最后的《穆桂英挂帅》_关于梅兰芳的故事

最后的《穆桂英挂帅》_关于梅兰芳的故事

不难想象，在全国解放到去世的这十来年间，梅兰芳的内心有时确实充满矛盾。一方面，戏曲演员的社会地位有了很大的提高，梅兰芳更是作为国家主人得以参政议政，他自然有被尊重而扬眉吐气的满足；另一方面，梅兰芳这个名字是和京剧和戏曲和艺术密切相连的，他是个艺术家，而非政治家。然而环境拖拽着他不得不越来越靠向政治，而离他钟爱的艺术越来越远。

当头顶上的政治光环越来越多之后，梅兰芳不得不为之付出代价。于是，他身不由己地频繁参加各种会议，并在会上作千篇一律的讲话和报告。他还得完成各项政治任务，比如出访维也纳、苏联、日本等地。他又为贯彻“文艺为工农兵服务”的方针上山、下乡、到部队、奔前线，广泛为工农兵演出。对于演员来说，实践自然也是需要的，但对于像梅兰芳这样的大艺术家而言，日复一日地重复性表演，无异于极大地浪费资源。

自抗战初期梅兰芳编排了《抗金兵》和《生死恨》之后，二十多年来，他再也没有一部新戏问世。除了抗战八年暂别舞台和解放前三年政局混乱外，建国后的十年间，他也未能拿出新戏，这不能不令人遗憾。要论原因，不是他不想，而是实属无奈。没有时间是一个问题，恐怕更重要的还是在一个说话都得小心的时代，在经历了“移步不换形”的风波后，梅兰芳深知编排一出新戏必然要冒一定风险。可以这么说，新戏成了政治的牺牲品，梅兰芳为了政治不得不牺牲了他的新戏。这是时代所致，梅兰芳迫不得已。

当新中国迎来十周岁生日时，戏曲界凭借得天独厚的优势竞排新戏作为献礼，有历史戏也有现代剧，一派百花齐放、欣欣向荣的灿烂景象。梅兰芳也顺理成章地有了创排新戏的理由，压抑在胸中的对艺术的激情，如今终于可以释放，他激动万分。然而，经过近十年的政治磨砺，他对政治不再完全茫然无知，他很清醒地认识到，此次创排新戏与从前是不同的。作为献给祖国的寿礼，也作为庆贺他入党，这部新戏要反映出他对新中国对共产党由衷热爱的心声。因此，早已摆在他案头的《龙女牧羊》，就不是最合适的了。在颇费了一番踌躇后，他选中了《穆桂英挂帅》。

从梅兰芳自身来说，他在《穆柯寨》、《枪挑穆天王》等剧中已经接触过穆桂英这个角色，深为她爽朗、热情、勇敢且富反抗意志的性格所折服，也在不断演出中与这个角色结下了深厚感情。再者，此时他已65岁高龄，已经微微发福的身材不再适合演一些大姑娘小媳妇，而演《穆桂英挂帅》中的年纪已经不轻的穆桂英是再恰当不过了。同时，这个角色及其“我不挂帅谁挂帅，我不领兵谁领兵”的豪气也正能体现他老当益壮、老骥伏枥的奋斗精神；从客观上说，这出戏的主题固然是表现穆桂英崇高的爱国主义精神，但从侧面反映出的为大局而不计个人得失的品质，对于刚刚经历过反“右”斗争的中国人来说，具有极其重要的现实意义。(www.guayunfan.com)其实早在6年前，梅兰芳就在上海观摩过豫剧“四大名旦”之一的马金凤演出的豫剧《挂帅》，这激发了他的灵感，当即便有将此剧改编成京剧的想法。当时，他对马金凤说，他演过年轻时的穆桂英，却从来没有演过老年的穆桂英。显然在他的眼里，老年的穆桂英比年轻时的穆桂英更有豪气。故而，看了一遍后他还觉得不过瘾，又连续看了三遍，甚至将马金凤请到家里，就穆桂英挂帅中的穆桂英形象切磋、交流。这为他日后改编《穆桂英挂帅》打下了良好的基础。相隔了5年，马金凤进京演出，保留剧目还是这部《挂帅》。梅兰芳又去观看，对这出戏有了进一步的认识，对穆桂英的形象也有了新的理解。台上的马金凤扮演的穆桂英的形象逐渐模糊，却幻化成了梅兰芳所扮演的穆桂英，老迈却不失英姿，沉郁却不失豪气。这时，他意识到再演穆桂英的时机已经成熟。

很快，《穆桂英挂帅》剧组成立，导演由中国京剧院的郑亦秋担当，女编剧陆静岩和彭韵宜负责编剧。他们结合梅兰芳的声腔特点编写唱词，均采用“人辰辙”，除保留原剧本中的“我不挂帅谁挂帅，我不领兵谁领兵”这两句台词外，其余的均重新改写。著名剧作家田汉在看了首场演出后，当即建议将最后一场穆桂英唱词中的“金花女着戎装仪态英俊”后四个字改为“婀娜刚劲”。

