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广播电视新闻编辑的内容与基本原则

时间:2022-04-15 理论教育 版权反馈
【摘要】:一、广播电视新闻编辑的内容与基本原则对于广播电视新闻节目来说,不论它采用何种报道形式,也不论它的播出形式如何,都要经过一系列编辑制作工序。它要求电视新闻编辑在处理一些相互关联的新闻事实时,按照这些因素组接一些表面看似无关但又内在关联的镜头。

一、广播电视新闻编辑的内容与基本原则

对于广播电视新闻节目来说,不论它采用何种报道形式,也不论它的播出形式如何,都要经过一系列编辑制作工序。从原始素材到节目成型,整个过程就像工厂的生产流水线一样。

1.广播新闻编辑工作的基本内容与原则

广播编辑与报纸、杂志等文字编辑不同,广播编辑工作的结束,不是在文字稿编排结束以后,而是在播音员播出、录制完毕时。这就要求广播编辑在编排文字稿时,始终考虑到每一句话、每一个节目和整组节目的声音效果。广播新闻编辑工作的主要内容主要包括如下一些。

(1)文字稿的编辑。

广播编辑要把记者和各方面的来稿(节目)以及自己编写的稿件、制作的节目组编成各种栏目的节目,如新闻节目、专题节目、服务性节目等。文字编辑的主要任务有如下一些。

①选择稿件。

广播编辑要在各方面来稿中决定哪些该取,哪些该舍,哪些要抢先处理及时发出去。如果你是一位广播新闻编辑,你决不能原谅自己把其他媒体和听众都十分关注的事件,在自己手下漏掉了。

②改编稿件。

广播编辑要采用改写、压缩、填补、综合等方法改编各类稿件,使各类稿件的语言、结构、形式和表达方法符合广播的基本要求,以及符合各类广播稿的特殊要求。

③自编稿件。

广播编辑经常要根据一些特定的任务自己撰写或编写各种有广播特点的稿件,如各种评论、广播对话、专题综合报道等,或根据报纸上的新闻消息改写成适合于播出的样式等等。

④编排节目。

各地、各处稿件齐聚编辑手中后,编辑要把它们组编成各种节目,不同的组合会产生不同的传播效果。

(2)音响的编辑。

带有音响的广播节目中,音响剪辑是否合理、恰如其分,会直接影响到报道的效果。有时候,优质的实况音响也可能会被不适当的剪辑处理毁坏。

剪辑音响时,首先应熟悉全部录音素材,考虑节目要求。初学者可以设计不同的剪辑方案作比较,切不可在忙乱中把有用的东西洗掉,造成遗憾。

(3)消息的串联。

所谓串联指用一个单词、短语或者音乐把听众自然地从这一条新闻引入下一条新闻。串联可以引导听众在收听过程中,自觉地把那些有对比效果的,或有相同之处的消息联系起来,从中获得更多的认知和理解。串联的主要方式有如下一些。

①播时、报地的串联。

如:本台消息……;据新华社报道……;《人民日报开罗消息……;本台记者从华盛顿发回的消息……。

②用串联词把几条新闻组合在一起。

③用停顿完成节目的转换。

④用音乐作间奏曲,衔接与转换节目。

2.电视新闻编辑工作的基本内容与原则

电视新闻编辑工作指在电视机构中从事编辑和整理新闻素材的工作。电视新闻编辑工作的内容是对拍摄的声画素材进行调整和剪裁,并使用资料对其进行补充或修改,调动音乐、音响、解说、字幕、图表等多种符号进行创作,使之形成整体,能够准确地表达主题。

(1)画面编辑。

电视画面的表现形式是连续运动的彩色平面图像,在电视新闻的后期编辑中,电视新闻编辑一方面应该对画面的技术要求和艺术标准有充分的理解和掌握,另一方面应该对影视剪辑的基本规则——蒙太奇有充分的理解和掌握。

对于整篇的电视作品来说,画面的语言最小单位是镜头,镜头一般只表达一个简单的意思,要表达完整的意思时用一个或多个镜头组成的句子。例如:

