地理等因素影响。

日光的变化是有一定的规律的。在早上、中午、傍晚和日出的时候,由于受地球自转的影响,太阳的照射角度随之变化,光照强度也不同:日出、日落时光照很弱,日出后逐渐变强,到中午时最强,午后逐渐转弱。在季节变化上,夏季日光最强,春、秋次之,冬季最弱。在地理环境变化上,高原、高空、沙漠、草场的光照较强。

日光,通过科学手段测定它的结构及光谱,它包含了红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种色彩的光。人眼能看见的光只是光谱中的一部分,大约是400~700毫微米的光线。这一段光是可以用普通摄影机拍摄的。在影视拍摄中要注意掌握日光的光照强度、角度、色温等变化规律。

图8-1 自然光

2.人工光

由人工制造的光源统称为人工光。影视广告中使用的光源非常复杂,故其性质也各异。经常使用的人工光源有聚光灯、散光灯、高色温灯、低色温灯等。既可以在摄影棚内作为主光源使用,也可在户外作辅助光源或主光源使用。

人工光源光照范围没有日光大,但使用非常方便。可以用它创作许多艺术效果,不受场地、季节、时间、气候、地理等因素影响,还可以随时调整色温和效果等优点。

在实际操作中,人工光源也可与自然光源混合使用,这就是所谓的“混合光”。这种光具有一些特殊效果,当然,在使用“混合光”时要注意色温的校正。

图8-2 人工光

二、色温

1.色温与光源

色温也称为光源色温,是指热辐射光源的光谱成分。当实际光源的光谱成分与完全辐射体(既不反射也不透射,能全部吸收落在它上面的辐射的黑体)在某一温度时的光谱成分一致时,就用完全辐射体的温度表示该光源的光谱成分。

色温可用符号K来表示。彩色摄影与色温的关系很大,直接影响到画面色彩的表现效果。色温随光源的不同而不同。

色温通常用高低来形容,是由光线中包含的不同波长光决定的。若长光波多,光线色度就偏黄,由橙到红,为低色温;含短光波多,光线色度就偏青,由蓝到紫,为高色温。从下列色温表中可以看出不同光源的色温。

图8-3 不同光源的色温

2.色温与感光材料

由于光线色温不同,在摄影时所使用的胶片要求也不同。彩色胶片分为日光型和灯光型两种。日光型色温为5500K;灯光型胶片色温为3300K。人眼睛看3300K色温的光线是黄色的,但对灯光型彩色胶片来说却是白色的。灯光片只能在这种色温条件下使用,被摄物的色彩才能够得到真实的色彩还原,高于这个色温则偏蓝色,低于这个色温就偏黄色。

被摄物体与照明的光源,在色温和感光材料方面必须使色温一致。即日光片只能拍摄日光或相应色温下照明的景物。否则,色彩就会失真,严重偏色。如果在日光下使用灯光胶片,须加适当滤色镜,如雷登镜等。

在实际操作中,有时也有意用色温偏差来获得特殊效果。如用灯光彩色片,不使用滤色镜,在高色温照明条件下获得夜景的效果。

三、光源的属性

1.软光源

软光源也称散射光源,是指发光面积大的光源发出的光线,照射在被摄物体上不产生明显的投影。其代表性的光源有天空光和通过柔化的人工光源,如排灯、磨砂玻璃灯,灯前有挡光纱、环境反射的散光等。

软光源的特点是:没有明显的投射方向;光线柔软,受光面与背光面过渡柔和;照明均匀,能用光调描绘对象的立体形态,层次丰富、细腻;对被摄物体形态的轮廓、变化刻画不够鲜明,对表面粗糙不平的质感和清晰度表达较弱。

图8-4 软光源

2.硬光源

硬光源也称为集中照射光源,是一种点状光源发出的光线。它可以在被照物体上产生清晰的投影,其代表光源有太阳光和聚光功能的照明灯具。硬光远的特点是:光线造型好、光感强,有明显的照射方向;受光面亮、明暗对比强并能形成阴影和投影;能有力表现出被照物体的形体状态、轮廓线条、表面质感;能显示出时空感;能构成各种影调形式和确定明暗配置。通常把它作为主光使用,也可作为修饰光。实际工作中常常利用硬光源表现清晰度要求高和须强调的部分,但容易形成光斑,不利于细节的表现。