梅兰芳在这出戏里的最大创新是一身兼二角，“二角”并非两个人物，而是两个不同行当的角色。虽说他对穆桂英的形象已很熟悉，但在初排中，他发现《穆桂英挂帅》中的穆桂英与《穆柯寨》、《枪挑穆天王》中的穆桂英不仅存在着年龄上的差距，更重要的是年轻时的穆桂英飒爽英姿，但因未历经磨难而思想单纯；老年穆桂英则因不被重用而退隐家乡，仍然忧国忧民，所以比年轻时的穆桂英多了份沧桑、沉郁和忧患意识，又不失豪迈。

《穆桂英挂帅》，梅兰芳饰穆桂英

通过对人物的分析，梅兰芳认为以刀马旦应工年轻时的穆桂英是当然的，能突出穆桂英当年大破天门阵的英雄气概；以刀马旦应工接帅后的老年穆桂英也是应该的，能显现穆桂英老当益壮、威风不减当年的豪迈气魄。而在接帅前，穆桂英是一个已退隐家乡20年的妇女，如果再以刀马旦应工显然不适合。以青衣应工就能恰如其分地衬托出此时的穆桂英沉郁、忧患的心态，也与她年过半百的妇女身份相吻合。

在一部戏里以两种行当应工同一角色是梅兰芳的初次尝试，而起用专职导演编排新戏则是梅兰芳在这部戏里的另一个“初次”。说“初次”其实并不确切，梅兰芳早在解放前编排新戏时，齐如山、张彭春实际上都充当过导演，只是他们并不专职罢了。对于《穆桂英挂帅》的导演郑亦秋，梅兰芳说“他是属于熟悉传统表演，又能让演员们发挥本能的导演”，而他恰恰认为好的导演“应该有他自己的主张，但主观不宜太深，最好是在重视传统、熟悉传统的基础上进行创造，也让演员有发挥本能的机会”。

《穆桂英挂帅》从筹划到最终完成只花了不到两个月的时间。1959年5月25日，《穆桂英挂帅》在北京人民剧场首演，一连数场，场场爆满，赞誉声声，好评如潮。观众说梅兰芳的几个捧印姿势，“使人看了有雕塑美的感觉”。周恩来在看了此戏后，拉着梅兰芳的手连声说“很好”。10月初，为纪念中华人民共和国成立十周年，梅兰芳在北京正式公演《穆桂英挂帅》。著名京剧演员于连泉观后特别写了评论文章，这样分析道：

《穆桂英挂帅》，梅兰芳饰穆桂英

这一出戏是很难演的，要有扮相、有嗓子、有基本功夫，还要有元帅的气度。起先要含蓄，之后要放开，而且还不能离开青衣的范围，要演得既稳重又大气，才合乎中年穆桂英的身份。梅先生的艺术已到炉火纯青的地步，六十多岁的人了，还是嗓子是嗓子，扮相是扮相，腰腿灵活，身上、脸上、一招一式坦坦然然，水袖清清楚楚，跑起圆场来，脚底下轻、稳、快，叫人看了舒服松心，确实是难能可贵的。(9)

梅兰芳预感到，这或许就是他的最后一个机会，因为他心里很清楚，即使身体再好，毕竟岁月不饶人，他已65岁了。像这样再逢天时地利人和，不是一件容易的事情，《穆桂英挂帅》没准是绝唱也说不定。

正因为梅兰芳怀揣着这样的心思，他对排演《穆桂英挂帅》倾注了最大的心力，在人物塑造与剧情安排上，穷尽了他毕生对艺术的感悟和体验，全面展现了他全部的艺术才华，集中体现了他舞台生活50年的艺术精髓，终使这部戏，不仅成为他晚年的代表之作，更成为梅派艺术巅峰的经典之作。

两年后，梅兰芳去世，《穆桂英挂帅》真的成为他人生的最后一部新戏。

戏中的穆桂英这个角色，融青衣和刀马旦于一体，或文或武，亦娴静亦豪迈，因此极需功力。梅兰芳在红装武装的变换中，或许会想到，正是祖父最初打破了青衣与其他旦角的界线，他今天才能这样来演穆桂英；而他当年，又是包括继承与发扬祖父遗传在内的种种创新探索，才获得四大名旦的声誉；当他在舞台上转身面对台侧或布景，或许会想到曾在那沉沉的幕布遮挡下，在后台默默照顾他、支持他的妻子；当他在舞台上文唱武打，随着场景的大反差变换，或许会想起他一生足迹所至的舞台，北京、上海、南京、重庆……远至日本、美国、苏联，他对京剧倾尽了全力，京剧也还给他一份享誉世界的殊荣……

想到这一切，梅兰芳会有一种满足；在那一刻，他对他的这一生，会觉得一无遗憾。