特写:手指指着录像机→中景:老师手指着录像机在讲解→全景:教室里学生们在围着老师听讲。

这三个镜头组接在一起形成一个句子:老师在教室里讲解录像机的使用方法。画面语言的镜头句子和文字语言里的句子一样也要求完整,这就需要我们按照一定的规则对画面进行组接。

电视的组接理论基本上就是电影的蒙太奇理论。蒙太奇是法文montage的音译,原为建筑学术语,意为构成、装配。蒙太奇理论是电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。电影将一系列在不同地点,从不同距离和角度,以不同方法拍摄的镜头排列组合起来,叙述情节,刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时,往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。例如卓别林把工人群众进厂门的镜头,与被驱赶的羊群的镜头组接在一起;普多夫金把春天冰河融化的镜头,与工人示威游行的镜头组接在一起,就使原来的镜头表现出新的含义。爱森斯坦认为,将对列镜头组接在一起时,其效果“不是两数之和,而是两数之积”。凭借蒙太奇的作用,电影享有极大的时空自由,甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的电影时间和电影空间。电视新闻遵从纪实原则,因此电视画面的组接要以客观事实为依据,根据事实发生的实际情况进行组接。

对新闻画面进行组接,主要应遵循以下几点。

一是按照事物发展的客观规律。事物规律要求电视新闻在处理内容繁杂的综合报道时,认真把握和尊重事物之间的内在联系和发展规律,按照事物发展的实际情况处理图像素材,合理安排节目的结构,揭示事物的真实情况。如编辑工业生产的新闻,一般是按生产的工艺流程,从原料到产品进行镜头组接;编辑农业丰收的新闻,一般开始都是一片丰收的景象,然后是收割、打场、交粮。

二是按照时间顺序。事物的发展是有先有后,有始有终的。编辑电视新闻时,有时要按照事物发展的时间顺序进行镜头组接。

三是按照事物的空间变化顺序。有些新闻事件不是固定在某一点不变,而是所处的空间位置在不断地发生变化。画面的空间位置要求新闻节目中镜头之间的相互关系符合实际的空间位置关系。因为空间位置关系反映了事物之间的关系,如果空间位置关系改变,事物之间的真实关系也会发生改变而失去原来的真实面目。

四是按照事物发展的因果关系。因果关系是客观世界中存在的一种在过程、结果等方面直接或间接的互动关系。它要求电视新闻编辑在处理一些相互关联的新闻事实时,按照这些因素组接一些表面看似无关但又内在关联的镜头。这种组接方式一般都是先因后果,但有时也可先谈结果,后谈原因。

在电视新闻画面的编辑中,还应该特别注意以下几点。

①图像资料的运用。

对已经过去的新闻背景,或者是抽象的新闻内容,在利用解说进行说明的同时,可以编辑事先准备的图像资料,以增加电视新闻的可视性。编辑图像资料的依据一般是文字的需要。在新闻中,图像资料作为文字材料的补充出现,因此使用哪些图像资料,使用多长,可以根据文字材料的内容来确定。

②字幕的运用。

字幕在新闻中的作用很大,首先电视新闻的标题要用字幕来显示,其次新闻中出现的被采访对象一般要用字幕来显示其身份,被采访人的语言如果不是标准的普通话,还要打上字幕以便使观众能够看明白。

③动画的运用。

在新闻中也可以使用动画以补充画面的不足,增加视觉效果。有时一些关键的画面不能拍摄到,语言的解释又不能简单明了,制作一段动画可以很好地解决问题。

④空白的处理。

有时遇到这样的情况:在后期的编辑中,记者感到有话要说,而要说的内容是抽象、主观的,或者是有具体事实但没有拍摄到合适的画面,可以采用记者在演播室出图像或者利用空画面作补充。空画面具有一定的象征意义,比如鲜花、蓝天或好看的风景,可以根据文字内容选择其意义或情绪相近者采用,但这种空画面不宜过多采用,因为空画面不包含新闻事实,信息量太小。