图8-5 硬光源

第二节 影视广告布光的作用与依据

一、布光的作用

在研究了光线的性质以后,我们进一步谈谈布光的作用,其总体有以下几点:

(1)照亮物体使胶片曝光或使摄像机记录下信号。在造型上能反映被摄对象的立体感、质感、轮廓、真实感和美感。显示对象的外形、体积、大小比例等。

(2)把注意力引导向特定的地方,突出重点,隐没其他部分。就像舞台上的聚光灯,角色在光照下格外突出。

(3)构成环境气氛。在表现上有渲染气氛、烘托主体的作用。在一定方式的布光状态下,可以营造出特定的环境。

(4)影响构图。布光能使物体之间产生联系,改变物体形状,突出某些线条,使画面物体形成协调的状态。

图8-6 布光

二、布光依据

1.依据影视广告创意的要求

在影视广告创意的要求范围内进行布光,不能脱离这一基调,确保创意精神的准确传达。

2.依据生活中自然照明的效果

要给人以真实、自然的感觉,在模仿自然的基础上高于自然。寻找出最有视觉效果的场景进行布光。

3.依据影片的风格样式的要求

一部影片为了形成统一的印象,就要调动相应的表现元素。做到形式服务于内容,进行风格化、样式化的光影造型。

图8-7 依据影视广告不同要求的布光

第三节 影视广告布光的特点与设计

宏观上看,影视广告布光具有一般影视艺术布光的特征,都需要达到一定的照度、基本要求等。从微观上看,它又有与之不同的特点,它的商业化、通俗化与效性等在观念上、时空上和技术上都存在差异。

一、电影布光与电视布光的比较

由于电影和电视布光在造型观念、技术设备等方面的异同,形成了两者在布光中的相同与差异。在实际操作中应区别对待,从而达到最佳效果。

相同之处是电影和电视布光对光源的光效、色温、传色指数等要求是一致的。

不同之处首先是电影胶片和电视录像再现高亮范围不同。胶片的反差至少可达100∶1(6~7档光圈可以调整);录像带的反差为30∶1(只有4~5档光圈可以调整)。其次,录像对光源照度的要求比电影胶片要低,但对布光的均匀、柔和性要求要比电影要高。

当然,两者的情况也在不断地变化之中。电影技术中大孔径镜头、快速片及其他措施也能改善对光照要求,在低照度下也能拍摄;电视技术的改进,在一定程度上也能克服对光的柔和等方面的不足。

电视照明设备通常比电影灯具要小巧、轻便。而电影技术能很好利用自然光来拍摄,电视则稍逊一筹,尤其是电视会产生由勾边电路带来的生硬感。而电影胶片的记录的画面层次、色彩、质感更为丰富。

图8-8 布光设计

二、影视广告布光的特点

1.准确传达商品信息

影视广告是为商品服务的,这就要求广告布光也要站在这一角度来考虑问题,不能仅仅只追求视觉的“好看”。因为有时“好看”未必“有用”。在影视广告布光中,用什么光源、怎样布置、时间长短、光线强弱、光线的色彩与效果等,都要从有利于广告主题的表现。

2.布光指向明确

影视广告的时间短暂,没有铺垫的机会,故在布光时应一步到位,准确明了。让观众一看就知道其用意并形成印象,不要含混不清或什么都是清楚的,光线平淡,削弱了重点的传达。

3.布光手法灵活

通常影视剧的布光相对单一,而影视广告具有特殊性,它可以充分发挥想象力,拉开与生活真实的距离,既可以写实也可以写意,还可以夸张、虚幻等。

三、影视广告布光的设计

1.光线设计

为了准确地表现广告创意中的人物、商品、场景、气氛等,在拍摄前要制定一个布光方案。光线的设计应以广告创意的要求、风格的需要等光效原则,通常有以下几方面的设计内容:

