演了二百多个剧目塑造了德艺双馨的艺术形象

德艺双馨六岁红_春华秋实

德艺双馨六岁红

孙玉敏

六岁红，原名孙芸竹（1923—1995），是东北早期评剧班社“北孙家班”培育出来的老一代女演员。她出生在山东，四岁时因灾荒失去父母，被人贩子几经倒手卖给了“北孙家班”，认班主孙洪魁为养父，学唱评戏。由于幼年早熟，悟性极强，被评剧创始人成兆才破例收为门徒。她6岁登台，红遍东北三省。11岁挑梁担任主演，蜚声评剧舞台达七十年之久，在东北、华北以及京津一带观众中享有盛名，是中国评剧艺坛中声望极高且德艺双馨的表演艺术家。

1948年，六岁红来到天津。天津解放后她参加“正风评剧社”。她带头编演新戏（解放戏）《九件衣》、《赵大嫂》、《一贯害人道》、《汉城英烈》、《解放天津》、《罗汉钱》、《烟花女翻身》、《妇女代表》等六十多出，得到文化主管部门和广大观众的赞许。由于她政治上进步，艺术造诣精深，被大家选为副社长。并于1951年被选为天津市劳动模范和市政府委员（相当于后来的人大代表）。

1953年，六岁红和新翠霞、莲小君、羊兰芬四大主演，一起加入天津市第一个国营评剧团，并担任副团长。她把自己的戏衣戏箱无偿献给国家。在抗美援朝和国家某些地区受灾期间，她又捐献9两黄金和6000万人民币（旧币）。(www.guayunfan.com)六岁红，1955年加入中国共产党，是天津文艺界第一个加入党组织的女演员。她曾任天津市第一届至第十届人民代表、政协委员、天津文艺工会副主席、市妇联执委、天津文联委员、剧协理事。1953年、1956年、1979年先后出席全国文化先进工作者代表大会。三次受到毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德、邓小平的接见。1959年随中国工会代表团去苏联访问。1956年随团赴朝鲜演出《茶瓶计》、《牛郎织女》等剧目，受到国外观众的好评。

晚年的六岁红担任天津评剧院艺术顾问、天津市表演艺术咨询委员会委员、中国振兴评剧委员会委员。1995年4月27日因患脑溢血逝世。

她身后留下一大把奖章、一大卷奖状、一大摞剧照，那是毛泽东时代，她又红又专、任劳任怨、无私奉献的生动写照。这些遗物无言地述说着那个年代的英雄人物所共有的坎坷而又光荣的人生历程。

在漫长的艺术生涯中，六岁红独树一帜、卓尔不群、承前启后、开拓进取，是解放后天津评剧事业发展壮大的领军人物，为天津评剧院的建立发挥了重要作用。在技艺上，六岁红汲取评剧四大名旦李金顺、刘翠霞等演唱之精髓，并结合自身素质条件融会贯通，逐步形成自己舒展流畅、朴实无华、刚柔相济的演唱风格。

六岁红嗓音圆润甜亮，板字气腔规范，唱腔细腻传情，表演落落大方，刻画人物逼真，既立足于传统，又善于创新，充分展示了“科班”出身的演员与其他演员的不同之处。一腔一调、一招一式，十分讲究，显示了幼年基功的牢靠、扎实，具有迷人的艺术魅力。

六岁红以旦行为主，兼学其他兄弟剧种。年轻时曾演过京剧、河北梆子、文明戏、大鼓曲艺等。无论是古代戏、近代戏、现代戏，她都能应付自如地扮演年龄不同、身份不同、性格不同的角色，足见她戏路宽广、演技超群。在20世纪70年的舞台实践中，她先后主演了二百多个剧目，塑造了数以百计的艺术形象。她的拿手戏《花魁》、《茶瓶计》、《杜十娘》、《赵五娘》、《珍珠衫》、《秦香莲》、《雪玉冰霜》以及现代戏《罗汉钱》、《年轻一代》、《赵大嫂》、《妇女代表》、《海岛女民兵》、《沙家浜》等在观众中都很有影响。

评剧《罗汉钱》是从上海沪剧移植来的剧目。经六岁红一演，立刻成为她的保留剧目。《罗汉钱》是天津解放初期宣传婚姻法时，一出堪称“政治与艺术”完美结合的好戏。六岁红扮演的小飞娥，发现女儿艾艾的罗汉钱后，心潮翻滚、思绪万千，难道母女要走同一条路？霎时间，二十年埋在心底的恩怨纠葛，一幕幕闪现在眼前：二十年前的恋人保安哥也曾给过她一个罗汉钱……在这里有一大段慢板转垛板的唱腔，在唱腔开始，六岁红没有按照传统慢板所规定的节拍和速度刻板演唱，她擅长把多变的曲调交替使用，并采用创新、自由的节奏，往返穿插，缓缓地唱出心灵深处的积怨。“酸甜苦辣我都尝遍，为了一个罗汉钱”。“酸甜苦”三字用了五度大跳，在“我”字上接着用了一个七度大跳，表现了小飞娥思潮起伏的复杂感情。“在家中认识了小保安”—句的“小保安”打破了评剧传统唱腔的落音规律，吸收了京韵大鼓的曲调，增加了难度，丰富了旋律。在“叫”字上突然翻高上去，强调了小飞蛾对保安的思念，并使曲调增加了感情色彩和新的活力。而对母女俩一对方戒换来一对罗汉钱的现实，小飞蛾下决心不让女儿重蹈自己的复辙，唱腔后半部转入节奏加快的垛板，六岁红极尽渲染，唱得清脆、干净，表现了小飞蛾“免得艾艾受煎熬，早想办法还不晚”的坚定情绪。

