斜阳只与黄昏尽_小山词传

斜阳只与黄昏尽_小山词传

卷絮风头寒欲尽。坠粉飘红，日日香成阵。新酒又添残酒困。今春不减前春恨。

蝶去莺飞无处问。隔水高楼，望断双鱼信。恼乱横波秋一寸。斜阳只与黄昏近。

——《蝶恋花·卷絮风头寒欲尽》

晚春时节，伊人独坐，微寒的风挟裹着纷飞的柳絮在空中胡乱地舞着，似乎要将这最后的一丝寒意驱散。寒风卷絮，寒意将尽。“落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。”飞絮总是如此无情地在纷飞中将春带走，是风无情还是飞絮不解人意，无人知晓。小山借昔人多用的飞絮洒落在寒风中的景象，表达惜春之意、无奈之情，令人触动。(www.guayunfan.com)斜风过处，落英纷飞，前几日还盛开的春花也已凋零，朵朵色彩已逝的花瓣迫不得已地飘落下，夹杂着毫无生机的花粉，风中还残留着花朵的芳香，可是早已不似原来那样浓郁。花朵美丽却不能长久，曾经动人艳丽，终究也逃不掉飘零的命运，“落红不是无情物，化作春泥更护花”，美丽的事物终究不能长久，就像这美丽的春。

多情的小山不免在愁苦的思绪中增添了几分无奈的惜春之情，可是即使无奈又能怎么样？古往今来，惜春之人太多，“春尽花未发，川回路难穷”、“流水落花春去也，天上人间”、“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风”、“残阳寂寞东城去，惆怅春风落尽花”……可是时光飞转，四季更替，春天不会因为任何人的惋惜而停止它的脚步，多情的人只能无可奈何地惋惜。

伊人独坐窗台，春景已逝，思念之情无计消除，只得借酒排解心中的忧思，饮下一杯接着一杯的美酒。可是“新酒又添残酒困”，无论怎样都挽留不了这离去的春，消解不掉一春又一春的恨。美酒可以消除忧愁，时间会冲刷掉一切的恨，可是事实真是如此吗？未必。俗话说借酒消愁愁更愁，自古以来多情的人总是喜欢借酒消愁，小山也是如此。然而，离恨不会因为美酒而消除，反而会在时间里显得更加悠长、无奈，今春减不了前春的恨。

春意盎然、春花怒放时，彩蝶飞舞、黄莺婉转歌唱，充满了生机，这是春的魅力。可是时间消逝，春花凋零，春景不再，就连翩翩的蝶儿、婉转歌唱的黄莺也已经了无踪迹了，连影子也消失在这晚春的风中，原本安静的院子更无生气了。此时小山的内心是不是也有一种无限的失落？是不是也有一种物是人非的感觉？世事无常，可是人还是如此痴情，痴情的人与无情的物形成鲜明的对比，更加表现了伊人的深情。

一水相隔的楼台，如此熟悉，如此安静，多少次满怀希望独上高楼，凝望远方，却看不到来人，盼不来音信。又到黄昏，希望又一次落空，实在让人无奈，远处的斜阳在薄薄的云雾的笼罩下是那么地美，一天又将逝去，孤独的夜又将开始它漫长的等待。

“可恨良辰天不与，才过斜阳，又是黄昏雨。朝落暮开空自许，竟无人解知心苦。”小山曾经也在一首词中写下过这样的诗句。“斜阳只与黄昏近”，斜阳很美，可是却是那么地短暂，“夕阳无限好，只是近黄昏”，掺杂着无限的悲喜之情。很多事情都是让人无奈的，夕阳如此，人生又何尝不是如此呢？没有十全十美的爱情，就像小山的诗歌，充满了细腻之情，凄婉动人。虽然也有人说他成就不及晏殊，可是小山仍以他的独特个性畅游在诗词世界之中，抒写自己的情义，表达自己内心最真实的感情。现实生活中，很多事情我们无法改变，只能在“斜阳”与“黄昏”中寻得心理的平衡，日复一日，也许等待还在继续。

望眼欲穿又能怎样？此情此景，不免让人联想到一幅凄美的场景：寒风将逝，落英缤纷，孤独楼台，一位精心装扮的美丽女子独倚楼台，满怀期待地向远方张望着，手中的手帕被来回揉搓得失去了原本的优雅。时间渐渐地过去，黄昏的斜阳诉说着一整天的等待，此时也已经失去原来的光泽，无奈而又凄凉。一天又要结束了，又是白等一天，可是有谁知道明天会不会依然在失望中结束呢？什么时候才是终点呢？女子无奈地愁苦着、伤心着。

一天又一天，一年又一年，景色在不断地更替、循环着，美景来了又去，去了又来，可是人呢？人在一年又一年的等待中渐渐地老去，容颜不再，可是却依然那么执着地等待着。小山的这首词，让我想到了李清照的《点绛唇》：“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。倚遍阑干，只是无情绪。人何处，连天芳草，望断归来路。”同样是思妇形象，同样是惜春之情。

古代诗词中，思妇往往是诗人的自喻。诗人们把自己比作思妇或弃妇，表达自己的孤独、落魄和得不到重用的怅惘。这首词中小山又一次刻画了一位闺中思妇的形象，她惜春怀人、孤独寂寞、愁情难遣，在晚春的景色中凄凉地等待着归人归来。可是希望总是一次又一次地落空，那种无奈、愁苦在景色的衬托下更加细腻地被呈现出来。小山以暮春之景渲染思妇愁苦之情，令人感伤。

小山在另一首《玉楼春》里，也把这种伤春情绪描写得淋漓尽致：

东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。

谁知错管春残事，到处登临曾费泪。此时金盏直须深，看尽落花能几醉。

东风无力百花残，自然总是无情，不理会人们对春天的殷切留念，只教落红满地、柳枝堪折。深深庭院里的厚重帘帷挡不住东风，也挡不住无限惆怅，才发现年年春日自己都是被锁在幽深大院，目之所见只是一块碎片的天空和来回飘过的飞鸟。而自己每年一次的青春也如这院中艳丽的花朵，每年盛开一次，但每年又在风中飘零、虚掷。年年岁岁，这种空洞和怅惘何以排除？伤春就是伤己，既然春天和青春注定要凋零，何必要“泪眼问花花不语”而空留泪水呢？可是，这种深深的惆怅何以排解？那就寄托在杜康酒中吧，只不过不知道自己的闲愁需要一个多大的金盏才能装下呢？

看遍古诗词里的伤春词话，大多是女子写成。不禁为那些青春无着、无力摆脱的女子的悲惨命运而扼腕叹息。她们本该和男子一样在广阔的天地里嬉闹玩耍、自由成长，然后带着一颗历尽沧桑的心灵重新诠释人生。可是现实却让她们终日紧闭在锦门绣榻之内，靠着斗草、秋千等为数不多的娱乐活动度日，然后期待骑着一匹紫骝骏马的男子经过时，听到自己的婉转曲子，然后拯救自己空虚无趣的人生。