(1)光线性质设计。是指光源的属性,即是用硬光源还是软光源。如表现美容化妆品的广告就比较适合软光源;像汽车、摩托车之类力量型的产品就适宜用硬光源。

(2)光线方向设计。是指光源位置与拍摄方向之间所形成的光线照射角度。在拍摄中,光源角度发生改变,其效果就会相应变化。

①平光:光源、摄影机、被摄对象三者处在同一条轴线上,即光源从摄影机背面照向被摄对象。其特点是被摄对象各部位接受同等的光照,受光面积大;影调平淡、柔和,层次感较弱;方向性不强,容易与背景混合,看不到阴影;适合表现平面装饰性的画面,有“平涂”的效果,对柔化表面结构,利用散射光、顺光及多光源的均匀照明,效果更为明显。

②正侧光:也称“斜侧光”。光线投射在水平方向与摄影机镜头成45度角。这种光常用作塑型光。能在对象上形成一定明暗变化,可以很好地表现被摄体的形态、质感、光感及轮廓。有明暗区别,层次丰富,在运动中形成微弱的层次明暗变化,是一种表现力极强的布光设计。

图8-9 布光设计:平光

图8-10 布光设计:正侧光

③侧光:光线投射方向与摄影机位置成水平角90度。这种光线在被摄体上形成半明半暗的效果,有明显的暗面和投影。由于在同一光线和不同对象上有明显的对比,故对物体的形态有勾画作用。

侧光使被摄体受光部位显得突出,背光部凹陷下去,立体感强,色彩层次丰富。对物体表面结构的表现有利,再运动中可以产生色阶的变化,形成节奏感。此外,通过侧光在层次上的搭配,能更好地表现空间的深度。

图8-11 布光设计:侧光

④侧逆光:也称反侧光。是指光线投射方向与摄影机拍摄方向水平角成135~140度。也有的称之为伦勃朗光(因荷兰画家伦勃朗多用此光效作画)。其特点是对象轮廓感强,形态立体。因对象大部分处在阴影之中,色阶较单一,轮廓明亮。

运用这种光线,能较好地表现大气透视效果。如群山、树林、建筑等。拍摄人物时常加以人工补光效果更佳。能构成丰富的层次,拉大透视距离感,表现纵深空间。

⑤逆光:也称“背景光”。指光源与拍摄位置成180度角时,来自被摄体后面的照明。即光源、被摄体、摄影机在同一轴线上。其特点是只能看见被摄体轮廓,层次分明,与背景明显区分开来;透视感强,色阶丰富。在拍摄远景、沙漠、森林时,能显出层次与气势。

图8-12 布光设计:侧逆光

在逆光下拍摄人物或半透明物体时,显示出极强的画面艺术效果。主体从背景中分离出来,轮廓光感强,色彩亮丽。

⑥顶光:光线从被摄体垂直上方照射,称为顶光。这种光线下,景物的水平面照度大,景物的亮度间距大,缺乏中间层次。在顶光下的人物会出现反常的效果。如人物额头发亮,眼窝发黑,鼻影下垂,颊首突出,两腮有阴影。

在拍摄中,通常对这种光要加以辅助光处理。如提高阴影处的亮度,减少光比。

⑦脚光:由下向上照明人物、景物的光线,其角度在90度左右。这种光多在特殊情况下使用,能产生异常变形的效果。通常被用在表现画面中的光源(如油灯、台灯、篝火等)的自然照明效果。

图8-13 布光设计:逆光

图8-14 布光设计:脚光

2.整体与明暗画面色光设计

通常在照明灯前,加上不同颜色的灯光纸(也称色纸)而获得相应的色光。采用与胶片色温不同的灯光纸时,可获得不同色光照明的效果,可以用来模拟生活中不同的光照情景。如黄色灯光纸可以呈现黄昏的感觉;用蓝色灯光纸可展现月夜的景色;多种色纸同时照明,制造出幻觉或想象的状态等。

在同一景物的明暗面色光设计中,又可以分为:

(1)大反差。亮暗面色光对比强烈,构成色彩中互为补色的关系,如红与绿、橙与紫等。

(2)中反差。即色光对比适中,色相表现为近似色或同类色。如紫与绿、黄与蓝等。

(3)小反差。即色光的色相对比为同类色。形成柔和、平缓的效果。如红与黄、蓝与绿等。

图8-15 整体与明暗画面色光设计

3.布光与图像质量

影视图像质量与布光照明有极其密切的关系。布光对图像画质的影响主要表现在图像清晰度、灰度、色度及电视图像的杂波(即图像信噪比)等方面。为准确表现彩色光,有三个基本参数:亮度(即明度)、色调和饱和度。亮度是作用人眼时的明亮程度。彩色光所含能量大则显得明亮;反之,则暗。它又与反射光的强弱有关。色调反映颜色的类别,与波长有关,它是彩色本质的基本参量,色调还与光源性质有关。饱和度是彩色光所呈现彩色的深浅程度(或浓度)。色调与饱和度合称色度,它既说明色光的颜色类别,又说明颜色的深浅程度。

