刘新岗
摆在我们面前的是两件均署“小仙”款的《寒江雪钓图》，一件是现藏于广东省博物馆，且出版于《广东省博物馆藏画集》图版18（文物出版社，1986年），为水墨绢本，纵116.5厘米、横67.5厘米，为便于叙述姑且称其为“广博本”。而另一件则是出现于2009年香港长风秋季大拍的583号拍品，亦系水墨绢本，纵106厘米、横59.5厘米，该作品当时以120万港元成交，姑且称其为“衡博本”。二者虽构图、署款相类，然笔墨风格迥异，显系不会出自同一人之手，首先排除了俱为真迹的可能，那就存在着“一真一赝”或“二者俱赝”的问题，究竟孰真孰赝？抑或是“二者俱赝”？因此有必要首先对作者“小仙”其人予以介绍并对其绘画风格特点予以探讨：
吴伟（1459～1508），字士英、次翁，号鲁夫、小仙，江夏（今湖北武昌）人。幼孤贫，流落于常熟（今属江苏），后为钱昕收养伴其子读书。吴伟常窃弄笔墨，画山水人物之状，钱昕见而奇之，遂予其笔札，且厚给养之。弱冠至金陵，画名遂起。成化（1465～1487）年间，成国朱公延至幕中，呼之“小仙”，因以为号。后为宫廷作画，任仁智殿待诏。弘治初又征入宫，孝宗朱祐樘授以锦衣卫百户，赐“画状元”印。不多日便称病南下，居住于南京秦淮河畔。工画人物，宗吴道子，取法南宋画院体格，笔势飘逸流畅，潇洒灵动，神韵俱足。早年作白描，则以秀劲见长。兼能写真。山水远师马、夏，近学戴进，多用斧劈皴，坚实峻挺，既有粗简奔放之笔，又有细笔典雅之作，晚年画风更具苍劲洒脱，用乱柴、乱麻、破网等皴法，自创新格，为明代中叶创新画家，为戴进之后的“浙派健将”，追随者众，亦为浙派的分支——“江夏派”的创导者。
画史介绍吴伟及其画派，言其用笔则雄健豪放，用墨则挥洒淋漓，其纵横自如，痛快排奡之趣，固有墨飞笔舞之妙，“山水树石俱作斧劈皴，极为劲道。临绘泼墨如云，旁观者甚骇，俄顷挥洒，巨细曲折，各有条理，为之叹服”。然因过于驰骋，难免现剑拔弩张之弊，只图快意，而缺乏蕴藉含蓄之致。士气日少，作家气愈多，浸假而为霸悍之态。加之以其为首的浙派画家多非文学之士，难能著书立说阐明画法上的优点，并且受到异派（吴门）之攻击，亦不能反唇相讥，攻其弱点，因而异派之讥评逢起，致使浙派虽曾盛极一时，而自身亦渐以不振矣，及至蓝瑛之后，几近销声匿迹。
基于目的是辨真伪，我们还要重点从作品中来比较和分析。首先看船上钓翁和渔妇，“衡博本”钓翁侧脸示人，全神贯注地注视“鱼漂儿”，描绘合乎自然，而“广博本”钓翁后背示人，难见表情。“衡博本”渔妇“开脸儿”透着精明，而“广博本”渔妇面露痴呆；再看船体、山石及树木的描写，“衡博本”线条泼辣刚劲潇洒，皴法也以斧劈为主，亦有乱柴皴法，巨细曲折，各有条理，显与浙派技法吻合。而“广博本”则线条明显软弱和迟缓，皴法也显得缓弱凌乱有悖吴伟和浙派的纵横自如；还有水草、芦草的描写，“衡博本”笔笔洒脱，富有刚性与弹性，劲道实足。而“广博本”则显拖泥带水，软弱无力，难现生机。由此不难辨出二者的真伪。
此外，2012年9月18日在北京举办的东方大观第一届艺术品拍卖交易会上707号拍品（吴伟的同名伪作）与“广博本”犹如同胞。
还应说明，也是令笔者困扰多日的是，“衡博本”的钤印“吴伟”的“伟”字的“一竖”下端分了叉，令笔者不得其解，且曾一度对作品的真伪产生疑虑，后来通过查找资料得知吴伟经常自刻印鉴，且明代有好多篆刻家于篆刻中“独辟蹊径”、不合常规。联想到吴伟豪荡不羁的性格，也就不难理解了。况且，“伟”字“一竖”的下端分叉，于整个“伟”字字体的“稳定”不无益处。反过来按逆向思维来分析，造假者为的是造假似真，无必要也不会自露马脚妄越“雷池”。
吴伟（明） 寒江雪钓图（广博本）
绢本 116.5cm×67.5cm
（现藏广东省博物馆）
吴伟（款） 寒江雪钓图（伪作）
设色绢本立轴 122cm×62.5cm
东方大观第一届艺术品拍卖交易会707号拍品
邓文明（明） 吕洞宾炼丹图
林欲楫题跋
设色绢本立轴 165cm×100cm
款 识：邓如松
钤 印：模糊难辨
林欲揖题跋：赞洞宾仙：先天而生，后天而老，吸露食霞，逍遥蓬岛。天地照久，古今寿考。愿赐皇明万年照皞。平庵欲揖题跋者简介：林欲楫，号季翀，别号平庵，明末清初泉州晋江西滨人，明代崇祯年间礼部尚书
