画价与处境_王憨山的事迹

画价与处境_王憨山的事迹

天真后躲着机巧，单纯后藏着智慧，满足后躺着无奈，幸福后站着悲哀。

1997年，王憨山七十三岁。他完成了两件大事。一是屋造好了，有了一个安居之所；二是南下广州、深圳、台湾搞了画展。

这也是他1991年在北京画展之后，一次新的冲锋，特别是深圳画展，取得了较好的经济效益。按说，他可安心画画了。

但此时他仍然缺钱。(www.guayunfan.com)为什么？

因为建画屋欠了很多钱。搞展览也是要成本，装裱费、运输费、食宿费、场租费、交通费……他又不是公费，一切得自己出。前文已提到，仅去深圳画展，就贷了十万。

总之，他是赚了一些钱，但赚的钱不够开支，这就是1997年这个年岁，王憨山的真实写照。

欠钱算什么？画画啊，你的画不是能卖钱了吗？

说这话的人，豪壮倒是豪壮，但不了解实际。

下面厘清王憨山的画境与画价，虽然稍带一点专业性质，但对了解王憨山的处境大有帮助，而且，我尽量写得通俗点。

确实，从1987年到1996年，这十年王憨山一路走来，年年在进步，长沙初展，北京再展，深圳三展，展展成功。

专家说好，名人说好，地位也有了，名声也有了。画作应该大行其市，金钱应该滚滚而来。

不过，只是似乎而已。

喜看稚子竞攀高

这就好像你有一件好古董，品相确实好，但识货的人没有钱，有钱的不识货。

这才是真实的。

先来叙述一下所谓画价。

画价是种综合因素的产物。比如，你上世纪三十年代就跟徐悲鸿、潘天寿混在一起了。跟他们学没学过什么没关系，主要是一起吃过几顿饭，照过几张相。到二十世纪末，你就是大师了。你资格老啊。

又比如：上世纪七十年代，你资格老也没办法，人家出不起价，你一张画几块钱，甚至白送也没人要，到了八十年代，人家还想着饱肚子，就算你名声大，资格老，人家最多出几千上万。但到了二十一世纪，有钱人多了，他出个百万千万来买，不怕吓到你，就怕你想不到。

综上所述，画价决定于多个因素：一、有资历，越老越好。二、大家手上有不有钱。三、你确实画得好，业界公认。四……五……

四和五指说不清的原因。

王憨山符合上述因素的不多。一是他年龄是老了，但在这个行当算不上资格老，只能算个名人里的“新兵”，没有几十年沉淀的名声，也就没有这个业界的所谓资格，所以，别人观望犹豫是对的。二是上个世纪九十年代，大家不是特别有钱。有钱人先把房子车子搞掂再说，没钱人先弄个家庭全电器化外加摩托车之类时髦玩意再说。三……四……

三和四，也叫说不清楚。

但我有一种好奇的心理，我一定想搞清楚。

为什么名人专家都说好，他的画价并没有像现在的一些画家一样，一出手就是论几万一平尺呢？是不是那些专家名人看走了眼呢？

没有人告诉我，我只能自己瞎猜。

我花了两个月的时间，通读《中国历代画家史》。

古人说：读万卷书，行万里路。现在我终于明白，不是说着玩的。

读了这些书，我就有点泄气，我发现：历代画家，除了宫廷画师之外，没几个生前有钱。大多贫困潦倒，画价都是后来抬起的，历史上凡是在世画价高得不得了的画家，真是少之又少。

此外，我又发现了一个不成文的秘密：画价不在于生前高低。有些人活着，画价很高；死了，画就不值钱了。有些人生前画价不高，死了就很值钱了。

王憨山的画价大约分为如下几个阶段：

王憨山从1987年湖南师大画展后，渐渐有了些名气。有人开始花钱收藏或者零星购买其画作。价格在50～200元一幅，依尺寸大小而定。

1991年，中央美术学院画展以后，画价在200～500元一幅。

1996年，深圳和台湾画展归来后，从画家本人手中收购，画价在1000～3000元一幅。

1999年，北京故宫博物院收藏他的画作之后，画价升至大约2000元一平尺。也就是说，一幅四尺整张需要一万多元（到深圳等发达地区卖画价格不同，是依其生活水准而定的）。

