万纸千墨_王憨山的事迹

万纸千墨_王憨山的事迹

他已将苦难当成乐趣，前方才是彼岸，纵使是一个人的战斗，他愿意坚守到最后一刻。

花了这么长一节叙述王憨山的画价与处境，无非是告诉大家，七十二岁的王憨山处境依然艰难。画不值钱，收藏者并不多，而举办画展，印制画册，建造画屋，为女儿安排工作，小儿送至美院求学……一切都需要钱。

他一方面要挣钱还账，一方面想创作上更进一步。

好累！(www.guayunfan.com)没有钱，也没有良好的环境，垂垂老矣，他年届七十又三。

但是，他有坚定的信心。

决不退缩，决不只是在中国画坛上凑个数。他要前进，前进。

他要花一万张纸，用完一千担水，画出真正的精品，画出传世的佳作。

这就是他的决心！

所以，在他的人生暮年，他没有花力气到处宣传，到处游历，到处露面。他给友人的信中，用这样一种坚定的口气告诉别人：时不我待，我只觉得自己还很浅薄，决计用一千担水洗笔，画一万张纸，看能不能有所进步。

读着这样一位老人的决心书，我有些自愧。

在他的身上，只有坚定和无畏，他永远朝着最大的困难前进。

1997年，他开始发动新一轮冲击。

这个过程又跟前面一样，描述起来太枯燥。

简单一点讲，他是准备“变法”。

历史上有商鞅变法、王安石变法、张居正变法……同一个意思：做一件艰难的事，特点是要打破原有的条条框框，从来费力不讨好，万一没变好，就砸了自己的招牌，毁了自己的形象，浪费自己的时间不说，还要留下笑柄。

所以，历代政治家这么多，想变法的不多。

通过变法自己得到好处的也不多。

但，名字留下来了的，却是变一个留一个。

这种人的特点是对自己不太满意，总想求完美。

王憨山这个画画的“变法”，在技术上我说不清楚，但从性质上，你应该明白了，也就是说：七十多岁的人，知道学无止境也就算了，还要实践学无止境。

他又开始闭门谢客，读书写字画画。

七十三年前，他呱呱落地，一直以来，他追求卓越，但他没有卓越；他读书上进，可惜战火纷飞；他努力工作，可惜退伍回乡；他低调做人，度过大半人生；他归守田园，默默无闻。

但无论他处在什么样的日子，他始终没有放弃信念，他在风雨中探求，在孤独中前行，在无闻中潜伏，在光辉中清醒。

他一步一步地，朝着自己的方向，怀着坚强的信念，前进！

1997年的春天，一位久不联系的同事登门了，他叫戚一平。

戚一平在上世纪五十年代就与王憨山相识，曾于1959年国庆十周年及本县的十年成就周期间，共事过一段时间，但没有深交。后来戚一平离开县城，一直在农村“思想改造”。两人更无交往。

八十年代，戚一平平反后，就到长沙去了，只是在1991年北京画展后，他们才有书信来往，其间见过一面。

这次，戚一平回双峰访旧，自然就要到憨山家中坐坐。王憨山十分热情，把自己的画一幅幅挂出来，请旧友观赏。他希望朋友给他一些意见。

戚一平是个认真的人，指出画上有两首诗平仄不对。王憨山不同意。不同意的原因是，他正在“变法”，他想，画上的诗句，做到“词不害意”就行，重要的是画的意境与诗相符。

但戚一平不同意，他要求完美。

两个老朋友就像小孩子一样都认起真来，争执不下。

在场的朱剑宇就出来打圆场。王憨山说：“那就不争了，存疑。我们好好吃饭。”

但戚一平有些“余气”，用他自己的回忆文章说：晚餐虽然丰盛，但我觉食之无味。

晚上，戚一平就住到了画家李再喜家里，向李再喜谈及了与王憨山的争执。李再喜也不好表态，都是朋友、老师。便劝道：“题画诗词有时也不能以平仄论，可以变通。”

戚一平心里很不是滋味。晚上睡觉，还有些不平，心想：王憨山已并非当年之王憨山了，如今是得到艾青、王朝闻好评的大画家了，我仍然是一介穷酸，与他不属一个档次，还要与他争论诗律，不是自找没趣吗？

一夜没睡好，第二天起来散步，早早地就见王憨山从家中步行过来，双手一揖，说：“一平，我昨夜一夜没睡好，想来想去，还是你的对，特来道歉。”

第二天，王憨山又邀戚一平到他家中再住一天，论诗论画。

这大概是王憨山变“憨”以后，唯一与人发生的争执。

不过，他从此以后，每次去画展之前，必邀双峰诗词名宿、文人雅士到家中对作品提意见。凡题诗不符平仄格律的，就不拿出去。

戚一平听说此事后，专门写有回忆文章，其中有感叹之句：憨山不欺我也！

王憨山喜欢与文化人交流，有一次，画家朱卫平带着画作去请教。王憨山说：“你的墨要给足，色要给足。”这就是朱卫平常常说的憨老的“给足论”。