作者简介：邓文明，字如松，福建人，晚明浙派画家
出 版：1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P107，西泠印社出版社，2013年
2.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P228，河北美术出版社，2016年4月
款识
商喜
漫漶不清
设色绢本立轴 161cm×56cm
款 识：莲州
钤 印：商喜
作者简介：商喜（15世纪），字惟吉，宣德时著名宫廷画家，官锦衣卫指挥。擅长山水、人物、花卉、走兽。传世作品有藏于故宫博物院的《明宣宗行乐图》轴与《关羽擒将图》轴，前图写玄宗朱瞻基游猎情形，人物具有肖像画特征，四周画山石树木、丛林建筑，场面浩大。画法工致细腻，笔法劲健。后图则色彩鲜明亮丽，有壁画效果。
商喜 风波和尚禀告图
万寿祺（明） 苏武牧羊
款识
设色纸本镜芯 120cm×92cm 1652年作
款 识：壬辰新正月年少万寿祺写
钤 印：万年少、寿祺
出 版：1.《民间珍藏——中国书画精品选集》（古代卷）P27，天津人民美术出版社，2007年
2.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P105，西泠印社出版社，2013年
3.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P226，河北美术出版社，2016年
作者简介：万寿祺（1603～1652），字介石，号年少，江苏徐州人。明万历举人。明亡以后，他誓不降清，每天穿着儒士的衣服，戴着和尚帽子，往来吴、楚之间，世称“万道人”。万寿祺善诗、文、书、画，旁及琴、剑、棋、曲、雕刻、刺绣，亦靡弗工妙，尤工人物画，精篆刻书法。他和阎尔梅被人并称为“徐州二遗民”。万寿祺的书房叫做“西堂”，著作有《西堂集》《墨志》。万寿祺的画，传世极少，其白描大士像，用笔细如游丝，精雅可爱。此幅人物画，线条遒劲有力，造型饱满，神采飞扬，三羊顾侧相盼，生动传神。背景中的松石苍劲挺拔，设色丰富艳丽，精妙绝伦。
寿祺
万年少
云间王鸿绪鉴定印
山水之间
徐葆光印
征斋氏
芳仲
天游
设色绢本立轴 136cm×69cm
徐葆光题跋：遨行仙子小鬟随，一剑一卷相携时。自是风流好事者，过山经溪踯躅知。谓谁此人辞世间，山水深林送生涯。醉月醒花兴自在，荏苒岁月梦中移。清茶一碗悟禅意，佳果摘来玉园里，灵芝紫□岂可论，孔雀为女相亲视。翡翠帘前避风立，鸳鸯帐边更成喜。徐葆光。
钤 印： 徐葆光印、征斋氏、芳仲、天游、山水之间
题跋者简介：徐葆光，字亮直，江苏长洲（今苏州市区）人。生年不详，卒于清世宗雍正元年（1723年）。诸生，负盛名。圣祖南巡，伏谒献诗。既举京兆，康熙五十一年（1712年）试礼部不第，特赐一体殿试，遂以一甲三名进士，授翰林院编修。寻充册封琉球副使，赐一品服。乞归数年，以御史记名起用，会卒。葆光工诗古文辞，著有《二友斋》文集十卷，诗集二十卷，《海舶集》三卷及《中山传信录》六卷，并行于世
出 版：1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P118，西泠印社出版社，2013年
2.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P236，河北美术出版社，2016年
佚名（明、徐葆光题） 仙人图
谢时臣（龚贤款） 秋窗读易图
题签
设色绢本立轴 191cm×104cm
款 识：秋窗读易。顺治八年辛卯竹醉日作于半亩园，昆山龚贤
钤 印：半亩园、龚贤
鉴藏印：历下严氏星辅考藏书画之印
出 版：1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P108，西泠印社出版社，2013年
2.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P229，河北美术出版社，2016年4月
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