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话筒和摄像机的操作

时间:2022-04-19 理论教育 版权反馈
【摘要】:4.4 话筒和摄像机的操作本章余下部分研究操作话筒和摄像机的技术问题。有关话筒和摄像机的技术是基本播音技巧的主要内容,它们对表演者传达信息的能力有极大的影响。熟练的播出工作只需要话筒和摄像机的基本技术知识,掌握这些知识是必要的。电容话筒具有出色的灵敏度,能够再现最高质量的声音。

4.4 话筒和摄像机的操作

本章余下部分研究操作话筒和摄像机的技术问题。有关话筒和摄像机的技术是基本播音技巧的主要内容,它们对表演者传达信息的能力有极大的影响。

无线电广播中,操作设备将节目通过电波播送出去是表演者非常重要的一部分工作。一个表演者不知道如何操作话筒或摄像机,他的能力就会由于技术方面的错误而大打折扣。而从更广的角度来考虑,一个表演者了解了设备的性能,还可以使他或者她的表演增色。例如,有些话筒对一定类型的声音有美化修饰作用。

由基本的信息传送模式(图4.7)可知,在信息的传送过程中,阻碍信息从发送者传送到接收者的任何东西都被叫做干扰。大量的干扰可能是由于表演者不适应和不熟悉传送设备的使用方法而造成的。没有必要要求每一位表演者都成为技师。熟练的播出工作只需要话筒和摄像机的基本技术知识,掌握这些知识是必要的。

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图4.7 基本传播模式。图中英文名词解释:In-terference,干扰;Send-er,发送者;Message,信息;Receiver,接收者。

话筒

话筒依靠它内部的振动膜片重现声音。振动膜片响应声音而产生振动。声音是分子在空气或其他媒介中的一种振动现象。话筒的振动膜片与声音的响应方式和我们人体耳朵鼓膜与声音的响应方式是非常相像的。话筒再将膜片的振动转换成电子信号,电子信号则可以被传输或记录。将能量从一种形式转变为另一种的过程被称作换能。

这些知识对于广播行业的表演者来说意味着什么?各种话筒对于声音的响应方式是不一样的。要想正确地使用仪器设备,表演者至少应该注意它们的一些差异。

话筒的种类

话筒首先可以按照它们内部的电子器件来进行分类。广播中使用的最普通的话筒是动圈式话筒、带式话筒和电容话筒。

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图4.8 3种主要话筒的实例。a EV 635A,一种最基本的、可靠的动圈式话筒。b RCA 77DX,一种质量精良的带式话筒。c诺艾曼(Neumann)U-87,一种流行的电容话筒。(照片刊登蒙纽约市高特汉姆音频公司惠允)

动圈式话筒:振动膜片与激励它的声音发生谐振。与之连接的导体在磁场中运动并产生电子信号。动圈式话筒,如电声635A型(图4.8a),被认为是最基本的和通用的话筒,大量使用在室外工作的场合。电声RE20是标准的演播室话筒。

带式话筒:将一条带状的金属薄片悬挂在一个磁体的两极之间。声波的振动使薄片运动;而运动的薄片产生了电子信号。这种话筒不属于最基本的类型,但许多广播演员喜欢使用它,因为据说它可以使声音变得温润、音质丰满。美国无线电公司(RCA)的77DX(图4.8b)是一种老式的带式话筒,但仍然受到许多播音员的欢迎,他们觉得带式话筒可以修饰他们的声音。但带式话筒也有其不足的地方,一个缺点是它对气息过于敏感。爆破音(p音和b音)的噗噗声在带式话筒中非常明显。

电容话筒:这种话筒使用了一种被叫做电容的电子器件,该器件能够存储电荷。实际上,“电容器”是“电容”过去的术语,它正好被用作这类话筒的名字。电荷被加在振动膜片和电容板上。膜片的振动使得电容量发生变化,这种变化被转换成电子信号。