⑤特技的运用。

随着电子技术的发展,电视节目的后期编辑系统越来越先进,非线性设备的出现,使电视画面的特技处理变得与普通的剪接相差无几。电子特技为我们制作特殊的效果提供了方便,为我们修正前期拍摄的不足提供了可能,也为差别较大的镜头之间的连接提供了多种过渡方式。

(2)声音编辑。

电视中的声音由人声(解说词、采访同期声)、音响(模拟音响、效果同期声)和音乐三部分组成,它在电视创作中起着举足轻重的作用。作为电视新闻编辑,需要对全片的各种声音作统一合理的构思,达到根据主题思想、画面内容深化主题的目的,用完美和谐的声音艺术,渲染气氛,表现主题。声音编辑的内容主要包括以下几点。

一是人声处理,包括对解说词的处理和对采访同期声的处理。

①对解说声的处理。

衡量节目解说是否达到较好的艺术要求,应看解说文字是否准确,以及语言是否与画面、与所表现的主题相协调。

②对采访同期声的要求。

采访同期声是指画面上所出现的人物的同步话语,它是一种直接的真实语言声音。使用同期声可以大大增强节目的现场感,但是也可能带来大量冗余信息,增强节目时间长度,降低信息传播效率,所以对同期声一定要精选,并使之与节目的其他部分有机融合。

二是音响处理,主要包括对自然音响的处理和对模拟音响的处理。

①自然音响。

自然音响也叫效果音响,是在拍摄画面时采用同一录音方式录制的效果同期声。自然音响运用得好,可以增强画面的立体感和现场感。

②模拟音响。

模拟音响是利用乐器或其他模仿手法发出的类似自然音响效果的声音。把模拟音响创造性地用于新闻节目特别是娱乐化的新闻节目中,不但可以抒发感情的喜怒哀乐,还可以表现各种意境,表现特定的艺术氛围。

③音乐处理。

电视音乐具有一定的从属性,它从属于电视片的风格样式和主题内容,从属于编导者的总体构思。有人说电视音乐是“听不见的音乐”,除了主题歌、主题音乐和片头片尾音乐相对完整外,其他音乐都融入情节之中,是对画面的烘托和渲染,是对情节有力而无形的支持,常常不引起观众的有意注意。

在电视新闻节目中,消息类电视新闻很少能够听到音乐。但这并不说明音乐完全就不适合于电视新闻节目。美国的火星探测器发回火星表面照片的新闻就很好地运用了音乐的手段。图像经过电脑处理,一个巨大的、快速旋转的、火红的星球美丽无比。这段持续20秒的视频配上了雄壮的音乐,画面与音乐浑然一体,震撼人心。在一些软新闻里,适当地配上一段效果音乐更能增加新闻的综合效果。比如当新闻的主要内容是一件工艺品、一处风景、一个人物、一段往事时,我们就可以配上适当的音乐加以烘托。画面的色彩、构图、光效、影调、拍摄及剪接技巧、画面中的人或物,以及一段画面所表现的内容都可以承载丰富的感情色彩和思想内容,在适当的地方增加一段音乐,能够增加画面的艺术效果和感染力。

(3)声画合成。

电视的声音与画面有三种基本关系:声画同位、声画并列与声画对立。声画合成就是根据节目的具体情况,采用最合适的声画关系来使电视的声音与画面有机结合成一个整体。

①声画同位。

指声音和画面同进同出,即声音是画面中的人或者物发出来的或有声语言叙述的内容就是画面的内容。这是声画关系中最基本的形式。人物同期声的剪辑,就属于这种形式。

②声画并列。

指声音和画面各自独立、并行发展但又相互联系、和谐统一。在电视新闻中,有时候在某人进行叙述的时候,插入一些有关的画面。比如,电视解说词说某某运动员得了冠军,但画面不一定就是这位运动员的镜头,而可能是一些运动场的镜头等,直到出同期声的时候,这位运动员才出场。这就是一种声画并列。