人眼对彩色的分辨力,比对亮度的分辨力低。在同样照度下,能分清绿色细节时,对红、蓝细节往往分不清,而对黑白细节的分辨力则为100%。因此,彩色电视系统在传送彩色图像时,细节部分可以只送黑白图像,而不全是彩色信号,这就是彩电的大面积着色原理。所以,布光直接影响到清晰度、色饱和度和图像质量。

图8-16 布光对图像画质的影响

第四节 布光设备的性能与应用

一、典型灯具

无论是电影拍摄的布光,还是电视摄像的布光都涉及具体问题——布光设备(即灯具)。用于影视广告摄影(像)的灯具种类繁多,我们就一些典型的灯具进行研究。

1.泛光灯

泛光灯的光源性质属于“软光源”,它能使照明光线变得柔和。它的光线是通过漫射发出的,逐渐扩散到整个场景。如敞开式泛光灯,可分为小型散光灯、泛光排灯、勺状散光灯、大型散光灯等。

图8-17 泛光灯

图8-18 影棚型冷管灯

2.聚光灯

聚光灯属于硬光源。为使影视画面中的形体界线分明、轮廓清晰、指向性强,常使用各种聚光灯。其工作原理主要是在灯具中的光源后面装有抛物状的反光镜,用来聚集并向前反射光线,使之最大限度地利用其辐射光,从而提高光源的发光总效率。如果光源位于反光镜的焦点上,发射的光线为平行光束,其光线的“硬度”最大。反之,光束或扩散,或聚集。

聚光灯又分为:无透镜聚光灯、外反光聚光灯、裸灯泡聚光灯、反光镜聚光灯、菲涅耳聚光灯、特殊用途聚光灯等。其中的菲涅耳聚光灯的光学系统设计较好,它能达到最大限度的光线控制。特殊用途聚光灯有两类:一是勾轮廓聚光灯,主要用来投射轮廓分明的局部(硬边)区域,光束形状可以改变;二是椭圆形聚光灯。它把透镜固定在椭圆形反光罩内的灯泡前,透镜可调整,能使光线集中在灯内的金属镂花板的图案上得到影像。这一图案影像可投射到背景上,产生斑斑驳驳的背景效果。

3.追光灯

它是一种较大型的照明设备,用来照明特定的移动人物。其光斑大小可以调节,以适应人物的表演。

图8-19 HMI聚光灯

图8-20 追光灯

二、光线控制

1.光束形状控制

这是指限制照明光束的照射形状,通常用挡光板和大型挡光器两大类。

(1)挡光板。是纯黑色的大块板材,用来遮挡灯光,也可防止灯光照射到摄影机镜头里,产生眩光。

(2)架空挡光板。为防止逆光照射进摄影机镜头中,产生眩光而使用的挡光板。可架在支架上灵活的调整。

(3)挡光纱。其形状多为方形,质地为半透明、不同密度的耐高温编织物。既可用来作局部减弱光照和作柔化处理,使照射对象不致产生阴影和生硬的感觉,也能大面积使用达到同样效果。

(4)阴影模板。一种轻质材料(如泡沫板等)制成的不透明或半透明的轮廓模板。当光线照射在这个模板上时,通过的光线可以产生斑纹、阴影。阴影膜纸,是用耐高温的半透明纸,固定在灯具前,然后根据需要将纸戳成不规则小洞。当光线透过膜纸时,能产生变幻多端的阴影效果,由于膜纸的颜色不同而改变色彩,在影视广告的布光中经常使用,其效果极佳。

图8-21 光束形状控制

2.光线强度控制

除了可以对光线的形状控制,还能够对其照明强度进行控制。既可以对灯具的类型、功率控制,也可以通过机械或电气进行控制。

(1)机械控制:

①柔光控制。用一些材料,如玻璃纤维薄片、不锈钢丝网等作为控光器具,叫柔光器。把它置于灯具前,通过增加光线漫射,使光线柔和,达到对光线的控制的目的。这些柔光器与电器柔光器不同,在减少光线时并不改变灯光的色温。

②可变光阑控制。在聚光灯上,用可变光阑来控制光束分布范围(如在追光聚光灯中),根据光阑在光学中的位置调整灯光强度。

(2)电气控制。是指采用电器和电子控制的自动调光器来控制光线强度。主要有以下几种:

①可控硅整流调光器。用可控硅半导体元器件,用定时的门脉冲电流来控制灯光的电流调光。它的体积小作用大。

②调光台。调光台基本上包括了成排的调光器控制滑动器或衰减器。可与电脑连接,编程后同时控制若干灯具,并可作多样的动态演示,是目前影视广告拍摄中使用最多的一种。

图8-22 光线强度控制

3.反光照明

使用一些表面反光率较高的材料,使光线反射到被摄物体上的照明方式。在光充足的外景地,反光板提供了无须用电力就能给暗部补充光亮的方法,使逆光处的暗部有适当的光比。在摄影棚里也大量使用反光板,以求得自然、柔和的反光效果。

严格地讲,任何高度反光的材料都可以作为反光材料用,但就其反射光的色彩和性质(硬光或软光)则决定反光面应有所选择。通常的反光材料有:镜面塑料板、镀银塑脂板、表面贴箔板、镀银卷帘、白色有机板、布面反光板、泡沫板和米菠萝板等。

从反射效果看,反光板表面凹凸不平(粒状、波纹状、螺纹状),它的反光比较分散,反射率较低。表面光洁其反射光就强,反射率就高。

在影视广告拍摄中,还经常用白色无光布、白帆布、白色聚苯乙烯反光板,这些反光板都可以获得较柔和的漫射效果。此外,还可以利用白墙或天花板用灯光照射,也能产生较好的反光效果。

图8-23 反光照明

三、布光技巧与方法

1.外景布光技巧

外景布光通常是把自然光与人工光结合使用,进行实景拍摄的布光。在自然光不能完全满足照明时,加以人工光源,以取得最佳效果。

(1)自然光的特征。自然光是一种变幻多端的光源,它随着所处地球纬度及季节、气候、时间等变化而变化。

其一,自然光的照明范围广、照度高、变化大。在户外,明亮的阳光产生粗犷的造型光亮和浓重的阴影,只有在离镜头最近的地方反射的光线才显得柔和一些;当太阳受大气层影响,如被云、雾、雨、霭等遮挡时,照度才大幅度下降,其照明投影和景物反差才减弱以至消失;地球自转不断改变太阳的投射角度,从0~90~180度,这时光线性质也发生改变,也改变光线造型的效果。

直接受阳光照射的物体,明暗交界分明、清晰有力、投影实在,投影效果不随景物距离的变化而改变,只有太阳的高度变化时才发生改变。

其二,自然光的色温变化十分显著。在日出时,光谱中的长波光增多,红里透着黄,太阳给景物涂上一层橙色,物体反射出现蓝光,色彩失真。其变化规律为:①阳光方向的改变。在赤道以北地区由东至南而西。②光线的性质不稳定。能产生出从平淡到明暗对比强烈的照明效果。③色温不稳定。色温随时间、气候和光照方向而改变。④光线分布不规则。一个物体可能在阴影中,一个物体可能在光线直射中。

(2)外景布光技巧。外景布光可以在白天(阳光下)、黄昏或夜晚。若在白天的阳光下,应尽量发挥阳光的作用。如果自然光不足时,可运用人工光或用大型反光板进行补光。

在阴天、黄昏和夜间布光时,可充分利用人工光的作用。如在黄昏时布光,为了取得很好的效果,可采用光线均匀、柔和、无影和光效高的外景散光灯,一般使用4000瓦以上的散光灯(镝灯)来照明。在较暗的阴天(或阴雨天)和夜间进行布光时,通常要用强光照明,常用6000瓦电影灯做主光,再加上几盏2000瓦以上的聚光灯作副光,才会有足够的表现力。