电容话筒具有出色的灵敏度,能够再现最高质量的声音。纽曼(Neumann)话筒是一个很合适的例子,见图4.8c的照片。对于表演者来说,它可以说是优点,也可以说是缺点。极高的灵敏度可以产生亲密无间的感觉,因此被许多调频电台的节目采用。与之相反,过度灵敏的电容话筒会拾取大量不需要的声音,诸如呼吸的声音、嘴巴里的噪音和操作控制台时的声音。

声音拾取模式

话筒技术方面另一个需要考虑的重要内容是声音拾取模式的知识。主要的声音拾取模式是全向式、双向式和心形式。

全向式话筒十分均匀地从四面八方拾取声音(除了话筒的最背面,在那里话筒本身挡住了声音的接收)。全向式“拾取模式”非常简单的示意图如图4.9a所示。包围话筒的声音拾取模式图含有许多同心环,这些环表示相对音量的大小,声音强度的单位是分贝。有关的技术细节超出了本书的范围,但是如果你有兴趣对广播中声音和音频的作用作进一步深入的研究,我们建议你参考由豪斯曼(Hausman)、本诺特(Benoit)、梅塞瑞(Messere)和欧唐尼尔(O’Donnell)撰写的《现代无线电广播制作》(Modern Radio Production),以及由艾尔腾(Alten)撰写的《媒介中的音频》(Audio in Media)。

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图4.9 3种话筒拾音模式。a为全向式拾音模式——话筒十分均匀地从四面八方拾取声音。b为双向式拾音模式——话筒抑制来自旁侧的声音,只听得到前面和后面的声音。c为心形式(形状如心脏)拾音模式——话筒抑制来自后面的声音。

对于表演者来说,当需要将话筒拿在手里时,全向式话筒特别有用,这种场合下会出现背景噪声,像在许多新闻报道中的那样。双向拾音模式(图4.9b)是带式话筒的特性,在两人采访的情况下有时很有用。

“心形”的意思就是心脏的形状,它描绘了这种拾音模式的形状(图4.9c)。记住,这些模式的拾音方向是在三维空间延伸的,因此可以把心形话筒的拾音模式近似地想象成话筒位于一个大苹果的把柄处。

心形拾音模式对于表演者很有用,因为它删除了来自背面的声音。这种性能在“全方位”的操作中常常很重要,那种情况下需要电台的职业播音员操作控制台和其他设备。如果从背景处传来的噪声没有被删除,听众或许会听到各种各样轻重不一、乒乓作响的声音。

频率响应

除了话筒的类型和声音拾取模式之外,频率响应是主持节目的表演者需要考虑的另一个重要问题。频率响应是一个复杂的话题,但它的基本含义是指能够被音频系统接收的声音频率范围,正是因为这种响应上的差别,使得一定类型的话筒能够加强一定音高的声音,而减弱其他音高的声音。心形话筒有一个明显的特征,叫做“近讲效应”,就是当表演者凑近话筒时,低频部分的声音会加强。这个效应可能好,也可能不好,取决于播音员。有些话筒加强频率后使语音变得清晰,譬如辅音这种具有较高频率的声音。当需要让声音听得最清楚时,这类话筒相当有用。

还有其他一些话筒,具有可切换的多种频率响应模式。例如,使用者可以为音乐选择“平坦响应”(整个频率范围的声音都以相同的强度接收),或者是选择“低频衰减”,这种情况下低音频率被减弱,以消除近讲效应,使语音更加清晰。

话筒的选择和使用

话筒的选择和使用对表演者的形象和表现会产生影响。话筒通常不是由表演者而是由其他人选择的,虽然有经验的播音员确实会形成对某种话筒的偏好,在可以获得的情况下使用它。对于那些刚入门的表演者来说,更重要的是要知道如何将所要表达的信息转变成精彩的表演。补白4.3中给出了一些练习建议。

学习正确的扩音技术知识需要投入时间,并主动积极地去操练。你也应该向工程技术人员和制作人员请教,他们通常都会很乐意地帮助你解决在话筒及其使用方面的任何问题。

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