但这只是价格，真买的人不多。

原因如下：按照我们一般的行文方式，这首先还是个“认识问题”。

王憨山起于乡闾，虽然评价很高，但活动范围不像徐霞客，走遍全国各地名山大川。加上起步太晚，没弄得人人皆知的地步。收藏者收一张画，是投资，如果你拿出画，一报名字，人人皆知，则变现升值很快。所以，一般的收藏者，对这个没有最终定论的画家，保持着观望的态度。

王憨山居住小城，小城里的人转上五层关系，人人都是亲戚，沾亲带故的，问你要一张画，你不给，你要不要生存环境？如果你住在北京，差不多都是生人，要画可以，出钱就行，那才说得过去。在这儿，既然能索要到手，就不买，或者象征性地打个红包给你，算客气了。所以，收藏家一来，原来你的画在当地不值多少钱啊，我何必出大价钱？

你万一不肯卖，我向当地人买。

第三个问题，是王憨山自己的问题。

他也知道知识产权要受保护，但保护不了。别人登门来要张画，睹面三分义气，不给不行。小儿子要读书，女儿要安排工作，秀才人情半张纸，要送画也在情理之中。

还有一个重要的原因，是他慷慨。

我发现慷慨的人，就画家来说，是赚不了多少钱的……

因为你一张画，不管值多少钱，一万也好，十万也好，一百万也好。别人认为，你不就是画几笔吗？

确实只是画几笔，但只要你慷慨，以一己之力，应无数之索要，就是忙死也过不过来。

1999年初冬，王憨山下榻长沙某酒店，在电梯里，他和随行的人交谈，正好被一位酒店工作人员听出了双峰口音。

真是太巧了。这位小伙子也是双峰人，晚上就去拜访王老。

拜访的细节就不叙述了，小伙子最后斗胆向王憨山求画。王憨山答应了。因为来人太多，小伙子就走了，心想，王老不一定会画。

第二天，他竟然接到了王憨山的电话，叫他去取画。而且还画了好几张，让他挑。

而另一个故事则显得他大方又风趣。

有一天，朱剑宇、罗德培正在王憨山画室中看他画虎。正在作画当中，来了一位女孩子。女孩子慕名而来，因为快结婚了，想请王憨山画一幅画。说明来意之后，王憨山道：“等等，等我画完这张，再给你画。”

一副虎图画完，王憨山铺纸提笔，问：“画什么为好，妹子？”

女孩子说：“您刚才画的老虎太好了，就给我画一幅虎吧。”

朱剑宇说：“还是画年年有余之类喜庆的吧，你是结婚呢。”

女孩说：“我就喜欢虎，好看。”

王憨山也不言语，落笔就画，而且画的是一只母虎。约摸半小时，画已成，只见画面上，一只母虎转头望着草丛之外。众人都叫好，只是觉得和结婚这样的主题有些不搭界。

这时，只见王憨山濡墨挥毫，写下一句：

且看她，凝波回眸的那一瞬。

朱剑宇和罗德培兴奋得连翘大拇指。连称憨伯真是才思敏捷，此话出自《西厢记》，状莺莺等张生之状，一只母虎，与女孩的爱情竟然切合得如此恰当。女孩不懂深意，听了朱罗二人的解释，脸都红了，连声道谢。

王憨山虽然也需要钱，但他的慷慨，非一般名人可比。他下榻的宾馆服务员，住院的医生护士，接送他的有关单位司机，这些人手中都或多或少收藏了王憨山的“赠作”。

他的这种大方，也使许多人抱有“要一张”的心理，而并不急于花钱去收藏。

在金钱与面子之间，王憨山选择了面子。

也是选择了平和，选择了温暖，选择了亲切。