图8-24 外景自然光

2.棚内布光技巧

是指在摄影棚内使用人工光源,对人物、场景进行布光处理。棚内布光有很多有利的因素,不受天气变化因素的影响,可以有条不紊地进行拍摄,使用多种灯具布光。

由于棚内布光为多光源照明,也存在一些问题。容易造成多种投影、余光、暗光等。不同光源相互影响、干扰增多,对光的控制难度较大。多光源带来室内温度增高,对演员和一些特殊产品的拍摄不利。

在棚内拍摄应满足以下条件:①应有足够的照明强度;②表演区景物布光均匀;③具有恒定的色温。

3.布光方法

客观地讲,影视广告的布光没有一个固定的方法,而且应该避免有的“万能法”布光,即所谓“三点式”甚至“一盏灯”的出现。从步骤上讲可分为以下几个步骤:

图8-25 外景布光

图8-26 棚内布光

(1)确定主光位置,对被摄主体作初步造型,以这个光作参照,依次布光。

(2)配以辅助光,用来弥补主光的不足,增强布光的完整性。

(3)加强空间感,区别主次与环境的层次。用轮廓光修饰、勾画,使主体突出、生动。

(4)交代环境、气氛和背景。用背景光处理(也称底子光),烘托气氛。

(5)局部修饰。如人物的发光、眼神光,产品的局部、细节、质感等。

在实际操作中,通常布光不是一次到位完成的,而是反复试验、调整出来的。既可以一点一点地加强,一盏一盏灯地打开;也可以把全部灯都打开,然后根据需要作减法。

图8-27 多层次布光

4.特技布光的方法

在影视广告拍摄中,为了使画面产生特别的视觉效果,经常使用一些特技布光。尤其是表现一些非常壮观或具有光效的场景,如火光、闪光、背景光等。这些奇妙的光效都是在人工操作下制造出来的,这就离不开特技布光。下面就一些常用的特技布光方法作一介绍:

(1)火光。模拟火光可以使画面产生热烈、激情及欢腾的气氛效果。布光时应注意既要真实可信,又要富有想象力,以写意为主,不要太写实。

特技布光的具体方法有:把转盘、烟雾或燃烧物放在前面来制造火光效果;用幻灯机或投影仪来投射火光画面;用火光闪烁棒来制造火光。当然,也可以使用三维动画来“做”出火光。

图8-28 火光

(2)光束。这种就像通过窗户照射到较暗的房间内形成的光束一样,可以产生浓郁的、临场气氛。在外景就像透过树梢的光柱一样视效强烈的场景。

制造这种光效有三方面的要素:给现场铺一些烟雾;逆光的亮度一定要强;在光源上加上相应的色纸。当然,在拍摄时最好使用运动镜头,这样效果更佳。

(3)流动光效。它可以增强镜头画面的动感、激烈的气氛和光怪陆离的视效,具体做法为:

用小型球面镜在旋转中反射光亮,制造出各色流动光效,可以用一个或多个小型球面镜。

图8-29 光束

图8-30 流动光效

(4)频闪灯光。用电子闪光灯发出频闪灯光,在拍摄需要时进行闪光,这样在瞬间形成高曝光,对主体的突出极有效果。

(5)闪电。模仿雷鸣电闪的效果。可用瞬间触发的氙弧灯,采用极快地打开遮挡光板或作频闪来表现。一般照度要在2000瓦以上灯光照明。其快慢可在现场操作,也可在后期作加帧或减帧来调整。

(6)投影图案。通常是在点光源前放置挖剪的镂空模板或模纸,制造出不规则影像。光源越小,离模板越远,投射出的阴影就越清晰;反之就越模糊。

图8-31 投影图案

(7)波光反射。即模仿水面波光粼粼的光影效果。布光时既可借助波纹盘(装有水的盘子)进行反射布光,也可利用水池作大面积反射照明,从而制造出波光的效果。

图8-32 波光反射

(8)“小太阳”。这是一种非常简便又极有画面感的光效。具体做法是用柔化处理的聚光灯,其光照按一定方向投射到背景上(通常是单色的背景),由于聚光灯的强光冲淡了一部分背景的颜色,形成一个边缘柔和的圆形或椭圆形,形似一个“小太阳”。在拍摄取景时,既可取其全部,也可取其局部,用这样的“小太阳”做背景,人物或产品突出,空间感强,效果极佳。

图8-33 小太阳

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