《罗汉钱》一剧的演出，轰动天津，上海唱片公司特意为六岁红录制唱片。该剧成功的最大特点是：演员与观众台上台下真情互动，共同构造了一个艺术精品的诞生。

《妇女代表》是天津评剧的看家戏。1954年，六岁红在该剧中以老旦应工扮演的婆婆一角，获得了天津第一届戏曲会演表演一等奖。为演好此剧，六岁红深入农村体验生活，观察农村老年妇女的生活状况、喜怒哀乐，故在演出时能把一个乡村老太婆惟妙惟肖、活灵活现地展现在舞台上。六岁红出场时双手挽住袖口，翘起脚尖用脚后跟走路。憨态可掬的表情、前仰后合的走路姿态，面带微笑的声情并茂的演与唱，赢得台下观众长时间的掌声。此后，六岁红陆续演出了《牛郎织女》的王母，《年轻一代》的肖奶奶，《海岛女民兵》的大成婶，《沙家浜》的沙奶奶，都取得了成功。

《花魁》是评剧中唱工繁重的戏，在评剧史上能胜任这种戏的演员寥寥无几。六岁红凭着一副好嗓子和扎实的基功，经常演出这个戏，被艺界视为她的代表剧目。《花魁》中“近前趴在娘的怀”一段是花魁哀告鸨母准许她从良时唱的，板式由搭调转慢板。六岁红开始唱这句搭调“我那好心的妈妈娘啊”，是在刘派搭调的基础上变化而来的，比老的搭调用音高出三度到四度，节拍也长了。但她演唱并不吃力，高低音都很饱满，吐字清晰，运用自如，气力充沛，板眼稳健，一句搭调就唱了一分三十秒，很见功夫。这是评剧史中前无古人、后无来者的最强音。在上海灌制唱片时，这句搭调就占了多半个盘，堪称一绝。

花魁在酒席宴前辞别众姐妹时，有一段垛板唱腔，头一句“众位姐妹莫要心酸”有一股催人泪下的力量，十分悲凉，抒发了人世间生死离别时那种无可奈何的惆怅。在各种演出场合中，此句台词一出口，台下掌声就会长时间响起，表现出评剧唱腔的魅力与美学所在。

20世纪80年代初，年逾花甲的六岁红为了培养评剧事业接班人，为了弘扬民族文化，演出全本《花魁》，向中青年演员传授技艺。这部被艺界和观众称为“六岁红的《花魁》”在电台录了音，在电视台录了像，成为我国戏曲宝库中一份珍贵的文化遗产。

此外，在《茶瓶计》中，六岁红扮演的小丫环春红也非常精彩。这也是一出难度非常大的戏，一般演员很难驾驭。为了突出人物的音乐形象，六岁红以高音与顶板起唱，干净、利落、明快、响亮，表现了春红直爽大方的性格特征。不少唱段中，六岁红运用了闪、展、腾、挪的节奏唱法，活拨轻快、俏皮多姿。再加上六岁红精彩的表演，把小姑娘单纯、直率、调皮而又带点儿稚气的性格表现得栩栩如生。六岁红的《茶瓶计》在国内外都受到热烈欢迎，可以称得上是评剧史中一个难得的“精品”。

人们常用德艺双馨来赞美尊崇的艺术家。六岁红就是一位真正有艺德的人。在她的追悼会上，人们送她八个大字：艺德高尚，为人正派。高度总结了她一生中“认认真真演戏，清清白白做人”的职业道德情操。

由于六岁红社会职务较多，1956年，天津文化局朱仄局长找她谈话，希望她把政协委员一职让给河北梆子表演艺术家韩俊卿，以利于党的统一战线工作，达到团结民主人士的目的。六岁红二话没说，十分愉快地将此职务让给了韩大姐。1958年，天津剧作家林彦根据关汉卿原著改编的《包公三勘蝴蝶梦》，由六岁红首演于新中央戏院，场场爆满，受到好评。后来由于刚刚加入评剧院的原进步评剧团的主演鲜灵霞暂时没有新编剧目，组织上决定把此戏让给鲜灵霞演，六岁红毫无怨言，慷慨相助。后来，此戏拍成电影，成了鲜灵霞的代表剧目。1980年新凤霞为了弘扬民族文化，广收门徒，来到天津，希望六岁红将其徒弟王瑾、郭美美让给她以便继承“新”派。六岁红出于对评剧事业的考虑，将自己培养多年的爱徒交给了新凤霞……

六岁红生性正直，表里如一，是个“一面人”。她为人处世从容不阿，眼里揉不进一粒沙。“台上是疯子，台下是‘傻子’”，赢得了大多数人的尊敬。她一生中任何成绩的取得，都是“真刀真枪”干出来的，不是靠“功夫在戏外”取得的。因此说，六岁红是一位真正的共产党员艺术家。

任何艺术家的内涵应该是：艺术品位和艺术品德的一致性。

六岁红走了，带着她对评剧事业的眷恋和遗憾，走完她七十三年的生命历程。她活得很精彩，活得很有味道，活得很明白，因为她属于她生活的那个时代。

（发稿编辑　郝天石）