③声画对立。

指声音和画面的情节完全相反,它是对比式蒙太奇在声画关系上的体现。比如,一场比赛结束后,把胜利一方的欢呼声与失败方垂头丧气的画面接在一起,就是一种声画对立。它能够产生出一种戏剧性的效果。

3.广播电视新闻编辑的程序

在进行广播电视新闻编辑制作的过程中,遵循制作流程的科学性,可以使编辑制作工作有条不紊地进行。任何一个环节出现失误,都会给节目的制作、节目的质量带来影响。如果没有科学的程序,会大大增加编辑的工作量,降低工作效率,还会增加节目的制作版数。如果是模拟信号的编辑,就会造成节目技术质量,特别是电视画面质量的降低。所以,应该科学利用工作流程制作广播电视新闻节目,以提高效率,提高节目质量。下面以电视新闻编辑为例,来说明一般的编辑程序。

(1)查看素材。

即看素材,做记录。主要包括检查素材内容是否满意,是否充足,电视镜头画面有无“穿帮”,焦点是否清楚,镜头画面是否平、稳、准、匀,以及画面色彩是否偏色,是否为所要求的色调效果,曝光情况如何,声音是否有杂音,背景声是否太杂。

(2)纸上预编。

这个阶段可以进行笔头编辑,根据素材记录、分析每个镜头,基本确定入、出点,大致安排一下镜头的顺序,看看是否符合节目内容要求,脑海中过一过画面(形象思维)。经过周密思考,整理出编辑顺序后,再去实际编辑会很从容。

(3)进行编辑。

进行编辑的时候,一般是按照预先设想的编辑顺序进行实际编辑,如果初次剪辑不能满足最后的播出要求,还要利用插入编辑功能,对编辑完成的母带进行修改。

①以声音长度为标准控制节目时间。

一般来说,新闻节目需要精确控制时间长度,以适应栏目的播出要求。节目的时间长度一般根据声音部分来确定,解说时间加上同期声的时间再加上因节目节奏、情绪的需要而留出的空白时间就构成新闻节目的时间长度。所以在编辑的时候,可以先按照最后的播音或解说的速度预录一遍解说,搭建一个节目的基本时间框架,如果节目长度与播出要求不符合,就可以考虑增删解说词或同期声等进行调整。

②按照编辑方案实际编辑。

按照预先设想的编辑顺序进行实际编辑,首先根据需要选择编辑模式,确定是组合编辑还是插入编辑。如果已经预编了声音,就可以直接插入画面。编辑时要准确寻找录机上素材镜头的入、出点以及放机上的镜头入点,并进行确认。然后可以预演,可以实际编辑,正式录制。反复进行上述工作直至镜头全部编辑完。

③利用插入编辑,作局部修改。

初步完成的编辑母带上,如果经审看有不适合的画面,或者有些画面的衔接不符合组接规律等等,可以使用插入编辑功能,将不需要的画面替换掉。采访、谈话类节目,常常先编完声音,然后进行换画面工作。如谈话中明显地谈到了某个地点或物体,需插入相应的画面作说明;或者谈话者镜头画面太长,易让人厌烦,需插入画面以调节观众的情绪;或特写镜头不好,特写镜头与特写镜头转换之处,均需插入相应的画面。要注意的是,插入编辑修改,只能替换原有画面的长度,整个节目时间的长度是确定的,所以它不能进行增、删镜头的修改。

(4)声音混录。

混录就是将同期声、解说、音乐三者的声音按节目需要有机地结合在一起,录制在一个声道上。

混录工作中要掌握的是音响设备的准确操作。例如什么时间加入音乐或解说,三者的音量大小如何处理。通常情况解说的作用是交代背景,给以概括;同期声的作用体现现场效果、真实感;音乐的作用是渲染气氛。三者同时出现时,解说首位,同期声次之,然后是音乐。当然不同的节目类型有不同的要求,对于音乐技术上的处理,常常采用渐起渐落的手段。

在进行一些复杂的编辑制作的时候,除进行上述工作外,还要进行其他的编辑步骤。如进行特技的制作与处理,对声音进行调音处理等,则应根据需要进行处理,以使最终作品符合要求。

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